盤點(diǎn)7部“童年陰影”，80、90年代的電視臺(tái)真敢播啊
上世紀(jì)80、90年代，是一個(gè)硬核的年代，
那時(shí)候正值“改革春風(fēng)吹滿地”的大好時(shí)代，不僅泊來的時(shí)尚事物層出不窮，本土的新鮮事物也是推陳出新，一片欣欣向榮的景象。
就拿電影來說，那時(shí)候電影院上映的，電視臺(tái)播出的，都是熱衷于嘗試各種商業(yè)題材，極富生命力的轉(zhuǎn)型期電影，而隨著畫像制品的流入，又讓我們看到了港臺(tái)地區(qū)的優(yōu)秀作品。
這些形形色色的好片都是我們童年的電影啟蒙，也多少影響了我們?nèi)^的構(gòu)建。
但也由于當(dāng)時(shí)對(duì)青少年的保護(hù)意識(shí)沒有像現(xiàn)在這么嚴(yán)肅科學(xué)，令其中也有一些尺度極大的電影也被我們過早的接觸，導(dǎo)致這些電影在我們幼小的心靈中留下難以磨滅的印記。
我們現(xiàn)在稱這些作品為“童年陰影”電影，雖然每個(gè)人的經(jīng)歷不同，看過的電影也不完全相同，但其中也有一些大家經(jīng)常提到的電影，下面就來逐一盤點(diǎn)。
一、1966年由鮑方編導(dǎo)、朱虹主演的《畫皮》
《畫皮》是1966年出品的電影，但直到1979年才在我們內(nèi)地上映。
這也是在我們內(nèi)地上映的第一部恐怖電影，那時(shí)候的人都單純，沒見過這種會(huì)嚇人的片，據(jù)說就嚇?biāo)懒艘粋€(gè)農(nóng)村老太太，結(jié)果電影就隨著一片非議被禁映了。
直到后來大家都被香港那些鬼片、僵尸片熏陶得差不多了，再重新看到它時(shí)，才發(fā)現(xiàn)那些鏡頭也實(shí)在挺普通的。
因此就有人認(rèn)為以前看的并不是這部電影，而是另一版也叫《畫皮》的更為恐怖的片，儼然一個(gè)“曼德拉效應(yīng)”個(gè)案。
但經(jīng)過皮哥認(rèn)真核實(shí)，那部“嚇?biāo)廊恕钡碾娪暗拇_就是1966年出品，于1979年1月引進(jìn)內(nèi)地的《畫皮》。而有些人之所以會(huì)有不一樣的記憶，都是和1969年的《雪娘》或1991年的《古墓荒齋》搞混了。
《聊齋志異》中的《畫皮》一篇就特別重口味，電影刪掉了陳氏救夫的一大段令人不適的情節(jié)，但仍然保留了畫皮鬼挖取王崇文心肝的一段。
那血淋淋的鏡頭就算現(xiàn)在看也很滲人，也難怪當(dāng)年在電影院嚇壞了很多人，至于“嚇?biāo)廊恕钡膫髀劊じ缡瞧蛴诓恍诺摹?/p>
鮑方改編后的《畫皮》故事情節(jié)比原著要更緊湊和合理一些，是一部很難得經(jīng)典恐怖片。能成為內(nèi)地的第一部恐怖電影本身就很難得，那些恐怖情節(jié)和血腥鏡頭現(xiàn)在也很難看到了，因此這第一個(gè)位置一定要留給它。
二、1982年由張旗執(zhí)導(dǎo)的《人蛇大戰(zhàn)》
臺(tái)灣商業(yè)電影的制作一般都比香港電影要粗糙，也更加“不依章法”，暴力和血腥程度更高。蛇蟲鼠蟻都是能令我們害怕的動(dòng)物，而將這些動(dòng)物對(duì)人類造成的威脅無限夸張化而創(chuàng)作出來的恐怖電影，無論放在哪個(gè)時(shí)代都不會(huì)過時(shí)。
80年代沒有電腦特效，表現(xiàn)蛇患也不能像《狂蟒之災(zāi)》那樣用CG特效打造一條大蛇出來，就只能在數(shù)量上下功夫。
