在漫威電影宇宙中，各式各樣的超級(jí)英雄們身處同一個(gè)宇宙緯度，可以在不同的時(shí)間、空間里各自發(fā)展自己的故事。
在《奇異博士》的故事里，英雄是那個(gè)性格孤傲的神經(jīng)外科醫(yī)生史蒂芬·斯特蘭奇；在《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》中，老兵史蒂夫·羅杰斯是代表著美國(guó)精神的英雄；而《蟻人》里那個(gè)能變大變小的小人物斯科特·朗拯救了世界。
將這些英雄角色放在《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列里，他們又都是漫威電影宇宙的開端——鋼鐵俠的伙伴、曾經(jīng)的敵人、導(dǎo)師或者盟友。而當(dāng)鋼鐵俠隕落之后，新的英雄也即將誕生，為漫威電影宇宙續(xù)寫新的故事。
從敘事這個(gè)角度上來說，約瑟夫·坎貝爾“每個(gè)人都是英雄”的這個(gè)理念在漫威電影中徹底得到體現(xiàn)。
在神話故事中，人們總能意識(shí)到其中存在著一些反復(fù)出現(xiàn)的角色類型和關(guān)系。比如贈(zèng)予英雄寶物的智慧老人、陪伴英雄成長(zhǎng)的伙伴、設(shè)下詭計(jì)圈套與磨難的惡龍、從敵人變?yōu)榕笥训氖匦l(wèi)等等。
在不同的故事中，它們的形象身份雖有所不同，但功能與關(guān)系基本上一致。
卡爾·榮格將這一類符號(hào)、角色類型或關(guān)系，用“原型”這個(gè)術(shù)語(yǔ)來指代，即人類行為中不斷循環(huán)再現(xiàn)的模式。榮格認(rèn)為人類存在一種集體無(wú)意識(shí)，神話就是集體無(wú)意識(shí)層面的體現(xiàn)，是一種文化的夢(mèng)境。
原型貫穿了亙古至今的所有時(shí)代和所有文化，它們既出現(xiàn)在個(gè)體的夢(mèng)境里，也出現(xiàn)在全世界的故事之中。
沃格勒在《作家之旅》中依據(jù)榮格的原型理論輔以“英雄之旅”的劇作模型，歸納出以上常見的八種基礎(chǔ)原型。需要明確的是，這里的原型并不是指某一類固定不變的角色，而是一種為了在故事中達(dá)到某種效果而臨時(shí)履行的角色功能。
01
英雄
英雄，故事的核心人物，通常是在故事中成長(zhǎng)得最多、旅程最遙遠(yuǎn)的角色。觀眾往往被電影引導(dǎo)著對(duì)英雄產(chǎn)生戲劇認(rèn)同感，以英雄的視角來觀看甚至融入整個(gè)電影故事。從心理學(xué)層面上來說，英雄是象征自我，也就是弗洛伊德所稱的“自我”——與母體區(qū)分開的那一部分人格對(duì)身份和自身整體性的探求。
在《蜘蛛俠：英雄歸來》中，“小蜘蛛”彼得·帕克是一個(gè)一心想當(dāng)英雄的高中生，他每天的生活就是課余時(shí)間在街頭巷尾，渴望得到托尼·斯塔克的認(rèn)可。這個(gè)時(shí)期的帕克還停留在游離于群體之外的自我階段。
當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的一腔孤勇卻給其他人帶來傷害甚至可能危及他人的生命之后，他開始踏上完善自我旅程，即如何在普通高中生與打擊犯罪的都市英雄蜘蛛俠之間做出平衡。
《鋼鐵俠》剛開場(chǎng)時(shí)的托尼·斯塔克看起來和超級(jí)英雄相去甚遠(yuǎn)：他是“斯塔克工業(yè)”的董事長(zhǎng)，有著天才頭腦，身邊美女如云，他的生意是災(zāi)難的幫兇，但他卻并不自知。
“我愛和平，和平會(huì)讓我丟掉飯碗。”這句玩笑話彰顯了他的性格，他是一個(gè)聰明、幽默、自負(fù)的人。
當(dāng)斯塔克經(jīng)歷生死一線并靠自己逃出生天后，他看清了人世間——一個(gè)與他之前所處的“上層社會(huì)”截然不同的真實(shí)世界：各國(guó)紛爭(zhēng)不斷，兒童流離失所，無(wú)辜的人失去家園失去生命。
