新世紀以來的第一部胡鬧喜劇片是2005年馮小寧導演的《舉起手來：十面攻敵》。這部喜劇影片連續六年獲得全國放映場次第一，累計放映了近30萬場。馮小寧趁熱打鐵，于2010年推出了同一題材定位，同一類型風格的另一部胡鬧喜劇《舉起手來：追擊阿多丸號》。
以《舉起手來：十面攻敵》這部癲狂抗戰喜劇為肇始，以古裝胡鬧喜劇、現代都市胡鬧喜劇為主要形態，經過十多年的發展，胡鬧喜劇在中國喜劇影壇上蔚然成風。
胡鬧喜劇具有一般喜劇共通的喜劇手法，如在敘事上巧合與誤會手法的運用，在語言上對小品式幽默語言的青睞，但胡鬧喜劇的典型特征在于胡鬧，這是其區別于其他喜劇電影亞類型的質的關鍵。這種胡鬧的喜劇效果是怎么制造出來的？這是研究這種喜劇電影新興類型時必須聚焦的首要問題。
情境是戲劇賴以發展的基本條件，是人物性格發展的基本環境。規定情境對于影視劇作品的戲劇性具有重要意義。
胡鬧喜劇這一喜劇類型對喜劇情境的塑造有何特殊的要求呢？對喜劇電影創作實踐和理論研究均有建樹的導演張駿祥特別強調乖謬的大前提對于鬧劇的作用。
張駿祥所說的“不近情”，指的是鬧劇中喜劇情境與重視邏輯性及穩定性的日常生活之間的審美距離，鬧劇的喜劇情境必須具有某種假定性，這樣才能使人物暫時脫離其習以為常的日常生活情境，從而在與新情況、新環境、新的人物關系的沖突中，在應激效應的作用下，必然性地產生夸張滑稽的動作。
胡鬧喜劇從風格形態上辨析，是鬧劇在當代文化語境和電影技術作用下承傳變構出的新興亞類型，張駿祥對鬧劇中喜劇情境“不近情”這一特性的分析依然適用，甚至可以說，特別適用于胡鬧喜劇。
胡鬧喜劇是以違背常情常理的夸張及變形的場景、形體、動作造型、視聽風格來制造的喜劇。要讓這種喜劇被觀眾接受，就需要有特定的喜劇情境來配合，只有情境是不近情的、乖謬的，才能讓人物被這樣的情境所左右，從而產生特別強烈的應激效應，產生與之匹配的胡鬧動作、胡鬧語言、胡鬧場面。
如果情境是正常的，胡鬧就失去存在的基礎。拋入式結構與假扮式結構是建立張駿祥所說的乖謬大前提的優質結構載體，是胡鬧喜劇對喜劇情境進行設計鋪排時的重要結構手段。
這些結構方式為影片建構了怪誕荒唐的喜劇情境，天然地包容了喜劇作品中容易引發爆笑的誤會、倒置、受虐、機智、嘲弄等喜劇技巧。
01
拋入式結構
拋入式結構將人物拋入與其原來的身份、能力、認知、習慣、情感取向有著巨大反差、悖逆的另一種生活。通過這一戲劇性的“關系構成”展現出其境遇上的尷尬或新關系的窘迫。這類結構在胡鬧喜劇的喜劇情境建構中占有很大比例。
時空穿越是這種拋入式結構最為顯性的表現。2010年上映的《越光寶盒》這部影片模仿無厘頭喜劇經典影片《大話西游》，在敘事情境架構中把玩穿越模式——被玫瑰仙子的偏執追逐得焦頭爛額的清一色，只想逃離這“爛桃花”。
一個只求脫身，一個緊追不舍，月光寶盒偏偏于陰差陽錯時打開了一扇通往另一時空的大門。清一色與玫瑰從此開始了他們的穿越旅程，重新置身于取經路上、三國戰場、竹林深處，甚至是網絡之中。
