《今夕何夕》說(shuō)好的故事呢？
撐著看完全劇43集的《今夕何夕》，本以為這部劇能帶來(lái)不同的感覺(jué)，然而這古偶劇在編劇方面真的出現(xiàn)大問(wèn)題，導(dǎo)致劇本架構(gòu)和拍攝執(zhí)行失焦，徒留一大堆問(wèn)號(hào)。
整體來(lái)說(shuō)，《今夕何夕》主要問(wèn)題出在編劇說(shuō)故事的能力太差所致，既是改編網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《玉昭詞》的電視劇作品，卻太浪費(fèi)了諸如特別出演的老戲骨張志堅(jiān)、沈保平、等好演員，縱然演技在線，亦救不了劣勢(shì)。
編劇必備的能力除了會(huì)說(shuō)故事之外，創(chuàng)作也不能無(wú)中生有，關(guān)鍵在于說(shuō)故事的人如何制造戲劇沖突與人物危機(jī)，因?yàn)殡娨晞∈峭高^(guò)對(duì)白的直接敘述來(lái)講故事，劇本如何闡述一個(gè)扎實(shí)故事，考驗(yàn)著編劇的功力。
先縱觀檀健次飾演的角色三皇子龐鈺，個(gè)人覺(jué)得劇本走向限制了角色，以致檀健次的演技發(fā)揮相應(yīng)受到束縛，而且角色的深厚度不一，盡管他盡心盡力交出誠(chéng)摯和受肯定的演出，也無(wú)法力挽狂瀾此劇的敗筆之處。
龐鈺個(gè)性溫潤(rùn)如玉，初時(shí)不問(wèn)朝堂的清雅脫俗，檀健次演得颯是好看，加上他的古裝造型從不令人失望，在劇中也是較多服飾更換的角色，在第二集出場(chǎng)就吸引觀眾的目光，隨后在第三集的雪落橋頭撐傘場(chǎng)景更是美感十足，帥氣優(yōu)雅質(zhì)感滿屏。
然而，此角色發(fā)展下去是屢遭女主角拒愛(ài)，多次向女主角冬月表白被拒，編劇將此龐鈺塑造得除了深情專一之外，搞事業(yè)卻多次碰壁，還一再被奸佞騙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。
總覺(jué)得龐鈺因兒時(shí)一樁事誤解馮夕有突兀感，兩人同為明貴妃撫養(yǎng)的孩子，在情感上不應(yīng)如此淺薄，劇情拖拖拉拉到四十集前，他才與二皇子龐璽和好如初，顯得拖泥帶水了。
劇中我看到檀健次演技的犀利，看到他眼里的光芒四射，既是當(dāng)三皇子在斥責(zé)左相方元〈沈保平飾演〉不要忘了君臣之道時(shí)，那一瞬間的”眼技”令我仿佛看到了《軍師聯(lián)盟》中的司馬昭，《三國(guó)機(jī)密之潛龍?jiān)跍Y》的曹丕，只可惜劇本不濟(jì)，這位三皇子雖在男一皇兄輔助下登上皇位，卻顯現(xiàn)不出特有的亮點(diǎn)。
再說(shuō)，自古以來(lái)身為皇子必有謀略，并不會(huì)輕易相信任何人，尤其是會(huì)阻礙他又心術(shù)不正之人。
然而龐鈺明知道老謀深算的左相不是個(gè)好東西，居然還會(huì)自動(dòng)告知對(duì)方在調(diào)查軍械疑藏在祁山的事件，甚至還指望左相能助他一臂之力〈不止一次〉，將馮夕一網(wǎng)打盡，這真是劇本說(shuō)不通的敗筆。
此外，初時(shí)我真懷疑三皇子到底會(huì)不會(huì)武功，之前看過(guò)他佩劍對(duì)馮夕劍拔弩張，轉(zhuǎn)個(gè)頭居然莫名其妙地被左相軟禁，然后又被貼身婢女清曉不費(fèi)吹灰之力闖入左相府救走。
直到最后幾集才看到三皇子和男主角聯(lián)手擊退殺死鷹唳殺手，證明龐鈺是會(huì)武功的，那么之前輕易被左相軟禁，去左相府也不帶隨從士兵就太說(shuō)不過(guò)去了。
接著談?wù)勀兄鹘墙疱业谝淮慰此膭。杏X(jué)馮夕真的很適合他出演，亦正亦邪亦腹黑的個(gè)性，他駕馭得相當(dāng)?shù)眯膽?yīng)手，很多彈幕說(shuō)他是壞人臉，其實(shí)看久了覺(jué)得不會(huì)，而且看拍攝花絮，發(fā)現(xiàn)私底下的他很爺們，也有幽默愛(ài)玩的一面。
此外，金瀚是有演技的，哭戲演得不賴，在海鈴飾演的李語(yǔ)柔為馮夕犧牲時(shí)，他黯然落淚的劇情很好看，還有馮夕為救冬月寧愿被巨石壓斃的場(chǎng)景，也賺了我一些眼淚。
