2017年10月，第一屆平遙國(guó)際電影展在山西平遙古城如期舉行，已經(jīng)71歲高齡的吳宇森受邀在開(kāi)幕式上發(fā)言。他哽咽著說(shuō)道：“我拍了一輩子的電影，現(xiàn)在過(guò)氣了，年輕人都不認(rèn)識(shí)我，小賈（賈樟柯）還能記得我，我很感動(dòng)?！边@位曾經(jīng)叱咤影壇、受惠于港片黃金時(shí)代的暴力美學(xué)大師，老態(tài)盡顯卻又深情款款。可嘆的是，不管他拍出過(guò)多少膾炙人口的佳作，對(duì)華語(yǔ)電影做出過(guò)多么杰出的貢獻(xiàn)，最后還是會(huì)被人們遺忘在滾滾星河里。他就像一位守墓人，終究逃不出被新時(shí)代所拋棄的命運(yùn)。說(shuō)到吳宇森，很多人都只知道《英雄本色》，殊不知是《喋血雙雄》的成功問(wèn)世，才奠定了他獨(dú)特的暴力美學(xué)風(fēng)格。吳宇森也是因?yàn)檫@部電影，才備受好萊塢的青睞。
好萊塢導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯，當(dāng)年看過(guò)《喋血雙雄》后，還專門(mén)寫(xiě)過(guò)信給吳宇森。他的信中誠(chéng)懇地說(shuō)道：JohnWoo，我這個(gè)年紀(jì)已經(jīng)很久沒(méi)進(jìn)電影院了，但我有私人的放映間，常常會(huì)拿一些作品來(lái)放，有一個(gè)下午我看了你那部非常好看的戲（喋血雙雄）。我特別喜歡圣母像爆炸的那個(gè)片段，里面響起的彌賽亞音樂(lè)就像祭禮一樣，對(duì)我來(lái)說(shuō)，那是一個(gè)救贖的時(shí)刻。不難看出，字里行間全是馬丁·斯科塞斯對(duì)吳宇森暴力美學(xué)的肯定。此外，這部電影還被許多歐美電影節(jié)選中放映，令吳宇森獲得了國(guó)際聲譽(yù)。那么，這部讓吳宇森享譽(yù)國(guó)際的《喋血雙雄》，又是怎么被創(chuàng)作出來(lái)的呢？接下來(lái)，我們就來(lái)聊一聊《喋血雙雄》的幕后故事。
要說(shuō)《喋血雙雄》的創(chuàng)作過(guò)程，還得從拍攝《英雄本色》續(xù)集時(shí)，吳宇森與徐克產(chǎn)生創(chuàng)作理念上的分歧說(shuō)起。1986年，由吳宇森執(zhí)導(dǎo)的《英雄本色》大獲成功，開(kāi)啟了香港黑幫槍?xiě)?zhàn)片的狂潮。為了兼顧商業(yè)，徐克就讓吳宇森抓緊拍攝《英雄本色》續(xù)集，趕在1987年的農(nóng)歷新年上映。徐克之所以會(huì)這么做，一方面是因?yàn)楫?dāng)時(shí)低成本、快節(jié)奏、搶檔期的拍攝風(fēng)格所致，另一方面則是因?yàn)椤队⑿郾旧返臒岫冗€在，“趁熱打鐵”可以狠賺一筆?？蓞怯钌瓍s不這么認(rèn)為，他覺(jué)得這么短的時(shí)間趕制出來(lái)的影片，必定會(huì)以犧牲影片的藝術(shù)內(nèi)涵為代價(jià)，這樣做得不償失。所以他就向徐克建議，應(yīng)該暫緩拍攝續(xù)集，沒(méi)必要急于一時(shí)，無(wú)奈徐克的態(tài)度非常強(qiáng)硬，絲毫沒(méi)有商量的余地。
