最近，趙麗穎的新作《幸福到萬家》在大家的期待中“姍姍來遲”，作為趙麗穎在轉(zhuǎn)型路上的又一大作，可以說是萬眾矚目。
先說說這配置吧，導(dǎo)演是鄭曉龍，曾經(jīng)拍出了《甄嬛傳》、《金婚》、《紅高粱》等有口碑有影響力的作品，質(zhì)量有兜底，再怎么也能及格線往上走，運氣好，像《甄嬛傳》這樣大爆也不是不可能。
該部劇的題材是農(nóng)村劇，服化道也很用心，開篇的喜宴場景喜慶、熱鬧，十分的接地氣，氛圍感很濃，一下子就讓觀眾置身于這種歡快中。
再說說演員配置，除了有85花里的頂流趙麗穎外，這劇里還有不少實力派演員，從目前短短兩集來看，劇里的人物性格也不是簡單的紙片人，人物豐滿，劇情也不寡淡，沖突不斷，抓人眼球。
開播的當(dāng)晚，《幸福到萬家》的收視率就一路高歌猛進，問鼎第一，大家的話題討論熱度也高居不下。
而在這其中，女主趙麗穎亦收獲了很大的關(guān)注，從農(nóng)村女孩，沒有錢沒有勢力，一步一步走向娛樂圈的當(dāng)紅女星，趙麗穎花費了很多年，手中握有好幾部代表作，像什么《杉杉來了》、《花千骨》、《陸貞傳奇》等更是國民熱劇。
作為一個靠著偶像劇“發(fā)光”的女星，近些年的趙麗穎卻一直在嘗試轉(zhuǎn)型，畢竟趙麗穎已經(jīng)邁過了30歲的門檻，偶像劇終究不是出路，不過她的轉(zhuǎn)型卻效果不那么好，在《誰是兇手》、《知否、知否應(yīng)是綠肥紅瘦》里表現(xiàn)都引發(fā)了爭議。
首先是靈氣問題，早年趙麗穎給大家的感受是靈氣滿滿的甜妹，在同期的85花里，演技還算可圈可點，然而隨著年齡的增長，膠原蛋白的流失，不經(jīng)意間，趙麗穎的疲態(tài)就流露出來了，眼窩深陷，時常看著沒有光。
第二點是最關(guān)鍵的演技問題，這也是當(dāng)時在《知否》里趙麗穎被觀眾吐槽的地方。她的演技放在偶像劇里算不錯，可是一旦和各路老戲骨“同臺對打”，功力不足的問題就暴露無遺，臺詞、人物感染力都是問題。
而這，其實和趙麗穎的經(jīng)歷脫不開關(guān)系，作為流量小花成長起來的她，其實很少有功夫去靜下來磨礪演技；再加上非科班出身，趙麗穎演戲很需要調(diào)動自己的情感去沉浸下去，這樣花費不少時間，《知否》就是這樣一個例子，后期的趙麗穎狀態(tài)明顯比開頭好了不少。
而這也是鄭曉龍此次看中趙麗穎出演的原因，首先是因為鄭曉龍看重趙麗穎身上的倔勁兒，而這是和“何幸福”人物性格相契合的。
其次，鄭曉龍覺得非科班出身的趙麗穎會用自己的感受和認知去演戲，也給了這個人物血肉。
趙麗穎本人也說自己出身農(nóng)村，在中間生活了很長一段時間，對人物的理解和把握也會比較深刻。
不過就播出的這兩集來看，趙麗穎的演技還是沒有大的突破，乍一看她的情緒都是對的，憤怒、傷心等，似乎演得不錯，然而卻讓觀眾很清楚地意識到她就是在演戲，而不是“何幸福”這個人。
這就導(dǎo)致她的角色缺乏感染力，特別是她的眼神，總給人很平的感覺，里面的情緒讓人抓不住，仿佛她游離其外，一會是“何幸福”，一會又是趙麗穎。
