文 | 南方
編輯 | 二毛
從6月19日、6月23日的兩場點(diǎn)映來看，影片口碑感人，貓眼、淘票票點(diǎn)映開分均為9.7分，創(chuàng)過去三年劇情片、家庭片點(diǎn)映評(píng)分最高紀(jì)錄。
數(shù)據(jù)顯示，該片已成為近期最受觀眾期待的電影第一名。
中國有句老話講，“人生除死無大事”，《人生大事》首次聚焦國人避諱的“死亡”，借助朱一龍飾演的莫三妹，通過他所從事的殯葬行業(yè)講述底層青年與孤女互相治愈的暖心故事。
電影中，莫三妹是一個(gè)十足的底層青年，因替朋友打架坐牢，出獄后被動(dòng)繼承老爸的殯葬店“上天堂”。
但他并不喜歡這份工作，更倒霉的是，跟他好了幾年的女友因看不起他轉(zhuǎn)投兄弟懷抱還懷了他的孩子。
失意、失戀，被父親瞧不起的同時(shí)莫三妹也瞧不起自己。
在一次工作中，莫三妹認(rèn)識(shí)了5歲的女孩小文。小文與外婆相依為命，外婆死后小文成為孤女，不懂人情世故的小文以為是三妹帶走了外婆，自此糾纏三妹，兩人不打不相識(shí)。
在被迫照顧小文的過程中，莫三妹從這個(gè)懵懂的小女孩身上感受到她對(duì)外婆的“思念”，開始認(rèn)真思考死者對(duì)于生者的意義，也與小文建立了如同父女般的親情。
影片共涉及6場葬禮，主人公莫三妹也在這6場葬禮中重新找到了自己的定位。
《人生大事》是近年來第一部如此直白講述死亡的電影，對(duì)此，導(dǎo)演劉江江說，“我小時(shí)候，家里就是從事與殯葬相關(guān)的行業(yè)的，我的文藝啟蒙就是在一場場葬禮上完成的。”
2018年夏天，劉江江為做項(xiàng)目到白洋淀采訪，在當(dāng)?shù)赜龅揭粋€(gè)為亡者裝殮的人，劉江江通過與他交談，對(duì)“入殮師”有了更深的認(rèn)知，打算將來拍一部與殯葬有關(guān)的電影。
其實(shí)，“入殮師”這個(gè)職業(yè)在國外并不陌生，早在數(shù)年前，日本就有非常經(jīng)典的電影名作《入殮師》，國內(nèi)也有人從事相關(guān)職業(yè)，只是公開報(bào)道少，所以他們的生活離普通人相去甚遠(yuǎn)。
“故事雖講的是殯葬行業(yè)，但實(shí)際上我講的是那個(gè)家庭，它是一個(gè)有溫度、有情有趣的故事。”劉江江如是說。
莫三妹是一個(gè)普通的殯葬行業(yè)從業(yè)者，對(duì)他來說，搬運(yùn)、清潔、入殮都是再日常不過的小事，葬禮見多了只當(dāng)一份工作，沒有任何感情，小文的出現(xiàn)改變了他。
小文因失去外婆心無所依，半夜偷偷跑出門哭著偷聽外婆留下的語音，小文的對(duì)外婆的想念喚醒了三妹早已冰冷的心。
他不忍心小文傷心，對(duì)她說，“外婆變成了天上的星星，總有一天會(huì)回來。”小文也因此稱三妹是“種星星的人”。
朱一龍?jiān)凇度松笫隆防镓暙I(xiàn)了顛覆性的表現(xiàn)，平頭、花襯衫、大金鏈子，走起路來吊兒郎當(dāng)。
電影開場的一個(gè)鏡頭，三妹穿過街道狹窄的巷子，一邊晃晃悠悠一邊從懷里掏出煙，路過給死者燒紙的火盆里時(shí)，俯身拿起正在燃燒的紙點(diǎn)燃了煙，迅速抖兩下將紙扔進(jìn)了火盆。
