“久旱”的華語(yǔ)電影，終于迎來(lái)2022年春節(jié)之后的第一部爆款?！度松笫隆繁仨毣?，這樣的片子如果都不爆，那么中國(guó)電影就真的完蛋了。
這是一部擁有個(gè)性的題材，卻有著極佳共情能力的作品。講得是不為人知的殯葬行業(yè)的故事，體現(xiàn)的確實(shí)世態(tài)炎涼之下的人間真情，而從中也能窺見到“向死而生”的人生價(jià)值觀。朱一龍大致會(huì)從本片中蛻變?yōu)閷?shí)力派演員，而小家伙楊恩又是太有靈性了。
對(duì)于死亡我們是畏懼的，因?yàn)闆](méi)有人能從死亡的國(guó)度里面回來(lái)，也沒(méi)有人可以避免這一宿命的結(jié)局。
東方人對(duì)死亡的諱忌，讓殯葬行業(yè)蒙上了一層神秘的面紗，更不要說(shuō)電影了。表現(xiàn)殯葬行業(yè)的電影《入殮師》膾炙人口，當(dāng)年陳佩斯與趙麗蓉的諷刺喜劇《孝子賢孫伺候著》已成難以復(fù)制的經(jīng)典，但終究還是鳳毛麟角，就連《陰陽(yáng)路3升棺發(fā)財(cái)》這樣殯葬題材的恐怖片都是稀有動(dòng)物。
但這一切在監(jiān)制韓延的眼中，其實(shí)不算事兒，或許可以說(shuō)，遇到了對(duì)的人。韓延的“生命系列”，從《滾蛋吧！腫瘤君》到《送你一朵小紅花》都是大膽直面生死的作品，且獨(dú)辟蹊徑的從生命關(guān)懷出發(fā)，最終治愈人心。
《人生大事》從某種程度上也是如此，通過(guò)一個(gè)頹廢的中年人，以及一個(gè)失去親人的小女孩，向我們生動(dòng)娓娓道來(lái)一個(gè)關(guān)于生命與人類情感的電影。
小小的殯葬商店“上天堂”，送走了無(wú)數(shù)白發(fā)人，卻在某一天迎來(lái)了新人?！度松笫隆返恼{(diào)子是多彩的，就像小文手中的畫筆一樣，會(huì)為骨灰盒涂上斑斕的色彩。
《人生大事》的背景是充滿煙火氣的，就像是開場(chǎng)喧鬧的市井小巷，“黑盒子”就穿梭于其中，幾乎淡化了生死之隔。哪怕到了火化場(chǎng)所，抬頭望去，煙囪的煙霧繚繞之外，是天空中漫天的星斗。
在這樣縹緲又沖突的背景渲染之下，男主角莫三妹為首的殯葬人士他們?cè)诤⒆友壑校仁菐ё咄馄诺娜耍彩恰胺N星星”的人，這種片的情緒一直在影片中忽隱忽現(xiàn)，隨著故事，隨著鏡頭，隨著音樂(lè)….帶來(lái)的就是夾雜在生與死之間的人和事。
導(dǎo)演劉江江其實(shí)沿用了監(jiān)制韓延的慣用手法，就是用輕松的情節(jié)去描述一些相對(duì)嚴(yán)肅的事情，影片諸多情節(jié)十分搞笑，且整體的氛圍卻是充滿了溫情。所以，用搞笑來(lái)形容這部影片，顯得俗氣，我想我們應(yīng)該稱其為充滿了幽默。
朱一龍的表演極為到位，圓寸頭，花襯衫，金項(xiàng)鏈，吊兒郎當(dāng)一副滿不在乎的莫三妹，與他的職業(yè)性質(zhì)完全不符，但仔細(xì)一想，似乎是也這個(gè)看慣生死行業(yè)中的真實(shí)一面。而小文則是有著頑童一般的形象和內(nèi)在，雙髻，布老虎、紅纓槍、衣服打補(bǔ)丁，男孩子氣十足，宛若街邊野孩子。