雖然兩人在電影的創(chuàng)作理念上產(chǎn)生了分歧，但是為了兩人之間彌足珍貴的友情，吳宇森還是趕出了一個(gè)講述小馬和豪哥建立友情的故事前傳交給了徐克。沒(méi)想到徐克拿到這個(gè)故事后，完全不考慮吳宇森的感受又把劇本交給倪匡修改成了續(xù)集，強(qiáng)行給小馬造出一個(gè)孿生弟弟，不僅如此，他還為石天（投資人）硬塞進(jìn)去一個(gè)重要角色。盡管吳宇森并不認(rèn)可徐克這樣的做法，但他還是盡心盡力地拍攝續(xù)集。然而，就在拍攝《英雄本色2》時(shí)，徐克不斷將自己的商業(yè)理念加入到創(chuàng)作中，而吳宇森又是一個(gè)特別執(zhí)拗的人，他堅(jiān)持追求更純粹的電影，于是片場(chǎng)經(jīng)常傳出二人爭(zhēng)執(zhí)的聲音。匆匆拍完電影所需的鏡頭后，吳宇森只有三個(gè)星期的后期制作時(shí)間，等電影剪完連試映都來(lái)不及就直接送到電影院了。
吳宇森是在電影首映當(dāng)天才看到完整的影片，這么短的時(shí)間趕制出來(lái)的電影，讓吳宇森感到極度痛苦。在法國(guó)電影學(xué)者卡洛琳娜·維圖桑寫(xiě)的《吳宇森傳》中，吳宇森是這么說(shuō)的：“徐克和我關(guān)于續(xù)集，有完全不同的構(gòu)思，而電影工作室的每個(gè)人都想把自己的理念放進(jìn)去，于是最后出來(lái)的影片就成了互相妥協(xié)、完全不協(xié)調(diào)的大雜燴?！彪m然《英雄本色2》取得了3200萬(wàn)港幣的票房，但吳宇森對(duì)于徐克只要票房不管影片質(zhì)量的做法很是不滿，更不喜歡自己在拍片時(shí)人人都參與進(jìn)來(lái)的工作方式。而徐克則認(rèn)為吳宇森過(guò)于固執(zhí)，盲目追求更純粹的電影，不考慮商業(yè)也不好控制。于是，他開(kāi)始“冷藏”吳宇森，轉(zhuǎn)而提攜程小東等更聽(tīng)話的新導(dǎo)演。
自從《英雄本色》取得成功后，梁家輝、程小東、楚原等人，就加入到了徐克的電影工作室尋找機(jī)會(huì)。徐克成立電影工作室的初衷，就是讓更多的導(dǎo)演拍自己想拍的電影，所以徐克對(duì)于他們拍電影的夢(mèng)想也是鼎力支持。這么一來(lái)，徐克和吳宇森之間就夾了很多人，兩個(gè)人的關(guān)系也因此有些疏遠(yuǎn)。因?yàn)橛刑嗳藝炜耍宰匀簧俨涣艘恍╅e話傳出，這些閑話中最致命的就是《英雄本色》是誰(shuí)的功勞。《英雄本色》是徐克醞釀已久的劇本不錯(cuò)，但是成就它的卻是吳宇森。原本吳宇森和徐克并不計(jì)較這些閑話，但瘋言瘋語(yǔ)一經(jīng)發(fā)酵和傳播，兩人的友情就再難回到拍《英雄本色》時(shí)的純粹。所以，當(dāng)吳宇森提出新的拍片計(jì)劃時(shí)，徐克就有了一些顧忌。
1988年，吳宇森提出想拍一個(gè)關(guān)于職業(yè)殺手題材的故事，故事的靈感來(lái)自法國(guó)導(dǎo)演梅爾維爾1967年拍攝的《獨(dú)行殺手》。《獨(dú)行殺手》講的是一位殺手去夜總會(huì)里殺人，行兇時(shí)被一個(gè)黑人女歌手看到，但黑人女歌手在警方調(diào)查案件時(shí)，并沒(méi)有指認(rèn)他，最終殺手為了回報(bào)女歌手選擇犧牲自己。