玫瑰仙子對感情的執迷總換來一程又一程的辜負，而清一色則在情緣將盡時，方才驚覺早已情根深種。2015年，開心麻花出品的《夏洛特煩惱》中，夏洛在自己曾暗戀的校花秋雅的婚禮上，因一事無成心中泛酸，醉鬧婚禮現場。
在馬桶上的睡夢里夏洛穿越回高中，借助“過來人”的經驗報復了羞辱過他的老師，追求到心愛的女孩，甚至成為知名作家、音樂人、網絡紅人，一連串事件在不可思議中火速發生?！冻孙L破浪》、《瘋狂的外星人》等喜劇影片的情境架構也屬于這種類型。
不做時空穿越，但在現實生活中有意制造社會地位反轉也是拋入式結構的常見劇作手法。這種拋入有下拋與上拋兩種模式?！都屣瀭b》這部影片采用的就是下拋模式，人氣爆棚的演員大鵬因酒后失態事故被媒體曝光而跌入人生谷底，為了走出谷底他貿然簽下一紙契約，在缺少資金缺少人脈的囧境下，大鵬得拍攝一部全明星陣容的電影才能保住性命。
身陷囹圄的大鵬不得不以坑蒙拐騙的方式把明星們加盟到自己的劇組。在這種模式中，身份跌落造成的窘境讓人物面臨種種尷尬，并不得不采取極端的手法面對壓力，解決沖突，這就為胡鬧喜劇動作表演和影像風格提供了類型化的喜劇情境空間?！段骱缡惺赘弧愤@部影片采取的則是上拋模式。
失業球隊守門員王多魚若想繼承突如其來的二爺巨額遺產，就得在保守秘密的前提下，一個月內以合法渠道花光十億資金。這個荒誕的挑戰情境引發了一系列令人哭笑不得的“花錢特煩惱”的事件。
在這種模式中，身份超越、能力超越容易讓主人公出現尷尬露丑或得意忘形的舉動，也讓影片配角的金錢觀、價值觀赤裸裸地原形畢露，有助于以類型化的喜劇情境空間推動人物展開富有胡鬧特色的戲劇化動作。
還有一種隱性的拋入式結構雖然沒有人物的時空穿越或社會地位反轉，但卻將當代社會背景拋入古代生活情境，從而打破原來在環境、人物關系上的平衡態，引發新的壓力和沖突。這樣在古代的敘事情境中置入了對當代社會情境的戲仿，為演員諧噱化的動作、對白表演提供了戲劇化的規定性情境。
例如2011年上映的喜劇影片《武林外傳》將當時熱門敏感的炒房話題置入古代生活情境，故事內容是七俠鎮因富商裴志誠的到來而掀起炒地熱潮，裴志誠重金請來曾與同福客棧結仇的殺手為其掃清障礙，客棧老板伙計們必須齊心協力才能渡過難關保住客棧。
這樣的敘事情境既對當代社會熱點痛點形成影射，又在嬉笑謔浪中消解了炒房這一話題的沉重性。時空穿越、社會地位反轉、生活情境拼貼，這是胡鬧喜劇把人物拋入喜劇情境幾種常見的結構方式。2005年-2011年期間，胡鬧喜劇在題材上普遍青睞古裝題材，主要有兩方面的原因。
一方面，90年代中后期風靡內地的香港無厘頭喜劇有相當一部分經典作品是古裝題材，對經典的翻拍可以借經典的東風獲取更高的商業價值，并在對經典的戲仿中嵌入盡可能被當時受眾喜聞樂見的喜劇噱頭。
而更重要的另一方面是，古裝題材特別適合采用時空穿越、情境嫁接的方式，并可以在其中加入人物身份反轉的因素，易于營造喜劇性敘事情境。古裝喜劇所塑造的歷史時空兼具真實性和虛構性，既能從古典名著、稗史彈詞、故事傳說等具有歷史性質的文學作品中汲取素材和養料，又能以現代人的價值觀念和審美需求對既有的歷史文化進行消費、顛覆和消解；