《今夕何夕》的劇情顯得很不流暢，一味兜轉(zhuǎn)又缺乏邏輯性，后期制作剪輯出問(wèn)題，不曉得是不是為了過(guò)審緣故，居然直接把前情提要剪得支離破碎，如此一來(lái)就顯得女主角穿越、報(bào)仇、權(quán)謀的線索非常突兀，角色的一些反應(yīng)和臺(tái)詞也顯得有些前后脫節(jié)連不上。
在原著小說(shuō)《玉昭詞》中，女主穿越來(lái)穿越去是為了阻止安史之亂，但改編成《今夕何夕》時(shí)，完全架空了歷史，還編出一個(gè)歷史上從來(lái)沒(méi)有過(guò)的朝代。
電視劇是求真的影視藝術(shù)形式，架空歷史或許能規(guī)避審核，但壞處卻讓劇情故事更加浮躁懸空，沒(méi)有任何的真實(shí)感可言，這就影響了劇情的整體觀感。
主要還是這部劇的劇本敘事，存在嚴(yán)重的問(wèn)題，以女主角穿越為核心故事，但又遮遮掩掩，導(dǎo)致敘事內(nèi)容很不流暢，尤其是針對(duì)爾玉和馮夕的設(shè)定，一個(gè)是魂魄，一個(gè)是凡人，又如何設(shè)定為同一人？如何分身？〈除非是平行時(shí)空？〉
另外玉笛既是明貴妃之物，又如何會(huì)有如此大能助女主穿越時(shí)空的靈力？靈力何來(lái)？這些劇情都沒(méi)交代清楚，令觀眾看得云里霧里，不知所云，摸不著頭緒，百思不得其解。
劇本讓劇情無(wú)法向前推動(dòng)，就仿佛在兜圈子，也沒(méi)釋出有效的懸疑點(diǎn)，讓觀眾跟著女主角瞎折騰，而且覺(jué)得她是屢次成事不足敗事有余，除了穿越之外，就是一直拖累了男主角。
更加莫名其妙的是，身為女將的冬月身懷武功，卻毫無(wú)女將本色，在劇中曾不知怎的被左相人馬抓了，劇情完全沒(méi)交代，后來(lái)又和馮夕及道樂(lè)與左相人馬廝殺，有時(shí)候又一籌莫展的吹笛子自問(wèn)該如何阻止定遠(yuǎn)之亂，這女主角還真是”五時(shí)花六時(shí)變”。
就連配角子鳶僅僅跟道樂(lè)學(xué)了一招半式，就突然變成能奮勇殺敵的女將，這種突兀實(shí)在受不了。
大結(jié)局太過(guò)倉(cāng)促，一場(chǎng)定遠(yuǎn)之亂完全沒(méi)氣勢(shì)，然后就是邪不勝正反派被殲滅，戰(zhàn)亂被阻止了，明家冤案獲得平反，但男女主角的結(jié)局是開(kāi)放式，任由觀眾去揣想。
故事是人生的一種隱喻、一種發(fā)生的可能性，人類理解周遭世界的能力其實(shí)相當(dāng)有限，我們必須在零碎、含糊、不確定的認(rèn)識(shí)當(dāng)中拼湊出事物的因果邏輯，使一切看起來(lái)都能夠解釋，否則世界無(wú)法有效運(yùn)作。
對(duì)于一些暫時(shí)無(wú)從掌握拿捏的事情，我們必須運(yùn)用想象力去補(bǔ)白，運(yùn)用創(chuàng)造力去填滿所有因果關(guān)系，這就是在考驗(yàn)編劇的功力了。
其實(shí)，我們每個(gè)人都是聽(tīng)和說(shuō)故事的高手，會(huì)說(shuō)故事，每個(gè)故事都是一條理解世界的路徑，幫助我們脫離迷惘狀態(tài)，滿足我們的好奇心，提供生活啟發(fā)性。
一部劇故事的起點(diǎn)是一個(gè)靈感，心神撼動(dòng)，有強(qiáng)烈感覺(jué)的原點(diǎn)，編劇要如何說(shuō)故事至關(guān)重要，而普通觀眾的直面觀后感也是最真實(shí)的，評(píng)論在于推動(dòng)精益求精，改進(jìn)讓一切在未來(lái)變得更好。
故事是什么？組成故事的元素有哪些？人物是故事展現(xiàn)的媒介和利器？如何塑造人物？人物發(fā)展有哪些進(jìn)程？情節(jié)是故事開(kāi)展的路徑？如何設(shè)計(jì)吸引人的情節(jié)？敘事觀點(diǎn)呈現(xiàn)故事的內(nèi)在力量？如何選擇敘事觀點(diǎn)？如何避免敘事陷阱？敘事、場(chǎng)景和對(duì)白如何調(diào)度，才能引起觀眾認(rèn)同？故事需要編排和潤(rùn)飾嗎？
只能說(shuō)，《今夕何夕》真的是可惜了，觀眾看劇時(shí)恐怕真要腦力激蕩一番咯！