吳宇森很喜歡這部影片里面的情節(jié)設(shè)定，他在重新創(chuàng)作故事時(shí)加重了女歌手警探的戲份，將其改編成了兩個(gè)警察之間的故事。沒(méi)想到當(dāng)他把這個(gè)故事告訴徐克時(shí)，徐克想都沒(méi)想就果斷拒絕了。原因是徐克電影工作室背后的投資方，金公主影業(yè)根本不管他們要拍什么故事，只關(guān)心這部電影是不是槍?xiě)?zhàn)片，如果不是周潤(rùn)發(fā)擔(dān)綱主演，想要投資就沒(méi)戲。
可是當(dāng)時(shí)的周潤(rùn)發(fā)因?yàn)椤队⑿郾旧返某晒?，已然從“票房毒藥”一躍成為了“神仙發(fā)”，想要拿到他的檔期非常難。不提其他的電影公司，僅僅是金公主支持下的新藝城和一些電影工作室，周潤(rùn)發(fā)一年就要拍好幾部戲。其中還不乏很多資歷更老的導(dǎo)演，吳宇森想讓周潤(rùn)發(fā)擔(dān)綱主演就只能往后排了。由于徐克沒(méi)有選擇支持自己，再加上他又遲遲等不到周潤(rùn)發(fā)的檔期，導(dǎo)致吳宇森在接下來(lái)一年多的時(shí)間里都無(wú)戲可拍。在此期間，吳宇森出于對(duì)徐克的忠誠(chéng)，又不肯替別的公司拍片，結(jié)果這位咸魚(yú)翻身的大導(dǎo)演，窮困潦倒到要找周潤(rùn)發(fā)借錢(qián)度日。得知吳宇森的窘境后，發(fā)哥主動(dòng)打電話給吳宇森，表示愿意接這部戲。
1989年，周潤(rùn)發(fā)推掉一部電影的片約，并繞過(guò)徐克電影工作室主動(dòng)替吳宇森找來(lái)了金公主的投資，并且跟金公主要求把檔期給吳宇森。坐了一年多的冷板凳之后，吳宇森才重新得到了拿起導(dǎo)筒的機(jī)會(huì)，《喋血雙雄》的拍攝計(jì)劃才被提上了日程。雖然《喋血雙雄》還是由徐克電影工作室參與制作，但周潤(rùn)發(fā)繞過(guò)徐克去拉投資這件事還是惹怒了徐克。這樣帶著些許威脅的指責(zé)，讓發(fā)哥非常生氣，于是在拍完這部《喋血雙雄》后，這對(duì)昔日的密友就再無(wú)合作。
《喋血雙雄》是由金公主影業(yè)出品，徐克電影工作室和萬(wàn)能影業(yè)聯(lián)合制作。金公主指定的周潤(rùn)發(fā)，萬(wàn)能影業(yè)的老板李修賢，徐克電影工作室力捧的葉倩文自然而然就成了主演。周潤(rùn)發(fā)飾演的小莊，雖然是一個(gè)殺手，但他仍然秉承著心中的善念和道義，所以李鷹才會(huì)說(shuō)他“你不像是一個(gè)殺手”，這也是李鷹會(huì)和他惺惺相惜的原因。另一位男主李修賢，因?yàn)樗L(zhǎng)期飾演警察角色，又是張徹門(mén)下的“大俠”，所以他飾演的李鷹，不僅有正義感，同時(shí)又兼具古代的俠客精神。這兩個(gè)角色之間有太多的共同點(diǎn)，因?yàn)樗麄兌紙?jiān)守心中的正義和原則，只不過(guò)李鷹堅(jiān)守的是法律社會(huì)的道德正義，而小莊秉承的是道義江湖的契約正義。拋開(kāi)正邪的對(duì)立，他們之間的惺惺相惜絕對(duì)稱得上是一段佳話，但世界上惺惺相惜的有很多，感同身受的卻不多，這不正是吳宇森當(dāng)時(shí)的內(nèi)心寫(xiě)照嗎？