《人蛇大戰(zhàn)》就是那種令人十分震驚的影片，片中出現(xiàn)的滿屏密集的蛇群絕對(duì)能引起觀眾的不適，雖然其中多數(shù)都是無毒的蛇種，也令人毛骨悚然。
電影其實(shí)也是在講一個(gè)人類與大自然需要和諧共處的主題。
一幢大樓在挖地基時(shí)，施工方挖到了一個(gè)巨大的蛇巢，但老板為了趕工期，用鏟車把其中數(shù)百條小蛇都鏟死了。當(dāng)大樓竣工之后，難以計(jì)數(shù)的瘋狂蛇群便來到大樓中展開復(fù)仇，
最后政府出動(dòng)了帶著噴火槍的部隊(duì)將蛇燒死，但包括大樓老板在內(nèi)的大樓中的人都死于非命。
這些簡(jiǎn)單的故事情節(jié)相信很多看過的80后現(xiàn)在回憶依然記憶猶新，因?yàn)樵谀莻€(gè)特效水平低下的年代，電影帶給我們的視覺沖擊和震撼效果實(shí)在非常大。
雖然《人蛇大戰(zhàn)》在香港只拿到64萬港元票房，在臺(tái)灣卻很賣座，也刺激了臺(tái)灣的電影市場(chǎng)。
此后不久就拍了一部續(xù)集《人蛇大戰(zhàn)之蛇魔轉(zhuǎn)世》，還有很多跟風(fēng)作品如《勾魂蛇魔女》、《蛇魔轉(zhuǎn)世》、《蛇魔追魂降》等，但都沒有這一部好看。
三、1986年由阮繼志和王晶編劇、藍(lán)乃才執(zhí)導(dǎo)的《原振俠與衛(wèi)斯理》
王晶是倪匡小說的忠實(shí)粉絲，他自曝在讀書時(shí)期就熱衷于追更報(bào)紙上連載的《衛(wèi)斯理》系列小說。
在進(jìn)入電影圈之后，他也迫不及待想將倪匡小說搬上銀幕，而且把原振俠和衛(wèi)斯理都放在一塊，但他選擇的卻是全港最Cult的導(dǎo)演藍(lán)乃才。
藍(lán)乃才是香港電影新浪潮時(shí)期的猛將，他的《城寨出來者》完整版本因?yàn)槭艿较愀垭姍z處的“特別照顧”，直到今天仍然難見天日。
接手《原振俠與衛(wèi)斯理》之后，他也沒想要走科幻路線，而是把電影拍攝成怪物與血腥并存的重口味猛片。
南洋的蠱術(shù)和降頭術(shù)向來令人談之色變，而降頭術(shù)就是片中的一大賣點(diǎn)。先后出現(xiàn)了黑心降、小鬼降、鬼面降、血咒等五花八門的邪術(shù)，令人感覺似假還真。
施術(shù)時(shí)往往伴隨著血漿橫流，又顯得詭異滲人，這些都是片中的獵奇與恐怖元素。
片尾的重頭戲是反派大巫師阿古拉召喚出蠱族“老祖宗”，是一具會(huì)變異的僵尸。
其形象設(shè)計(jì)明顯借鑒了《異形》中的外星怪物異形，但變異之后還按上了一對(duì)翅膀，變成了一只會(huì)飛的異形。
這只僵尸制造的驚悚效果令多少80后小孩至今都難忘。
四、1989年由梁明、穆德遠(yuǎn)執(zhí)導(dǎo)的《黑樓孤魂》
這是另一部傳言在放映時(shí)“嚇?biāo)肋^人”的電影，而且還是我們內(nèi)地深圳影業(yè)出品。
片中出現(xiàn)的“鬼”其實(shí)就是個(gè)用魚線吊著的布娃娃，長(zhǎng)相還有點(diǎn)萌，但那時(shí)候就是嚇到了很多人，這得歸功于電影采用的立體聲音效。
作為內(nèi)地第一部采用立體聲音效的電影，在電影院中產(chǎn)生的驚艷效果可以想象。加上德式舊孤樓的內(nèi)景怎么看怎么嚇人，營(yíng)造出來的驚嚇效果特別好。小孩看是肯定不行的，就算是膽子小點(diǎn)的成年人估計(jì)都接受不了，因此電影海報(bào)上就被打上“兒童不宜”的標(biāo)簽。