他開始意識(shí)到他與這個(gè)世界有著多么緊密的聯(lián)系，開始意識(shí)到自我的缺失，開始接納那些他誤以為獨(dú)立于自己之外存在的部分。當(dāng)他選擇與追求和平站在同一邊時(shí)，他成為了超級(jí)英雄鋼鐵俠。索爾是北歐神話中的雷霆與力量之神，在主流的神話版本中他是眾神之王奧丁與女巨人嬌德又或費(fèi)奧琴的兒子。
在《雷神》中，這位擁有強(qiáng)大神力的索爾因?yàn)樽约旱聂斆Ш妥载?fù)引起了神域阿斯加德與約頓海姆領(lǐng)域霜巨人的紛爭(zhēng)，被奧丁貶下凡間學(xué)習(xí)如何才能成為一名真正的君主。剛剛來到地球的索爾被剝?nèi)チ松窳ψ兂梢粋€(gè)普通人，一切從零開始。
當(dāng)他從一意孤行變得愿意接受自己的缺點(diǎn)，不再自負(fù)，學(xué)會(huì)愛人時(shí)，雷神之力重新降臨，索爾蛻變成真正匹配這強(qiáng)大力量的神祗，變成了擁有坐上阿斯加德王座資格的雷神。
無(wú)論是主動(dòng)成為英雄的鋼鐵俠，還是被動(dòng)變成英雄的浩克，亦或是生而為英雄的索爾，漫威電影中的英雄都是依循原型的模式：從一開始獨(dú)立的充滿缺陷的個(gè)體成長(zhǎng)為回歸群體之中收獲經(jīng)驗(yàn)完善自我的整體。
從戲劇功能上來看，英雄的成長(zhǎng)與行動(dòng)這兩個(gè)功能尤為重要。在故事中，英雄不僅要達(dá)成目標(biāo)才能有所成長(zhǎng)，他的欲望和意向更是故事發(fā)展的動(dòng)力。《黑豹》中特查拉一開始如同瓦坎達(dá)的歷任國(guó)王一樣，對(duì)瓦坎達(dá)持閉關(guān)鎖國(guó)隱藏實(shí)力的態(tài)度，認(rèn)為一旦暴露國(guó)家的真相將會(huì)為瓦坎達(dá)引來災(zāi)禍。
但是在愛人娜吉亞、幫助者羅斯探員甚至是敵人埃里克的影響下，特查拉最終選擇開放瓦坎達(dá)，將瓦坎達(dá)的先進(jìn)科技與豐富資源與世界共享，承擔(dān)起了能力者的責(zé)任。
除此之外，英雄的另一個(gè)重要功能就是引領(lǐng)觀眾進(jìn)入故事。觀眾往往在故事一開篇就會(huì)對(duì)英雄產(chǎn)生認(rèn)同感，會(huì)以他的角度進(jìn)入電影的世界。這種認(rèn)同感不僅來源于編劇的引導(dǎo)，更來源于我們與英雄身上某些品質(zhì)與欲望的共通：我們都追求自由、追逐勝利、渴求和平、渴求生存、復(fù)仇、被愛、被理解、自我表達(dá)。
這些欲望同時(shí)又被一般人常見的需求所驅(qū)策：當(dāng)我們看到史蒂夫?yàn)榱伺笥寻突@得自私、看到班納不愿意被世人厭惡而選擇逃避、看到斯塔克為了家人想要遠(yuǎn)離紛爭(zhēng)時(shí)，我們也會(huì)看到自己的選擇，并與此共情。
同時(shí)，英雄身上也必須具有與眾不同的特性，比如史蒂夫的堅(jiān)毅與正義、雷神的勇敢與執(zhí)著、斯塔克的溫柔與特立獨(dú)行。只有英雄身上同時(shí)具有了共性和特性，我們看到的才會(huì)是一個(gè)獨(dú)特的、真實(shí)的人，而非一種永恒的英雄類型。
02
導(dǎo)師
導(dǎo)師即自性，也就是連接我們體內(nèi)所有事物的那部分人格。
電影中的導(dǎo)師通常代表著英雄最強(qiáng)烈的愿望，是英雄人生路上的良知。這一原型不僅承擔(dān)引導(dǎo)英雄的任務(wù)，還傳授他們經(jīng)驗(yàn)、贈(zèng)予他們禮物或是在英雄陷入低谷時(shí)激勵(lì)他們。在漫威電影中，奧丁為了鍛煉索爾的心智將他投入人間，索爾也因此獲得了成長(zhǎng)；