女主人選由歌手葉倩文出演，因?yàn)樾滤嚦桥跫t過(guò)林子祥、譚詠麟、張國(guó)榮等歌手，所以很多歌手轉(zhuǎn)戰(zhàn)影壇時(shí)都想合作新藝城，葉倩文就是在這樣的情況下合作了徐克的電影工作室。盡管葉倩文憑借《刀馬旦》獲得過(guò)最佳女主提名，但是女性角色在吳氏風(fēng)格充滿男人情誼的電影中，并沒(méi)有更多的發(fā)揮空間。值得一提的是，吳宇森原本設(shè)計(jì)的大結(jié)局是由李鷹帶著盲女珍妮前往美國(guó)醫(yī)治，以溫情作為影片的結(jié)尾。但因?yàn)槿~倩文的檔期限制，最后改成了小莊和珍妮在黑暗中摸索彼此結(jié)束。影片犧牲了一定的嚴(yán)密性，卻意外地讓悲劇屬性得以上升。這部影片從頭到尾都有一種憂郁沉重的氛圍籠罩著，沒(méi)有《英雄本色》讓人熱血沸騰，但吳宇森卻說(shuō)，這部電影是他最完美的一部電影。
1989年7月6日，《喋血雙雄》率先在香港首映，之后又陸續(xù)在韓國(guó)、日本、加拿大、英國(guó)等十多過(guò)國(guó)家和地區(qū)上映。就商業(yè)表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，《喋血雙雄》確實(shí)不如《英雄本色》，但是在美國(guó)某知名娛樂(lè)網(wǎng)站評(píng)選的香港經(jīng)典電影排名中，《英雄本色》只排在了第5，第1正是《喋血雙雄》。在英國(guó)某電影雜志評(píng)選的15部世界最具影響力電影中，《喋血雙雄》（排名第7）是唯一入選的亞洲電影。槍?xiě)?zhàn)的暴力場(chǎng)面、溫暖的燭光、圣潔的神像、以及飛舞的白鴿等等這些看似不協(xié)調(diào)的畫(huà)面交織在一起，反而成全了吳宇森獨(dú)特的暴力美學(xué)，讓吳宇森收獲了最佳導(dǎo)演殊榮。而發(fā)哥也沒(méi)有辜負(fù)吳宇森的信任，將吳氏風(fēng)格中講道義、守原則、重情義的兄弟情義演繹得十分讓人動(dòng)容。
這些都是發(fā)哥和導(dǎo)演根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活即興改編的結(jié)果，因?yàn)榕臄z這部電影時(shí)并沒(méi)有完整劇本，有的只是在吳宇森腦海中的一個(gè)構(gòu)思。再加上他在電影工作室的種種遭遇，所以吳宇森就想用這樣的電影來(lái)告訴大家，他是如何看待兄弟之間的背棄，以及他對(duì)道義的堅(jiān)守。在電影中有一場(chǎng)戲是小莊被四哥出賣(mài)，原本的設(shè)定是小莊開(kāi)槍打死他，但是周潤(rùn)發(fā)思考片刻后卻放下了槍，并在現(xiàn)場(chǎng)落淚。發(fā)哥之所以會(huì)這樣去設(shè)計(jì)劇情，是因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中他也被朋友出賣(mài)過(guò)，而他的選擇也是原諒，而這一畫(huà)面也成了影片中發(fā)哥演技炸裂的高光時(shí)刻。周潤(rùn)發(fā)把現(xiàn)實(shí)生活融入到創(chuàng)作之中，并通過(guò)鏡頭的形式表現(xiàn)出來(lái)，難怪我們?cè)诳窗l(fā)哥電影時(shí)，總會(huì)在不經(jīng)意間被打動(dòng)。
