張曼玉演技真的不錯，小編我個人認為她在那些老牌港星女神里不算特別美的，但是她演什么都有一種說服力，在她的角色中總讓人覺得特別美。張曼玉是極具天賦的，她以前是沒想過琢磨演技，她自己講從拍《黃色故事》開始有這個心，到拍《旺角卡門》受到墨鏡王的指點，從花瓶轉型演技派就用了一年。她第一次拿金馬的時候才25歲啊。
《花樣年華》我看了不下四遍，結果讓我產生了一種感覺，女人就應該是蘇麗珍那樣的。遺憾的是，曼神容顏確實衰退了。張曼玉是HK不多有的實力影后。80年代的片子大多數是傻白甜角色。到《阮玲玉》后，演技像脫胎換骨，華麗重生般綻放。潑辣風騷如《新龍門客棧》的金鑲玉，嫵媚如《青蛇》里的青蛇，亦莊亦諧如《92家有喜事》的何里玉，現實細膩如《甜蜜蜜》里的李翹，小資如《花樣年華》里的蘇麗珍，都一一演譯得絲絲入扣。特別是電影《甜蜜蜜》，演活了一個市井平民的現實，夢想，付出，執著與無奈，重看N遍也依舊感動。
可惜近年曼神息影，再無佳作出現，只要有她，什么角色都像有了生命。借著張曼玉的契機，倒是想談談演員演技的問題——一個演員到底是否需要足夠好的演技？或者把這個話題延伸開來，就是一個演員的最大價值是貢獻出杰出的演技還是經典的熒幕形象？這二者有何區別。
縱觀黃金年代到90年代的好萊塢，其實大部分電影巨星都從花瓶成長而來，他們之中或許有的成為演技嫻熟的演技派（就像張曼玉），有的演技永遠停駐在一個階段（瑪麗蓮夢露等）。而這其中不變的其實是作為演員的大銀幕魅力。一個經典的例子就是林青霞，雖然職業生涯所獲獎項不多，但你似乎無法不說她是一位具有相當演技的女演員，而尤其是，林青霞塑造的經典角色不勝枚舉，能夠長時間屹立在流星電影史冊。
另一個例子是瑪麗蓮夢露，在多部電影中憑借本能的表現就能為電影增色，換一個演技更好的演員，其效果可能大打折扣。所以，似乎能夠得出這樣一個結論：一個頂級演員，其自身的熒幕魅力是立身之本，演技只是一種手段一種工具，但在絕對的表演直覺前，演技不值一提。別人說張曼玉是花瓶，她自己就也認為自己是花瓶，可我看她早期的作品并沒覺得就那么差啊，一直都是很棒啊，幸虧后來被王家衛賞識找到了方向，不然在別人的評價中會一直自卑認為自己只是個花瓶。
對她來說，不停的拍戲、走通告是一種活法，而作曲、寫歌詞、唱歌，搞音樂是一種新的活法。她追隨內心，嘗試人生的另外一種可能，這是人之為人的魅力之源。所以，不管是誰，都沒有資格建議別人應該怎么活，每個人生命的意義都只有自己最清楚。她的青蛇很棒，張曼玉在青蛇里初看不及王祖賢驚艷，但回味無窮，那種不諳世事的魅惑，現在的女星里已經找不到人能完美詮釋出來了。
感覺近年來大火的大部分女星，顏值湊合，演技勉強有，不是我說話極端，即使整個行業水平低，我不不會放低自己的評價標準，說真的，每年表演系的藝術生多成什么了。只能說曼神是我永遠的偶像，我愛她做花瓶時的嬌憨，也愛她開掛時期的風華絕代，更愛她如今隨心所欲不逾矩的現在。
