“貞子”可以霸屏二十載，”咒怨”這股氣場也可以無止境地入侵每一處
這部迷你劇集可謂集合了天時地利人和，賺的目光焦點(diǎn)可不小，然而，此劇除了循著電影第一版的原型基礎(chǔ)外，導(dǎo)演三宅唱企圖拉開和以往所有電影版的距離，不急于打造一部純恐怖嚇人的劇集，他極力創(chuàng)造新的故事模型，這也是咒怨粉絲在不斷審美疲累后所喜見的事情。
與電影版無異，以年份敘述該人物在兇宅內(nèi)發(fā)生的案件開始，再把屋內(nèi)揮之不去的怨恨無止境地燃燒在下個涉足之人，但沒有電影版錯亂年份來回陳述，沒有當(dāng)初以破碎線索，將過去，現(xiàn)在，當(dāng)下穿插一起的手法，而是背靠背地將事情按部就班發(fā)生，井然有序地梳理著時間線，也讓觀眾容易跟進(jìn)劇情。
如果細(xì)心留意，劇中事發(fā)的每個年份，〈1988、1994、1995、1997〉等年份都對應(yīng)著當(dāng)年日本社會所發(fā)生的大事記，加上作家小田島作為慘案事件的起源年份1952和1960年，共六個時間年份值得注意。
1988年車上虐待打女童事件，1994年的長野煤氣集體自殺事件，1995年的東京地鐵毒氣事件，1997年的酒鬼薔薇圣斗事件，每個歷史事件和劇集的慘案年份完全對應(yīng)，導(dǎo)演還在劇中背景發(fā)放一些新聞事件，比如切諾爾貝利事件，核電站災(zāi)難，綾瀬水泥事件，加上緊貼社會議題如家暴，校園霸凌，虐童，強(qiáng)暴案等劇情，他的用意非常清晰，就是把現(xiàn)實(shí)案件和劇集故事融為一體。
家，作為避風(fēng)港，但也是殘暴的開始，而那所兇宅就是所有慘案事件，怨恨散播的源頭。
兇宅，到底是不是具有某種超自然力量 ？
劇中角色最后成為輪回中的棋子，誰才是咒怨事件起源 ？
事件可以追溯到1952年，該兇宅房東的兒子監(jiān)禁強(qiáng)奸租客，企圖殺死對方但被反殺，后來怨婦在閣樓誕下孩子，交給了當(dāng)年還是小孩子的小田島。這個「怨婦誕下生靈，抱住并傳遞」是種象征式的意義，她是將”邪惡”傳承給每一個人的意思，后來這個出生但失蹤的嬰孩，一直沒給出答案，或許就埋在屋前的樹下。
圣美敲打門窗，穿越回到1952年的兇宅，小田島看見的黑影圣美，是對應(yīng)了她絕望的生活。當(dāng)年的怪嬰是在絕望痛苦中誕生的，成了邪惡的來源，也是兇宅超自然事件的開始，黑影圣美敲打門窗前來抱走嬰孩，和接軌圣美進(jìn)兇宅拿出照片大哭，實(shí)則象征了她跟被監(jiān)禁女的情況一樣坎坷。
時間紊亂，在1952年后就開始圍繞在這幾個主要角色。
女藝人本莊遙，或許就是整個輪回事件的開始，還記得她錄下的4分鐘的怪聲卡帶 ？ 其實(shí)那是她男友阿勇死后靈體所發(fā)出的無聲吶喊，她夢見和男友前往伯母家時看見遠(yuǎn)處樹下也有男友的身影，是男友靈體，實(shí)則男友早已死去了，但此劇沒有交代男友如何死亡。
本莊遙在第一次和男友阿勇出現(xiàn)在家中時，男友從看見女鬼，但最后是本莊遙本人，和最后一場戲，本莊遙到兇宅后，看到被監(jiān)禁的女主人反殺丈夫，種種跡象，或許就暗示了這個輪回現(xiàn)象中，本莊遙是和當(dāng)年被監(jiān)禁的女主人的冤魂是重疊的，其男友的死或許就是看見她是女鬼的樣子，間接成為了”兇手”，也對應(yīng)了當(dāng)年反殺房東兒子的被監(jiān)禁女。
阿勇的母親有些神秘力量，她在兇宅閣樓知道了整個事件的秘密，也可以解釋了為何最后沒有阻止本莊遙挖土埋卡帶，站在一旁鬼笑的原因。
至于，被說失蹤的小田島姐姐去了哪里？ 或許，她一直和成為作家后的小田島居住的女人，就是他姐姐，兩位都是有靈異體質(zhì)，但確幸活下來的人吧！
而爆炸，代表了什么 ？ 這個真是無法想通。
咒怨的經(jīng)典之聲，鎖喉聲怎么而來 ？ 被老婆綠后，男人用刀子割對方的喉嚨，老婆掐住喉嚨并發(fā)出”咯咯~~嗝嗝~~咯咯~~”之聲，就是這么經(jīng)典地延續(xù)下去。
為何剝肚子，取嬰，再埋進(jìn)去電話 ？ 這跟當(dāng)初圣美的丈夫，用電話殺死圣美母親一樣，電話就像一個求救工具，是讓人燃起希望，知道一切，以及絕望的象征，埋進(jìn)肚子是個信號熄滅之意，男人幻聽到電話鈴聲，就像怨靈哀求的信號。
所有事情并沒有得出一個最直白的答案，導(dǎo)演也沒有把結(jié)局給勒死，因此對于俊樹口中不斷說的”快逃”，小田島父親的詭異死亡，兇宅的穿越和輪回之謎，以及何去何從的直美「圣美被帶入兇宅中，其中一名失魂般走來走去的女同學(xué)」，等等都沒有直接的解析，或許這就是導(dǎo)演的用意，留待第二季再續(xù)。
沒有經(jīng)典的「伽椰子」的扭曲身體，鎖喉聲，小白臉俊雄，倒是黑貓依舊，沒有特別突出的嚇人場面，甚至寥寥無幾，可喜的是它也不制造廉價的跳嚇場面，多線敘事手法工整清晰，畫面質(zhì)感也重現(xiàn)首部電影版的氛圍，挺不錯的。它著重在故事鋪排，層層迭進(jìn)地，與其說是恐怖劇，這更像是一部犯罪懸疑劇。