在此之后的很多電影為了吸睛，也紛紛效仿本片，在海報(bào)上打著“兒童不宜”的字樣。
但《黑樓孤魂》在影迷心目中的地位不可撼動(dòng)，它代表了我們內(nèi)地恐怖電影的底氣，就像一顆璀璨的流星劃過天際，向世人證明內(nèi)地也能拍出高質(zhì)量的恐怖片。
據(jù)說原版片長(zhǎng)是100分鐘，在“嚇?biāo)廊恕笔录缶捅换貭t，將很多嚇人的鏡頭都刪了，剪成了我們現(xiàn)在看到的88分鐘版本。
皮哥也和廣大網(wǎng)友們一樣，希望能在有生之年看到完整的100分鐘版本，但在目前的環(huán)境下，這也只是一個(gè)不容易實(shí)現(xiàn)的奢望。
為了能夠通過審查，電影還特地配上了一個(gè)和諧的結(jié)局，故事中出現(xiàn)的人物都成了精神病院中的病人，最后護(hù)士推著一輛車走進(jìn)門，跟大家說：“該吃藥了。”這個(gè)結(jié)局意味深長(zhǎng)，30多年來，我們的電影一直都在“被喂藥”中艱難前行。
五、1988年由牟敦芾執(zhí)導(dǎo)的《黑太陽731》
731部隊(duì)，全名叫“日本關(guān)東軍駐滿洲第731防疫給水部隊(duì)”，是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期侵華日軍假借研究防治疾病和飲水凈化為名，用中國(guó)人、朝鮮人和戰(zhàn)俘來做實(shí)驗(yàn)，以制造生物武器和化學(xué)武器的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)。
在哈爾濱市的平房區(qū)新疆大街上，至今還屹立著侵華日軍第七三一部隊(duì)的遺址，為世人訴說而那段不容掩蓋的歷史。
1988年，銀都機(jī)構(gòu)決定用一部接近紀(jì)錄片的電影來揭露侵華日軍的暴行，他們找到了曾拍攝過《奸魔》、《碟仙》、《打蛇》等片的邪典導(dǎo)演牟敦芾。
這部戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品的制作非常精良，表現(xiàn)也相當(dāng)克制，與牟敦芾之前的電影相比顯得內(nèi)斂了許多。
但為了使電影中的鏡頭顯得更加的真實(shí)，導(dǎo)演花了很多心血。其中一些焚燒尸體的鏡頭甚至用了真尸體，這種操作放在現(xiàn)在實(shí)在是難以想象。
皮哥小時(shí)候也和同學(xué)們一樣在電視上不小心看了這部電影，除去那義憤填膺的反戰(zhàn)情緒，便是深入骨髓的驚悚。
而當(dāng)時(shí)在伙伴們中間就開始流傳著這部電影中出現(xiàn)的尸體都是真尸體的傳聞，聽起來更加令人害怕。
直到網(wǎng)絡(luò)時(shí)代在網(wǎng)上看了一些文章，才非常吃驚的被證實(shí)了這個(gè)當(dāng)年令人不敢相信的傳聞竟然是真的！
根據(jù)片中一位扮演副官的演員描述，片中所用的尸體來自長(zhǎng)春白求恩醫(yī)科大學(xué)，以每具3000的價(jià)格入手，假如保存完好無損歸還，則能夠退還2000元。
劇組等于用“租”的方式挑選了12具尸體，其中一部分被演員肢解后燒掉，剩下的后來都還給了大學(xué)。另外他們還找到了12個(gè)群演來扮演那些遠(yuǎn)鏡頭中躺著的尸體，就留下了那些令人害怕的畫面。
六、1992年由藍(lán)乃才編導(dǎo)、樊少皇主演的《力王》
在那個(gè)錄像帶時(shí)代，《力王》絕對(duì)是第一禁片。