斯塔克在爆炸中差點(diǎn)命喪黃泉，英森博士用汽車電磁鐵吸住他心臟的彈片保住了他的命，而這塊磁鐵就是反應(yīng)堆的原型；史蒂芬在古一法師的教導(dǎo)與引領(lǐng)下掌握了秘術(shù)成為新一代的至尊大法師奇異博士。
亞伯拉罕博士慧眼識(shí)英看中史蒂夫的善良與正義感，將他選為“超級(jí)英雄計(jì)劃”的第一實(shí)驗(yàn)者，并反復(fù)提醒他一定要成為一個(gè)好人；猩紅女巫旺達(dá)在鷹眼克林特的開導(dǎo)下，放下懊悔與沉痛，重新振作起來與復(fù)仇者們共同迎敵。
03
邊界護(hù)衛(wèi)
英雄在開啟冒險(xiǎn)道路之時(shí)總會(huì)遇到險(xiǎn)阻，這個(gè)關(guān)卡通常有一個(gè)強(qiáng)大的護(hù)衛(wèi)把守，等待著英雄去征服。這些護(hù)衛(wèi)象征著英雄在現(xiàn)實(shí)世界里必須面對(duì)的阻撓，可能是對(duì)英雄能力的測(cè)試，也有可能是接近新力量的信號(hào)。
海姆達(dá)爾作為阿斯加德的守衛(wèi)神在索爾最初企圖去霜巨人的領(lǐng)地時(shí)就試圖阻撓他，而在索爾重獲雷神之力后索爾也獲得了海姆達(dá)爾的認(rèn)可；
銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)隊(duì)員們開篇便被統(tǒng)統(tǒng)關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄，如何通過重重守衛(wèi)逃脫這里便是他們所要面對(duì)的第一個(gè)考驗(yàn)；斯科特·朗在真正成為蟻人之前，首先要做的就是獲得這群螞蟻的信任與認(rèn)可。
邊界護(hù)衛(wèi)看似是一層對(duì)英雄能力的考驗(yàn)，實(shí)際上是考驗(yàn)英雄想要改變的決心。當(dāng)英雄還無(wú)法面對(duì)邊界護(hù)衛(wèi)時(shí)，很顯然他是沒有做好準(zhǔn)備的。
04
信使
信使將冒險(xiǎn)的召喚告知英雄，為英雄帶來新的選擇和挑戰(zhàn)。它是引發(fā)改變的契機(jī)，也是激勵(lì)英雄，推動(dòng)故事發(fā)展的重要信息。
史蒂芬車禍之后雙手部分癱瘓無(wú)法再做手術(shù)，曾經(jīng)的病人潘伯恩告訴了他古一法師的存在，促使他踏上了尋求秘術(shù)的旅程；查特拉在與老友聊天時(shí)收到來自女將軍的信息，他開始追捕仇敵尤利西斯從而引發(fā)了一系列的故事；
奧丁在臨死前告訴索爾與洛基赫拉的存在，警示她將會(huì)成為引發(fā)阿斯加德毀滅的存在。在奧丁死后赫拉果然如奧丁所言現(xiàn)身并意圖統(tǒng)治阿斯加德。
信使可以隨時(shí)隨地出現(xiàn)在故事的不同時(shí)刻，不管是作為一種內(nèi)心的召喚還是外部的力量，亦或是一個(gè)帶來改變信號(hào)的角色，它的能量是所有故事都必不可少的。
05
變形者
變形者是我們的個(gè)性和心境都受制于無(wú)可解釋變化的符號(hào)標(biāo)志，其特性就是變形和不確定。洛基是漫威電影宇宙中著名的詭計(jì)之神，他的魔法便是可以隨意變幻自己的外貌聲音以迷惑人心。
他起初是一副人畜無(wú)害的天真模樣，在發(fā)現(xiàn)自己是霜巨人的后代后，徹底暴露了自己的面目。然而洛基一時(shí)制造混亂，比如將霜巨人偷渡進(jìn)阿斯加德、偷走宇宙魔方和齊塔瑞人勾結(jié)企圖占領(lǐng)地球，一時(shí)又與索爾并肩作戰(zhàn)共同擊退赫拉的侵略，在滅霸面前佯裝投誠(chéng)偷襲滅霸犧牲自己。
