為什么國產(chǎn)劇里找不到窮人了？
現(xiàn)在國產(chǎn)劇越來越不接地氣了，劇中的貧困生活也是現(xiàn)實(shí)中難以企及的小康加小康。
如《北轍南轅》中的大颯蜜，個(gè)個(gè)住著大別墅，手挎名牌包包，酒桌上圍著男人轉(zhuǎn)，但是她們都是普通的奮斗者。
小時(shí)候我們以為我們的生活是《家有兒女》，實(shí)際上至今都沒有實(shí)現(xiàn)一頓五個(gè)菜，哈根達(dá)斯當(dāng)零嘴的自由。
小時(shí)候我們以為高中的青春是《最好的我們》，實(shí)際上我們根本遇不到爸爸是省里代表，媽媽是企業(yè)老總，學(xué)區(qū)房動輒隨便買的耿耿。
小時(shí)候我們以為長大后的社會是《奮斗》中的樣子。
實(shí)際上曬得跟《我的團(tuán)長我的團(tuán)》一樣黑，吃得跟《我的團(tuán)長我的團(tuán)》一樣素，過得跟《我的團(tuán)長我的團(tuán)》一樣窮。
小時(shí)候我們以為我們的愛情是《北京愛情故事》，有好哥們，有漂亮女友，即使鬧了別扭也能挽回。
實(shí)際上我們哪有資格跟人家比，劇中有三個(gè)男主，一個(gè)是富二代，一個(gè)是繼承了哥哥資產(chǎn)的富一代，一個(gè)是企業(yè)高管。
其實(shí)我們的愛情連《鄉(xiāng)村愛情》都不如，畢竟大部分人家里都沒有作妖的謝廣坤、鬧騰的劉能，帶藥的趙四。
小時(shí)候我們以為我們長大后還能看到表現(xiàn)老百姓討薪難的《生存之民工》。
老百姓婚姻生活的《空鏡子》，老百姓工作中的人情世故的《歲月》，老百姓樂呵樂呵的《東北一家人》。
然而長大后才發(fā)現(xiàn)一切變得虛浮了。
老百姓的生活、工作竟然一下子提高到了普通人奮斗一輩子都達(dá)不到的程度。
討薪難不見了，婚姻生活成了《三十而已》，上班工作成了《精英律師》，普通生活成了《以家人之名》。
可是我們普通人有《三十而已》中的高薪嗎？有《精英律師》中的人脈嗎？有《三十而已》中的二代哥哥嗎？
小時(shí)候我們看著二代的青春，看他們在《血色浪漫》里的熱血，看他們在《與青春有關(guān)的日子》里文藝。
我們以為就能如他們一樣，年輕時(shí)天不怕地不怕，盡情書生意氣，瘋狂完了，到了年齡可以繼承家業(yè)或進(jìn)入體制。
長大后才發(fā)現(xiàn)他們的成功是因?yàn)樗麄兪嵌皇且驗(yàn)樗麄兊某瘹猓情L大后我們看到依舊是二代們拍出來的生活，《北轍南轅》如此，大颯蜜更是如此。
像《民工》、《貧嘴張大民的幸福生活》、《馬大帥》等這些現(xiàn)實(shí)主義題材的電視劇基本消失。
就連《鄉(xiāng)村愛情》和《劉老根》都走向了偶像劇的坦途大道，謝廣坤去了上海成了城里人，比劉能還能。
我們在抱怨，為什么國產(chǎn)劇沒窮人了？
為什么普通人追求的富裕生活，到了國產(chǎn)劇里居然成了貧困線徘徊的艱難生活？
《北轍南轅》的編劇給出的說法是“這就是我的地氣，我的生活”，她說得有錯(cuò)嗎？一點(diǎn)也沒錯(cuò)，而且已經(jīng)是努力接近普通人了。
像她這樣有話語權(quán)的編劇、演員、導(dǎo)演。
他們要么是二代，要么家里有背景，要么已經(jīng)紅了很久，他們的財(cái)富自由早就實(shí)現(xiàn)了。
他們的朋友圈非富即貴，他們過老百姓的生活是很多年前的事了，早年間的普通早已被奢華的生活取代許久，所以他們怎么可能與普通人產(chǎn)生共情。
如黃磊編劇的《小歡喜》，劇中家長對孩子的高考危機(jī)引起了很多父母的共鳴，可也僅此而已，劇中的生活并不是他們的共鳴點(diǎn)。
《小歡喜》找到了普通人的痛點(diǎn)。
但是依舊犯了國產(chǎn)劇沒有窮人的毛病，這是為什么呢？原因很簡單。
黃磊是誰？出道就演陳凱歌的《邊走邊唱》，沒幾年便成了當(dāng)紅小生，片酬翻了數(shù)倍。
娶的老婆是標(biāo)致的孫莉，住的房子是北京郊區(qū)的別墅，家里的家務(wù)由傭人負(fù)責(zé)，每個(gè)月都能無計(jì)劃的旅游，出行有司機(jī)車接車送。
所以他們寫的電視劇中的普通人就是這個(gè)樣子，因?yàn)樗麄冎車沫h(huán)境都是這個(gè)樣子。
但是，這能成為他們不接地氣的借口嗎？
當(dāng)然不能，劇爛才是根本，《小歡喜》除外，針對的是《北轍南轅》的編劇。
從有國產(chǎn)劇以來到現(xiàn)在，我們拍了多少帝王將相的電視劇，他們的生活離我們遠(yuǎn)嗎？
遠(yuǎn)到不敢想象，但是這阻礙我們夸贊《康熙王朝》、《漢武大帝》和《大明王朝1566》了嗎？
還有《笑傲江湖》、《天龍八部》和《水月洞天》，他們的武俠生活都是現(xiàn)實(shí)中不存在的，但是影響我們吝惜自己的稱贊了嗎？
論奢華，《北轍南轅》比得過《紅樓夢》嗎？
可能不用曹雪芹出馬，張恨水的《金粉世家》就能把《北轍南轅》批成下九流。
論富貴，《北轍南轅》比得過《大宅門》嗎？《大宅門》也是導(dǎo)演郭寶昌自己家里的故事，可是老百姓為什么喜歡看呢？
歸根結(jié)底還是那句話，劇太爛，說得天花亂墜也不能強(qiáng)迫老百姓喜聞樂見。
這些編劇、導(dǎo)演和演員，不去好好琢磨怎么把戲編好，把戲?qū)Ш茫褢蜓莺谩?/p>
整天老想著盤外招嘲諷觀眾水平低，欣賞不了好劇，這樣下去，國產(chǎn)劇何時(shí)才能迎來春天，或是重現(xiàn)千禧年前后的輝煌？
電視劇是什么？
《恰同學(xué)少年》的制片人羅浩曾說過：“我始終認(rèn)為,電視劇作為當(dāng)今最活躍的文藝樣式，最大眾化的文化產(chǎn)品，它絕對不是純粹的商品。
它的文化含量和所折射出的社會責(zé)任感，以及思想深度和藝術(shù)高度都應(yīng)以提升中華民族的人文精神為己任。
而不能像賣鴉片那樣使廣大消費(fèi)者在不知不覺中得到一時(shí)的快感而產(chǎn)生無窮的負(fù)面影響。”
可現(xiàn)在的國產(chǎn)劇盡是些沒有營養(yǎng)、沒有價(jià)值的爛劇，只剩下充滿愛情的職場劇、勵(lì)志劇、權(quán)謀劇、刑偵劇，失去了百花齊放的土壤。