這個(gè)長鏡頭，不僅讓武漢的生活氣息自然地流淌出，也樹立起莫三妹這個(gè)流里流氣的底層青年的獨(dú)特形象。
過去，無論是《鎮(zhèn)魂》里的教授沈巍，還是《知否》里的小公爺齊衡，朱一龍給人更多的感覺是彬彬有禮、干凈斯文，然而這里的三妹則是妥妥的loser，不修邊幅，吊兒郎當(dāng)，在這之前，恐怕沒人會(huì)把莫三妹跟朱一龍聯(lián)系起來。
對(duì)此，朱一龍說，“我當(dāng)初接受項(xiàng)目邀請(qǐng)的原因之一，就是我在三妹身上看到了豐富的人物形象，這個(gè)角色是飽滿的。”
別的不說，朱一龍這種嘗試打破觀眾固有印象，勇于挑戰(zhàn)和突破自己的勇氣，值得鼓勵(lì)。
電影里的莫三妹，是那種表面看去流里流氣的痞子，但其實(shí)內(nèi)心充滿仁義，他自比孫悟空，原就是想有一番作為。
當(dāng)前女友來求他時(shí)，他雖恨極了背叛自己的兩人，卻依舊答應(yīng)了幫死去的兄弟整容。
三妹身上有非常多普通人的影子，沒什么大本事，卻想得到父親的認(rèn)可，父親病重，他撲在父親床前問他，是不是最喜歡死去的二哥。
父親說，你二哥為撈一個(gè)死人丟了性命。這既是痛惜孩子的死去，也是警告三妹要尊重生命。
殯葬行業(yè)的從業(yè)者離演員的生活很遠(yuǎn)，為塑造好人物，朱一龍做了大量功課。
有一天，他在殯儀館門口看到一個(gè)很像莫三妹的人，“他坐在面包車?yán)铮阉诿姘嚴(yán)铮涯_蹺在車外，抽著煙發(fā)著語音信息，身后放的全是小紙人。那一刻我覺得他整個(gè)人的狀態(tài)就是‘三哥’，突然就讓我的表演有了一個(gè)具體的把手。”
可見，創(chuàng)作還是要回到生活中，只有把人物詮釋得真實(shí)親切，觀眾才會(huì)與之共情。
電影中，小文與三哥的感情不是一下子就建立起的，小文因執(zhí)意找外婆破壞了別人的葬禮，又連累三哥拿不到父親的房本。
三哥一開始覺得小文是累贅，是包袱，但看到小文對(duì)外婆的思念，看到舅媽對(duì)小文的指責(zé)，三哥正義心爆棚，將沒人要的小文接回家，自此建立父女一樣的感情。
父親死后，三哥終于明白：殯葬這個(gè)行當(dāng)一點(diǎn)不low，它給死者以體面，給生者以告慰。
我們每個(gè)人都有與親人告別的一天，也都有離開這世界的一天，早一點(diǎn)想清楚如何看待“死亡”，便懂得該如何生活。
好好生活，從來不是一句空白白話，它是無論現(xiàn)在正在經(jīng)歷怎樣的磨難，也要好好吃飯、睡覺，休息，照顧好自己，積蓄力量，重新出發(fā)；
是珍惜每一個(gè)當(dāng)下，關(guān)心糧食和蔬菜，愛每一個(gè)身邊具體的人。
……
導(dǎo)演劉江江說，“中國人看待生死的態(tài)度豁達(dá)或者仁義，它是有溫度的。所以這個(gè)電影里的故事，每一處都是真實(shí)與浪漫的結(jié)合。”
逝者已矣，生者如斯。
除了表達(dá)對(duì)死者的緬懷，《人生大事》更大的意義在于，讓活著的人感受到活著的珍貴，無論遇到怎樣的風(fēng)雨，都能熱愛生活，勇敢地活著。