電影中還有這樣一個(gè)場(chǎng)景，是李修賢飾演的警察坐在發(fā)哥坐過(guò)的椅子上，想象自己是小莊，鏡頭隨著一扇扇窗戶飄過(guò)，隨后是二人影像的來(lái)回切換。同樣的姿勢(shì)和椅子，李修賢卻演繹不出發(fā)哥的那份憂郁和霸氣。除了周潤(rùn)發(fā)的精彩發(fā)揮外，李修賢飾演的警察李鷹、朱江飾演的四哥、成奎安飾演的汪海，在影片中的表演也很精彩?！按笊怠北环Q為是香港銀幕四大惡人之首，他在之后無(wú)數(shù)次出演各種反派角色，得益于他演出了汪海人性的冷漠和殘暴。特別是朱江老師，四哥這個(gè)角色的成功塑造，還讓他入圍了金像獎(jiǎng)最佳男配。
他為了履行對(duì)小莊的承諾，只身一人去找汪海討要小莊應(yīng)得的酬勞，最終用自己的生命捍衛(wèi)了朋友之間的道義。這份兄弟之間的舍生取義，在當(dāng)今爾虞我詐、見(jiàn)利忘義的社會(huì)中顯得尤為可貴。當(dāng)講道義、守原則、重情義這些底線，被人們一次次忽視淡忘，甚至被那些冷嘲熱諷消磨殆盡時(shí)，你是否想起李鷹在教堂里問(wèn)小莊的話：你們到底講不講道義？小莊的回答是：這個(gè)世界變了，沒(méi)有人會(huì)講了。而當(dāng)被汪海打得滿頭是血的四哥，帶著對(duì)朋友的承諾回到教堂的時(shí)候，小莊又一次相信了朋友之間有道義。這種反差感，將吳氏風(fēng)格中那份始終未變的兄弟情義推向了高潮。
說(shuō)到這里，小編忽然想起一個(gè)問(wèn)題，什么是江湖？古龍說(shuō)：人在江湖，身不由己。徐克說(shuō)：人就是江湖，有人的地方就有江湖。但在吳宇森眼中，江湖就是男人之間的道義。正因如此，小馬哥才對(duì)豪哥死心塌地，四哥才會(huì)對(duì)小莊以死踐諾。有人說(shuō)這部電影是一首理想主義的挽歌，是忠義社會(huì)向利益社會(huì)的一次切割，此后蕩氣回腸的兄弟情誼只存在于傳說(shuō)。原因是沒(méi)有人會(huì)講道義、守原則、重情義，見(jiàn)利忘義才是永恒之道。正如小莊對(duì)四哥說(shuō)過(guò)的話：這個(gè)世界變了，我們已經(jīng)不適合這個(gè)江湖了，因?yàn)樘钆f！仔細(xì)想想，在當(dāng)今這個(gè)社會(huì)里，這些話是多么諷刺？
吳宇森是一個(gè)“念舊”的人，他寧愿借錢(qián)度日也不肯替別的公司拍片，但他又不得不在“改變世界電影”的理想和兄弟之間做出選擇。雖然吳宇森對(duì)于徐克的提攜一直充滿感恩，但兩人的創(chuàng)作理念不同，與其屈居徐克電影工作室門(mén)下與其他人共享資源讓自己的風(fēng)格處處被限制，還不如早早揮淚分手。所以拍完《喋血雙雄》后，吳宇森就離開(kāi)了徐克的電影工作室跟多年的老相識(shí)張家振合作，開(kāi)辦了自己的新里程電影公司。有人批評(píng)徐克的霸道專制，也有人議論吳宇森的忘恩負(fù)義，但在重溫這部電影時(shí)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)那些所謂的恩怨是非，早以被吳宇森化為男人間的快意恩仇。正如電影中吳宇森借小莊的嘴這樣說(shuō)的：朋友之間無(wú)所謂誰(shuí)欠誰(shuí)，不然要朋友來(lái)做什么？
