站在娛樂的角度看，《肥龍過江》還是不錯的
它可以被看作是”甄子丹”警察故事的三部曲〈殺破狼、導(dǎo)火線、肥龍過江〉。
經(jīng)歷過”超級警察”馬軍的風光期，他還是得過回平凡人的生活，交女朋友，況且歲月不留人，他也要結(jié)婚組織家庭，同事間的人際關(guān)系也要稍作調(diào)整〈同事跟他一起辦事太壓力了，也往往不能準時下班〉。
但偏偏幸運之神并不怎么眷顧他，在一次任務(wù)里，在上司的面前出了大錯，最終還被”降職”去執(zhí)行一些瑣碎事，他當然也因此消沉起來。
在感情上，他沒辦法跟女友達成共識，最終在事業(yè)以及感情上無法取得平衡，自暴自棄、暴飲暴食，終于成為了一個”肥龍”。
但朱福龍生性樂觀，可能是經(jīng)歷過許多大風大浪〈殺破狼、導(dǎo)火線〉的關(guān)系吧？
所以來到中年，他也悟出了一個人生哲理，”只要人沒事，一切都是好事”。
去日本執(zhí)行那”簡單任務(wù)”時〈這任務(wù)關(guān)乎他是否能升職〉，卻無奈碰上了日本黑社會與警方的串通，自己的前女朋還無緣無故地一頭栽下去，他該怎么破案？
他該怎樣取舍自己所熱愛的事業(yè)與愛情？
這就是《肥龍過江》所要表述的故事。
王晶的電影很少虧錢，針對這一點，他可說是香港電影界的一個奇才。
我從小就看王晶的電影長大，《魔翡翠》、《賭神》、《賭俠》、《整蠱專家》、《鹿鼎記》等等，都是他的經(jīng)典之作。
《肥龍過江》雖然不是王晶導(dǎo)演〈導(dǎo)演是日本人，谷垣健治〉，但他是該片的監(jiān)制、編劇、演員以及老板，所以說《肥龍過江》有一半是王晶的電影。
王晶電影，不自命清高，他給自己一個清晰的定位，他是一名商業(yè)導(dǎo)演，他想要給觀眾的，是娛興與快樂。
所以他塑造的，總是一些生活在我們周遭的小人物，戲里的主角們會為一些小事而糾結(jié)，也為了一個小經(jīng)歷而釋然。
雖然王晶的電影總是以取悅大眾為目的，但我個人認為，他在描述人生的無奈、以及那人與人之間的矛盾時〈好比《肥龍過江》里，毛舜筠與王晶的感情〉，還是很到位的。
王晶在閱”人”方面，也有他的厲害之處吧？
一個能仔細觀察以及讀懂”人”的人，才能把自己的所見、所聞、所思，都放到自己所創(chuàng)作的劇本上。
我挺喜歡”王晶”那種在搞笑之余，還帶有一點點的內(nèi)涵的才華〈雖然有些他的作品，我也無法太認同〉。
但他跟”周星馳”不一樣，周星馳是搞笑50、內(nèi)涵50。
而王晶則搞笑70，內(nèi)涵30，所以這就是為什么，周星馳的作品，藝術(shù)價值會比王晶來得高的原因〈周星馳已經(jīng)晉升成大師級的人物〉。
王晶并不在意自己的作品是否藝術(shù)，對他來說，只要賣錢，也對得起自己那么一點點的良心，他就ok了。
但我相信，如果王晶沒有內(nèi)涵，那他也沒辦法在香港電影圈立足這么多年〈從80年代，活躍到現(xiàn)在〉。
更何況，他就是那一手創(chuàng)造《賭神》這個神話的創(chuàng)作者，以及接下來的《賭俠》、《上海灘賭圣》等等，這些都是90年代香港電影圈的經(jīng)典代表之作。
有趣的是，王晶還會為一些獨立電影做監(jiān)制以及投資，比如許鞍華的《天水圍的日與夜》、《天水圍的夜與霧》。
所以可以這么說吧？
香港的電影圈，因為有了王晶，這位又會賺錢、又會娛樂，適當?shù)臅r候，還搞一些文藝的多方位導(dǎo)演，而變得了更美麗與精彩。