或者借古裝之瓶裝現代之新酒，調侃諷刺現實世界，還可以借助“穿越”以時空交錯的方式打破傳統線性敘事模式，在真實和虛幻之間制造視覺奇觀，營造具有狂歡意味的敘事情境。在這類喜劇中，古裝只是為了便于對歷史進行娛樂化，從而在這個可以忽略其具體性的歷史時空中進行嬉笑打鬧，以滿足大眾顛覆秩序、蔑視權威的文化心理。
由于2009-2011年期間，古裝胡鬧喜劇類型片一哄而上，其中大量粗制濫造之作，如《皇家刺青》《刀客外傳》等，票房徘徊在一兩百萬左右，豆瓣評分跌落到4.5分以下的分值區間，古裝胡鬧喜劇這一類型的市場信心受到影響。
2011年以后，古裝題材的胡鬧喜劇逐漸萎縮，而受到票房黑馬《人在囧途》《泰囧》市場反響的刺激，胡鬧喜劇逐漸傾向現代題材，更多地借助世紀懷舊風和家庭代際關系進行微時空穿越《夏洛特煩惱》《乘風破浪》，或借助突發變故、神秘力量實現身份反轉《人在囧途》《反轉人生》，或借助公路電影模式將人物拋入異域風情《大鬧天竺》。
現代題材的開拓讓胡鬧喜劇在嬉笑謔鬧的同時更具時代感，更能引發觀眾的共鳴。不管是時空穿越、地位反轉還是時代背景、地域風情拼貼，拋入式結構中情境的根本作用在于提供有悖常理常情的乖謬環境。在將人物拋入其中時，這種悖于常情常理的乖謬環境有助于激發沖突，確立人物戲劇性動作的必然性。
這正如吳衛民教授在討論戲劇情境時所指出的：“正是這種構成，決定了一部戲劇的行動是這樣而不是那樣的必然性。”但有不少胡鬧喜劇的創作者對胡鬧喜劇情境的根本作用缺乏正確的認識，僅僅將情境作為故事的遠景進行處理，沒有認真挖掘情境對情節的激發與規約作用。
2008年上映的古裝胡鬧喜劇《十全九美》以明熹宗朱由校為歷史原型，講述的是明朝“木匠皇帝”朱笑天出宮尋訪獲取獨門絕學《缺一門》并為此卷入江湖明爭暗斗與兒女情長的喜劇故事。
但這個拋入式結構里主角在身份、能力、認知、習慣、情感取向的悖逆帶來的戲劇化效應被束之高閣，應有的主線在秘笈被斗雞眼大人用作廁紙之后就解構了，置換成太子的真愛問題、酒保和妓女從色情業轉行做藝人的生計問題、斗雞眼大人的心理障礙問題。
影片的整體情節松懈，想象力枯竭，制作因陋就簡，情境的設定被懸空，情節的構成與人物的動作失去了情境的規約性，情節天馬行空，動作缺乏戲劇性，整個制作因陋就簡，成為胡鬧喜劇中的胡編硬湊之作。
2016年上映的現代胡鬧喜劇《反轉人生》，影片從情境架構上采取的是上拋的模式，郁郁不得志的保險推銷員馬奮斗在和女朋友姍姍分手后人生徹底跌入谷底。然而，一位史上最任性的土地娘卻要將馬奮斗許過的19個愿望一個個實現，不管是從不洗澡、不學數學這種天馬行空的兒童心愿，還是坐擁金錢美女這種紙醉金迷的成人夢想。
這些荒誕不經的夢想在土地娘的神力加持下一一實現，現實身份最終得到超越。但情境的設定只淪為咒語式的魔力，并未對情節形成激發與規約。
