疫情時代，影視行業(yè)遭遇重創(chuàng)，這是全球性的。
但是對于國產(chǎn)片來說，也是迎來了轉(zhuǎn)機，在對抗進口大片方面，逆勢而上，接連創(chuàng)造佳績，不管是主旋律，還是文藝片，還是現(xiàn)實主義題材，可謂全面開花。
2020年的《八佰》；
2021年的《長津湖》《你好，李煥英》；
2022年的《水門橋》《這個殺手不太冷》；
這些影片，都在票房上格外亮眼，在全年票房TOP10中，國產(chǎn)片的比重越來越大，尤其一些起初并不被看好的影片，都是逆勢突圍，超出預期。
不管是《你好，李煥英》，還是《這個殺手不太冷》，以及如今的《人生大事》。
《人生大事》靠著明星演員備受關注和期待，但是單單靠著演員想要突破5億的票房并不容易，更何況如今持續(xù)逆跌，接近10億大關，在票房正在全力趕超好萊塢大片《侏羅紀世界3》。
拿下12個單日票房冠軍，即將突破9億大關，超過《侏羅紀世界3》，《人生大事》真爭氣！
好萊塢大片這兩年在內(nèi)地并不吃香，單單靠著情懷，靠著視效，已經(jīng)很難滿足國內(nèi)觀眾的需求了，相反，國產(chǎn)一些影片，靠著故事、口碑不斷逆襲，也給當下那些國產(chǎn)爛片好好上了一課。
優(yōu)質(zhì)的影片，永遠不缺市場。
《人生大事》作為導演劉江江的處女作，以現(xiàn)實主義的視角觸及殯葬行業(yè)，帶給大眾一場治愈的觀影之旅，直面人生大事，笑看人生起伏。
1、首先來看殯葬行業(yè)。
在上映之前，《人生大事》被稱作中國版的“入殮師”，當然看完之后，會發(fā)現(xiàn)這是兩部完全不同類型風格的影片，所以不能如此等同對待。
而殯葬行業(yè)作為冷門行業(yè)，這兩年開始備受關注，諸如90后女生當殯葬師的新聞不絕于耳，有著高學歷、高工資等一系列標簽，但是依然還是招不到人，就在于這一行業(yè)的特殊性，加上國人對死亡的忌諱。
《人生大事》對殯葬行業(yè)的觸及其實是非常有限的，雖然對準的是殯葬師之家，但是并不在于揭露殯葬行業(yè)，更多是之外的一些事情。
但是無疑打開了大眾的視野，讓更多人開始關注了解這一行業(yè)。
其實，近兩年涉及殯葬行業(yè)的作品眾多，有懸疑犯罪網(wǎng)劇《再見那一天》《雙探》，有喜劇片《東北告別天團》，再往前看，還有《鋼的琴》，都是從不同角度去講述從業(yè)人員的故事。
無一例外，這些影視作品中的從業(yè)者，都有個共同點，也就是犯過錯，坐過牢。而殯葬行業(yè)也成為吸納邊緣人群的一大行業(yè)，因為這些人群重返社會并不會被公正以待，相反這些冷門行業(yè)卻為他們提供了機會。
《人生大事》中的三哥就是這樣一個人，三哥的身份也是遭來了嘲笑與歧視，影片開頭就是這樣身份被質(zhì)疑的鏡頭呈現(xiàn)。
當然，這是人之常情，無可厚非，但是影片的呈現(xiàn)，無疑就是在呼吁大眾能夠公平對待這些犯過錯之人。同理，在《東北告別天團》《再見，那一天》中，很多這樣的人，起初找工作都是被拒，最終殯葬店接納了他們。
所以殯葬行業(yè)本身就有著某種神秘性以及包容性。
通過這樣的作品，真正展現(xiàn)出了人間的大愛與溫情。
2、其次，就是人生大事。
除了生死，皆是小事，雖然影片大部分時間都是在講述著各種瑣碎的日常，但是對死亡的探討也是一大亮點，正因為避諱，所以才是它的可貴之處。
除了三哥直面死亡之外，也就是通過小文對外婆離世的認知來不斷揭示新的死亡觀。
這無疑是對小孩們一場很好的死亡教育課，甚至對成年人來說也是一場生死觀的洗禮。
“人死了會變成天上的星星”“種星星的人”……
顯然，這樣的描述，并不新鮮，很多影視作品中，都是如此去對待或描繪死亡的。
就像剛剛收官的《回廊亭》中，姜遠星說親人離開就變成了星星一樣。
但是在以往都是成年人的死亡觀，而如今直接要灌輸給未成年，甚至很小的小孩，更是意義非凡。
三哥起初也是無意識的，只是硬生生地告訴小文，什么是死亡，但是小文并不理解，也不認同，甚至大吵大鬧，逐漸地在與小文的互相接觸中，真正開始改變了對死亡的認知，也最終傳遞給了孩子，這是一場雙向的生命教育，死亡認知，更是互相救贖。
最后小文以星星認知，而三哥以煙花葬禮告別父親，完成了對死亡觀的全新升級。
當然，我們會發(fā)現(xiàn)，小文在其中一段劇情中，給一個小孩的骨灰盒上作畫，以及三哥給父親辦的煙花葬禮，有著異曲同工之妙，不同年齡段的人，對死亡都有著一種理想主義的浪漫情懷。
“人生就像一本書，哪一個都要翻到最后一頁，有的畫上的是句號，有的畫的是省略號，人生除死，無大事，什么名啊利啊，都是過眼煙云。”
老父親生前的一段話，是通透的，也是一種直面死亡的態(tài)度，最終三哥也是秉承了。
3、最后是家庭倫理觀。
三哥就是成年版的小文，而小文就是童年版的三哥。
三哥出生于殯葬世家，二哥的意外離世，給整個家庭的打擊是巨大的，為此三哥變?nèi)?，這是老一輩對兒女的一種希冀，所期盼的不過是健康成長，當然，三哥也為此與父親之間的隔閡越積越深，直到老父親生命最后，父子之間的關系才緩和。
影片中父與子之間的矛盾沖突，無疑是中國傳統(tǒng)家庭中常見的，具有代表性的。
另外就是小文遭遇拋棄，上演了無人撫養(yǎng)的尷尬局面，這其實在張子楓的《我的姐姐》中也是進行了揭示和表達，雖然是人情社會，但更是利益社會，即使有著血緣關系的親情，在利益面前也是不堪一擊的。
而小文的最終結(jié)果是生母與養(yǎng)父之間的一種共存，當然這是一種理想化的表達和呈現(xiàn)，但是就如導演所說不能用傳統(tǒng)邏輯去看待這件事，這是傳統(tǒng)家庭倫理觀的重塑。
《人生大事》最為關鍵的還離不開所有演員的精彩演繹，不管是大膽突破自我的朱一龍，還有小演員楊恩又，以及其他實力派配角，而整部影片呈現(xiàn)出來的煙火氣更是濃厚，一下子將觀眾帶入到現(xiàn)實，加上情感的濃烈表達，最終力挽狂瀾，提振了整個影史，持續(xù)逆跌，創(chuàng)造了春節(jié)檔之后國產(chǎn)片的票房新紀錄。
隨著后續(xù)票房不斷增長，躋身年度國產(chǎn)影片票房榜TOP5不成問題，這無疑是國產(chǎn)影片的又一次突破！