除了趙麗穎，其實楊冪也有這樣的問題，轉(zhuǎn)型失敗的她如今依舊“深耕”在古偶市場，說她沒有演技吧，但是她又貢獻了不少“演技炸裂”的場面，情緒拿捏得很到位。
你說她演技好吧，但是觀眾總是“傻傻分不清”她塑造的一些角色，像是《扶搖》、《三生三世》、《斛珠夫人》之類本身就比較同類型的古偶，楊冪飾演的角色也很同質(zhì)化，時不時就讓觀眾感受到“串場”的感覺。
一句話總結(jié)就是；楊冪有演技，但是在塑造人物時喜歡走“捷徑”，對人物的把握不夠，因此出現(xiàn)“同質(zhì)化”的情感表達。
所有人物都是類似的黑化、痛哭，視覺上確實看著不錯，卻經(jīng)不起深挖，只是營造了一種“很有演技”的錯覺。
而這其實和她的個人經(jīng)歷分不開關(guān)系，早年李少紅就一針見血地指出過，楊冪從小呆在劇組，以至于她的表演已經(jīng)形成程式化表演，她很清楚地知道什么時候該有什么情緒，卻不會思考人物之間的差異。
而誰能想到，早年間的楊冪以自己的靈氣而感到自豪呢，那時的她難得出演女主，在《王昭君》拍攝現(xiàn)場被問到和范冰冰相比，優(yōu)勢在哪里，楊冪說自己的優(yōu)勢在于年輕和有靈氣。
確實，那時的楊冪擔(dān)得上這兩個字，她的“郭襄”、“雪見”、“雪鳶”都給人留下了很深刻的印象，一雙大眼睛更是讓她靈氣滿滿。
她靈氣的消失除了年齡的增長外，還和一直“軋戲”有關(guān)，出名后楊冪抓住一切機會拍戲，曾自爆一年拍了11部戲，最夸張的時候4個月拍了5部戲。
這也導(dǎo)致了她沒辦法沉浸下來去琢磨角色，隨著年輕時的“紅利”一過，大家對她的表演產(chǎn)生審美疲勞，流水線式的表演模式不再吃香。
再加上楊冪長期的這種損耗又讓她缺乏對人物的深度感知，路也就被她走窄了，幾次轉(zhuǎn)型也都以失敗告終。
同期的佟麗婭也有這個問題，早期她在《宮》和《母儀天下》里給人留下深刻的印象，特別是“趙飛燕”，堪稱佟麗婭的顏值巔峰期，美艷動人，見之忘俗。
相較于趙麗穎和楊冪，佟麗婭出圈的作品要少一些，在和陳思誠結(jié)婚后也減少了拍戲的數(shù)量，不過“復(fù)出”后的拍戲質(zhì)量，實在是令人咂舌，甚至貢獻出五官亂飛的表演。
經(jīng)此一役，佟麗婭遭遇口碑與演技的雙重滑鐵盧，也顛覆了不少人對于她的印象，反正當(dāng)時小8就實在不敢相信這居然是佟麗婭的水平。
前段時間，“下凡”演古裝劇的劉亦菲也遭遇了口碑爭議，在《夢華錄》的前期，不少觀眾覺得劉亦菲的演技可圈可點，在85花里算的上佼佼者。
隨著劇情的推進，劉亦菲臺詞功底弱的缺點逐漸暴露在大眾的眼中，甚至還被發(fā)現(xiàn)“小動作”不斷，也有觀眾認為劉亦菲拍戲不認真。
還有一些動作被認為是和人物本身的形象不相符的，這也讓劉亦菲的演技受到質(zhì)疑。
可以說這批85花是集體翻車，和周迅、章子怡、梅婷、秦海璐等靠演技“支棱”起來的75花相比，她們這一批站在流量風(fēng)口成長起來的85花整體實力弱上不止一個層次。
她們在年輕時靠美貌和靈氣被大眾知曉，然而實力和地位并不算很匹配，這一點隨著年齡的增長會越發(fā)的突出，“假裝”有演技的她們，也終究會被“拆穿”。