十幾個愿望以小品拼貼的方式一一鋪排，在其中肆意渲染的是性暗示和葷段子。逆襲式上拋情境的構建節奏過于緩慢，在前60分鐘里都未能激發出人物的戲劇性行動，人物關系缺乏發展，動作設計與臺詞設計低俗沉悶而缺乏喜感韻律。
02
假扮式結構
假扮式結構也是胡鬧喜劇中喜劇情境與人物建立關系的一種常見結構。人物與特定情境是有矛盾的，他根本不屬于或不適應這個情境，只能以假扮的方式，在目的性欺騙的前提下，以喬裝改扮形貌或身份的方式進入情境。
在這個過程中人物真實身份與特定情境的矛盾就會激發出接連不斷的誤會與危機，這種假扮式結構可以“展示喜劇人物努力使自己‘完美肖似’的努力，或者分身乏術的驚險窘態，或者身份被揭穿后的尷尬”，從而生發出喜劇性。
開心麻花同名話劇改編的影片《李茶的姑媽》中，李茶如果想追到大渣集團董事長的女兒露露，就得使雖然素未謀面但卻身為世界級富豪的姑媽及時出現在阿曼島的訂婚儀式上。在這個虛夸荒誕的前提下，久候姑媽不至的李茶將錯就錯地將員工黃滄海假扮為姑媽，糊弄金錢至上的長輩們，而在這一過程中險情連連。
假扮過程中力求肖似、巧飾破綻、分身乏術、真相畢露等一環接一環的腦洞大開與尷尬迭出為喜劇噱頭提供了天然的情境空間。開心麻花出品的另外一部影片《羞羞的鐵拳》實質上是將拋入式結構與假扮式結構結合起來建立怪誕荒唐的喜劇情境。
靠打假拳混日子的艾迪生和正義感十足的體育記者馬小這對冤家因意外的電擊身體互換。性別錯亂后的兩人在互坑互害的過程中卻發現真正打假拳的是拳協主席的兒子，即馬麗的前男友吳良，而馬麗只是吳良用來陷害艾迪生的棋子。
兩人上山拜師學藝，決定展開絕地反擊?！半姄簟边@一偶然事件使得艾迪生與馬小小雖然不是出于欺騙性目的，但靈魂卻被拋入對方的身體中，被迫扮演異性角色。“性別互換”、“靈魂互換”作為劇情設計的關鍵點，為情節的發展提供了一個超脫、癲狂的敘事情境。
一個乖謬的大前提。2011年以后的胡鬧喜劇電影，雖然其敘事時空依托的大多是現實情境而非歷史真空，但許多故事得以展開的前提或者依托現實中不可能的時光倒流、身份逆轉、性別互換、靈魂互換，或者刻意營構極度窘迫的困境下不可思議的挑戰。
故事設置的這些情境在本質上依然具有怪誕荒唐的穿越特征，只是具體表現情境由時空穿越被附加或轉換為性別穿越、職業穿越、階層穿越、能力穿越。在拋入式與假扮式框架下，這種更加多元與隨性的穿越表現形式構建了怪誕荒唐的敘事情境，有時間、空間或者前提的非現實特質，大起大落，似真似幻。這種情境有利于創造新的沖突關系。
因為要胡鬧，就不能是潛在的或隱晦的沖突關系，沖突都是處在激化狀態，激化的喜劇性處理就必然要走向胡鬧。
正是在這種特殊情境的推動下，胡鬧喜劇的拋入式結構與假扮式結構經常與喜劇創作中普遍采用的斗爭式模型結合起來，以雙方的反復斗爭、反復較量為敘事節拍，在一計不成，又施一計，道高一尺，魔高一丈的斗智斗勇過程中不斷展現人物的機智手段或受虐情境，從而引發高密度的爆笑。
訴諸特定結構意識的情境驅動為胡鬧喜劇的人物造型、動作表演和視聽語言提供更多喜劇噱頭和汪洋恣肆的情境支持。
想了解更多精彩內容，快來關注樂娛侃事