雖然那時(shí)候小伙伴們中間一直流傳著關(guān)于這部電影的傳說，看到的人卻很少，原因是家長(zhǎng)們之間早有“默契”，不能給小孩看《力王》。而那些不小心看過的伙伴，也都甘愿“認(rèn)慫”，承認(rèn)自己看完之后當(dāng)晚做了惡夢(mèng)。
90年代初，蔡瀾在嘉禾的支持下組建了大路公司，由于制作資金有限，他便將目光投向了日本那些風(fēng)格漫畫。
《力王》是猿渡哲也的代表作，走的是暴力血腥路線，因此蔡瀾選擇了讓香港最Cult的導(dǎo)演藍(lán)乃才來執(zhí)導(dǎo)，主演則是樊梅生的兒子樊少皇。
片中的那些“肉體”道具其實(shí)做得很假，也是導(dǎo)演有意為之，不做得太逼真，讓人一眼就看出是假的，減少一些視覺沖擊力。
但10歲左右的小孩子哪里分辨得了那么多，就算是假的看了也會(huì)害怕，亦難免在心里留下陰影，會(huì)做惡夢(mèng)也是必然的事。
樊少皇當(dāng)時(shí)正值壯年，他是童年出道，13歲習(xí)武，看那一身肌肉就知道他有多努力。《力王》是樊少皇的成名作，也是代表作，有不認(rèn)識(shí)樊少皇的，但不知道《力王》的就很少。可惜在此之后他就沒有太多能拿得出手的作品了，現(xiàn)在依然留在電影圈打拼。
七、1997年由崔小芹、孟衛(wèi)兵執(zhí)導(dǎo)的《瘋狂的兔子》
最后列舉的這部《瘋狂的兔子》，是90后們經(jīng)常提起的“童年陰影”，甚至有人稱它為“兒童科幻邪典片”。
片中講述外星人通過一張“瘋狂的兔子游戲光盤”，控制玩過那款游戲的小孩們的思想，讓小孩們都變成了大腦被控制了的行尸走肉。
雖然結(jié)局是小伙伴們之間的友誼最終戰(zhàn)勝了外星人，但是全片都籠罩在一種詭異陰冷的氛圍當(dāng)中。特別是被感染了的小孩們?cè)诖蠼稚咸鴻C(jī)械的舞蹈，令人感覺毛骨悚然，比一些故意嚇人的恐怖片還要恐怖幾分，說它是“童年陰影”一點(diǎn)都不為過。
故事的編劇是著名的兒童文學(xué)作家張之路，他的很多作品很多都在80到90年代被改編成電影，其中不乏像《霹靂貝貝》這樣的經(jīng)典作品。
本片的主題目其實(shí)是希望能夠教育青少年不要沉迷于網(wǎng)絡(luò)游戲，別受到那些游戲的“控制”，變成行尸走肉。
但這個(gè)故事也明顯夾帶私貨，它用一種詭異的手法展現(xiàn)了一個(gè)集體被洗腦的整個(gè)過程。集體產(chǎn)生的瘋狂就如同洪水猛獸一般，會(huì)欺壓那些保持頭腦清醒的人，強(qiáng)迫他們接受并順從被同化，身為異類注定要遭受集體的排斥。
90后的小孩們不能理解這么深層次的事物，但通過電影中的影像語言，同樣能夠感受到這個(gè)問題的可怕。
因此才會(huì)有那么多人聲稱小時(shí)候被這部電影嚇到了，并且產(chǎn)生了陰影。這無疑是張之路和電影導(dǎo)演希望做到的，就是用這種簡(jiǎn)單的道理來教育下一代。
其實(shí)80到90年代有很多看起來挺嚇人的電影，但即使是很膽小的小孩，看得多了自然就免疫了。
皮哥還記得生平第一次看鬼片，是在同學(xué)的家里看鄭則仕的《捉鬼大師》，晚上睡覺還算做了惡夢(mèng)，但二刷的時(shí)候就只是當(dāng)做一部搞笑片而已。
這些曾經(jīng)留下“童年陰影”的電影，也帶著我們孩提時(shí)候的美好記憶。
每當(dāng)重溫這些老片，就會(huì)想起那些曾經(jīng)跟我們一起看電影的伙伴們，這也是我們至今還對(duì)這些電影有情懷的原因。