他不斷地背叛索爾但偶爾又會(huì)流露出和索爾的手足情深。這一系列反復(fù)無(wú)常的舉動(dòng)讓人捉摸不透，很難去定義他的立場(chǎng)。在故事中，變形者變換著外貌、情緒甚至是立場(chǎng)，很難讓觀眾和英雄對(duì)其進(jìn)行定位。變形者是一種改變的催化劑，象征著謀求轉(zhuǎn)變的心理動(dòng)機(jī)。它往往會(huì)把懸念和懷疑帶到故事里。
06
陰影
陰影往往是事物的陰暗面，也是我們身上被自己厭惡或不愿承認(rèn)的那部分。而在故事之中，陰影通常是折射到反派、敵人、惡人這些形象身上。九頭蛇是漫威電影宇宙中最臭名昭著的反派組織，它是二戰(zhàn)時(shí)紅骷髏利用納粹資金創(chuàng)辦并延存至今的組織，“HailHydra”是它的口號(hào)，許多漫威電影中都出現(xiàn)了它的身影。
九頭蛇不僅是某一部漫威電影里的大反派，同時(shí)也是許多漫威英雄所共同對(duì)抗的敵人，比如托尼·斯塔克的父親被九頭蛇所暗殺、九頭蛇制造了冬日戰(zhàn)士巴基并控制他成為殺手、九頭蛇迫使神盾局不得不轉(zhuǎn)到地下隱藏等。
陰影往往制造沖突并且會(huì)把英雄的生命置于危險(xiǎn)的境地，同時(shí)這也可能會(huì)激發(fā)英雄的潛能。英雄本身也可能存在陰影，它可能源自于英雄性格的缺陷、被勝利沖昏的頭腦、自暴自棄等。
例如在《復(fù)仇者聯(lián)盟2：奧創(chuàng)紀(jì)元》中，斯塔克瞞著隊(duì)友們與班納博士創(chuàng)造出了奧創(chuàng)，引發(fā)了災(zāi)難。其中有相當(dāng)大一部分的原因是源自于他的自負(fù)，黑寡婦也曾指明“你就不能放下你的自負(fù)，哪怕一刻？”
有些陰影則可能沒有那么大的敵意，他們可能與英雄有著相同的目標(biāo)，只是選擇的路線做出的行動(dòng)不一致。滅霸的期望是維持宇宙的平衡關(guān)系，這個(gè)出發(fā)點(diǎn)其實(shí)是很好的，但他選擇的是依靠力量無(wú)差別消滅宇宙一半的生命，這就與漫威宇宙中主旋律理念相悖。
他有自己的故事，有自己的完整成長(zhǎng)路線，只是最終選擇的道路和走向的結(jié)局與英雄背道而馳。
07
伙伴
伙伴是英雄身邊必不可缺的原型，一個(gè)真正的英雄不可能是真正孤獨(dú)的。人類歷史上最古老的英雄史詩(shī)《吉爾伽美什》里，大英雄巴比倫王也有森林野人恩奇都作為伙伴陪伴其右。伙伴能將英雄以人性化、增加英雄人格的厚度，在某些時(shí)刻也會(huì)為了激勵(lì)英雄而挑戰(zhàn)他。
雷神索爾的伙伴不止有海姆達(dá)爾和他的發(fā)小們，雷神之錘妙爾尼爾也是他忠心耿耿的伙伴；斯塔克的人工智能賈維斯和星期五也同樣承擔(dān)了伙伴的功能。在漫威電影宇宙中，即使偶爾會(huì)起爭(zhēng)端和分歧，超級(jí)英雄們?nèi)匀粨碛斜舜俗鳛榛锇椤?/p>
08
騙徒
騙徒原型是惡作劇與求變欲望的化身，在電影中，騙徒承擔(dān)的更多功能則是喜劇效果。這種功能不僅集中在單一角色身上，在許多其他角色身上也都能得以體現(xiàn)。
洛基的惡作劇往往都是為了找麻煩而找麻煩，他能夠從中獲得樂趣；而托尼·斯塔克那張快嘴也不時(shí)蹦出承擔(dān)笑料的語(yǔ)句；雷神索爾有時(shí)候常常做出“打臉”的舉動(dòng)也足以讓觀眾捧腹大笑。除了上述八種原型，在漫威電影中還有其他許多原型功能，在不同的角色或事物身上得以體現(xiàn)。
彼得·帕克的梅姨對(duì)應(yīng)的是仙女教母或?qū)煟缓诒夭槔拿妹檬枪鳎鎮(zhèn)渲腔叟c善良；《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)2》中外星種族索維林的阿耶莎原型是城府頗深的王后。人類有多少種性格，就有多少種不同的原型，各種原型在電影中各自承擔(dān)了不同的心理功能和戲劇功能。
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