莫三妹被人說(shuō)不務(wù)正業(yè)，但不顯得齷齪；小文到處闖禍，卻顯得可愛；這意外相遇的兩代人，起初針鋒相對(duì)，各自視對(duì)方為命中克星，卻在一次不經(jīng)意間（彩色盒事件）不得不聯(lián)手“忽悠別人”，這樣的情節(jié)設(shè)定，卻意外的純樸且水到渠成；我想，這在演技之外必然有更為深刻的內(nèi)涵以及更為本質(zhì)的溫情在影響著整體的效果。
而這種效果，使我們仿佛能夠透過(guò)中年人的玩世與粗魯，仍然能夠讀出他的無(wú)奈與自憐，讀出他對(duì)父親的怨念和不甘。我們也能透過(guò)孩子的莽撞與單純，讀出她內(nèi)心的寂寞與孤獨(dú)，讀出她對(duì)外婆的思念，以及面前這個(gè)中年男人的依賴。
電影用了孫悟空與哪吒來(lái)形容這對(duì)“孩子”，簡(jiǎn)直是神來(lái)之筆。孫悟空大鬧天宮之后被壓在五指山下，等著別人搭救，哪吒痛恨父親不惜剔骨還父，但對(duì)親情的眷戀讓他對(duì)自己原生家庭有著五味雜陳的心情。最終救下孫悟空的不是唐僧，而是小文。讓哪吒找到家庭溫暖的，也是這個(gè)頹廢的中年人。
到后來(lái)二人因命運(yùn)趨同而惺惺相惜，對(duì)彼此的處境感同身受，真實(shí)上演了孫悟空與哪吒從不打不相識(shí)到同病相憐的過(guò)程。
而這一對(duì)的關(guān)系，也影響到了莫三妹與父親的關(guān)系，二者是互為映射的。莫三妹與父親原本本充滿誤解與疏離，他從小認(rèn)為自己不被父親疼愛，而老莫實(shí)際上很愛兒子，很多時(shí)候只是把這份愛藏于嚴(yán)父外表之下，這是中國(guó)式親情的傳統(tǒng)表達(dá)。真實(shí)還原了典型東方父子關(guān)系的內(nèi)斂深沉。
而改變這一切的，就是三妹與小文之間的轉(zhuǎn)化，是成長(zhǎng)的饋贈(zèng)，也影響到了自己的家庭。這種角色設(shè)定和敘述方式的前提，使人感到心情豁然開朗。
所以，堪稱這是一個(gè)常規(guī)的親情故事，但放置在生與死的背景之下，就顯得格外舉重若輕。
三妹與老莫關(guān)系破冰之后，老莫給他講了素未謀面的二哥的故事，體現(xiàn)出其職業(yè)的溫暖與價(jià)值，通過(guò)這個(gè)故事和整部電影的基調(diào)，也讓我們重新認(rèn)識(shí)這個(gè)行業(yè)，正面面對(duì)生與死。
生死之間的界限到底有多遠(yuǎn)？可以是陰陽(yáng)兩隔，也可以是喧囂市井中的一個(gè)黑盒子。
電影中的一句臺(tái)詞讓人印象深刻：人的一生，總會(huì)翻到書本的最后一頁(yè)，有的是句號(hào)，有的是省略號(hào)。而老莫給兒子出了最后一道題，最終三妹把老爸最后一頁(yè)的收尾，變成了感嘆號(hào)。也表達(dá)出了對(duì)電影的希冀：
希望每一個(gè)生命都不會(huì)因?yàn)樗劳龆耆?，希望每個(gè)生命都能淡然地面對(duì)生死，希望每一份情感不會(huì)因?yàn)樯赖木嚯x而有所削減。但愿每一個(gè)人的心最后可以歸宿到想去的港灣。
對(duì)待死的敬意，猶如對(duì)待生的真誠(chéng)。舉重若輕。
