觀看哥倫比亞電影《記憶》是一次前所未有的觀影體驗(yàn)，令人窒息的長(zhǎng)鏡頭、演員幾乎靜止的表演，加上驚心動(dòng)魄的聲效，超現(xiàn)實(shí)的影像充滿東方文化的禪意，宛如一場(chǎng)視聽藝術(shù)展。我們的記憶從何而來(lái)，又會(huì)屬于誰(shuí)？每個(gè)人對(duì)他人來(lái)說(shuō)都是外太空，彼此情感交集混沌隨機(jī)，就像科學(xué)中的測(cè)不準(zhǔn)原理，那么記憶又如何聯(lián)結(jié)？阿彼察邦用來(lái)自聲音的記憶，貫通過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)，也打破理性的束縛。
該片講述了一個(gè)女人每晚被神秘巨響困擾、產(chǎn)生幻覺，并在南美城市、叢林中游走，試圖找到產(chǎn)生幻覺根源、尋找與分享記憶的故事。杰西卡·霍蘭德是旅居哥倫比亞的歐洲人，她來(lái)到波哥大看望她生病的姐姐。因?yàn)榭偸锹牭狡婀值木揄?，于是她試圖去找尋幻聽的根源，并由此開始了一場(chǎng)由幻想、偶遇與重逢組成的，與記憶和歷史產(chǎn)生回響的旅程…
剛看完覺得似懂非懂奇奇怪怪的。但和企發(fā)文化的婷婷討論過(guò)之后，越來(lái)越意識(shí)到它的形式和表達(dá)是多么前衛(wèi)。聽覺維度高于視覺，于是阿彼察邦選擇直接將聲音以最原始的抽象形式展現(xiàn)給每一個(gè)觀眾，聲音在每個(gè)大腦中形成了獨(dú)一無(wú)二的成像，于是，當(dāng)我們?cè)诳催@部電影的時(shí)候，我們也在創(chuàng)造屬于自己的作品，與自己的意識(shí)溝通。一部電影可以做到這個(gè)程度，讓我對(duì)電影藝術(shù)有了新的認(rèn)識(shí)！
相較于觀看，這部電影更需要認(rèn)真傾聽。電影作為視聽藝術(shù)，聲音占據(jù)了很重要的一部分，一部好的電影不單單是畫面上令人賞心悅目，聲音的設(shè)計(jì)也尤為重要。在阿彼察邦的這部電影中，出現(xiàn)了各種各樣的聲音，交談聲，音樂聲，大自然的聲音甚至噪音。電影的畫面缺少一定的刺激，但聲音的豐富卻彌補(bǔ)了這一缺點(diǎn)。死亡，是一場(chǎng)永恒無(wú)夢(mèng)的睡眠。做夢(mèng)和記憶是我們活著的依據(jù)。
湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的婷婷在其代寫的解說(shuō)詞中寫道，整部電影的完成度很高，營(yíng)造出了那種意境。感覺這部電影很符合道格瑪95的規(guī)定，全片采用自然音效，有音樂出現(xiàn)也都是有音源的。那聲巨響到影片結(jié)束也并未給出答案，如同遠(yuǎn)古記憶的回響。影片直接用聲音指代記憶，那些跨越幾千年的骨殖，石塊，原始森林仿佛都承載著可以被讀取的記憶，化作回音在城市的嘈雜中飄蕩。
《記憶》是一部很驚喜的電影。因?yàn)樗痪窒抻趧∏閹?lái)的刺激，而是試圖描述一種更深，更獨(dú)特的，一些單純活著的體驗(yàn)。我們的大多數(shù)體驗(yàn)其實(shí)都和女主腦海中的聲音一樣，努力為別人描述，對(duì)方卻永遠(yuǎn)無(wú)法真正像聽到那個(gè)聲音一樣感受到。而越獨(dú)特的體驗(yàn)越難傳達(dá)，所以女主形容像一個(gè)球落在海水里時(shí)有窘迫，也有無(wú)助和孤獨(dú)。結(jié)尾我看成是和萬(wàn)物，和萬(wàn)人之間的鏈接。我們不需要拼命地去外界找尋。只是一個(gè)小村莊，我不需要走出，因?yàn)槲冶灸茏宰?。我連接萬(wàn)物，萬(wàn)物是我，我是萬(wàn)物。
