《獅子山下的故事》這部劇，在播出之初進(jìn)行宣傳的時(shí)候，打的是“香港版《人世間》”這張牌。
很明顯這是想借《人世間》的東風(fēng)，吸引觀眾的注意力。換句話說(shuō)，這是想“蹭”《人世間》的熱度。
說(shuō)實(shí)話，雅清也是因?yàn)檫@一點(diǎn)，而選擇了在忙完了一天的工作之后，坐下來(lái)收看《獅子山下的故事》這部電視劇。目前更新到第9集。
看過(guò)之后，怎么說(shuō)呢？劇是好劇，但跟《人世間》相比，差距還真是挺大的。
咱們先說(shuō)兩部劇的相同點(diǎn)。
兩部劇都是通過(guò)平凡小事和“家長(zhǎng)里短”來(lái)聚焦時(shí)代的變遷。都是通過(guò)普通小人物的視角，來(lái)見證社會(huì)的巨大變革，和幾十年來(lái)每個(gè)人的不同變化。
《人世間》是以東北某城市的平民社區(qū)“光子片”為背景，講述了以周家三兄妹周秉義、周蓉、周秉昆等為代表的十幾位平民子弟在近50年的時(shí)間內(nèi)所經(jīng)歷的跌宕起伏的人生故事。
而《獅子山下的故事》則通過(guò)一座小小的“茶餐廳”，來(lái)展示香港回歸前后，幾代香港人的不同命運(yùn)。
相比之下，《人世間》顯然更加厚重，稱得上是一部當(dāng)代中國(guó)人的影像心靈史詩(shī)。如果說(shuō)《人世間》更像一條浩蕩的大河，在50年的蜿蜒曲折間展現(xiàn)了國(guó)家的發(fā)展和普通老百姓的磅礴變遷的話，那么《獅子山下的故事》則更像一幅風(fēng)情畫，體現(xiàn)了香港所特有的市井文化和風(fēng)土人情。
其實(shí)我們?cè)緦?duì)《獅子山下的故事》這部劇是充滿期待的。因?yàn)榫退闶且蛔⌒〉摹安璨蛷d”，也有許多故事可講。可是越到后面，我們卻越感到“失望”。它不僅無(wú)法跟《人世間》相提并論，而且還暴露出了諸如“劇情套路化”、“表演戲劇化”、“制作模式化”等許多弱點(diǎn)。
如果硬要拿它跟《人世間》相比較的話，那么我覺得，至少在三個(gè)方面，它們的差距，是非常明顯的。
一、劇情
《人世間》最具沖擊力的一點(diǎn)，就是無(wú)比真實(shí)。原著作者梁曉聲有著深厚的生活體驗(yàn)。他所寫的，都是自己最熟悉的事兒，最熟悉的人。所以令人看后，感覺無(wú)比親切。因?yàn)楹芏嗍虑椋际俏覀冇H身經(jīng)歷過(guò)的，很有“認(rèn)同感”，也有“感同身受”的體會(huì)。
看《人世間》仿佛我們看的不是故事，而是我們自己的人生經(jīng)歷。
可是《獅子山下的故事》，人工雕琢的痕跡，太過(guò)明顯。很多橋段，一看就是在“編故事”，為了推動(dòng)劇情，而刻意營(yíng)造“反轉(zhuǎn)”。看似“起伏跌宕”，但其實(shí)經(jīng)不起仔細(xì)推敲。比如第三集，編劇的任務(wù)似乎就是要讓李高山去“領(lǐng)盒飯”。為了達(dá)到這個(gè)目的，編劇讓李高山在回家的小巷子里與幾個(gè)小混混狹路相逢，最終還“意外”地被一個(gè)小混混用刀刺中腹部。
好吧，這樣的設(shè)置和編排，我們勉強(qiáng)還能接受。可是李高山都被刺中了，還不趕緊去醫(yī)院，而是拖住刺傷他的小朋友，給他講了一番大道理。甚至為了不讓小朋友受到應(yīng)有的懲罰，他硬生生將刀拔了出來(lái)，然后扔進(jìn)下水道。我想，就算作者想要表達(dá)李高山的“圣母心”，也沒(méi)必要進(jìn)行如此不合常理的設(shè)計(jì)吧。
因?yàn)槔罡呱阶鳛橐幻赡耆耍趺磿?huì)不知道私自拔刀會(huì)導(dǎo)致大出血呢？甚至?xí)＜吧孔盍钊朔艘乃嫉氖牵瘟说叮膊蝗メt(yī)院，而是強(qiáng)撐著又回到家。這樣的編排，導(dǎo)演也許是想制造一個(gè)感動(dòng)點(diǎn)。可是不合常理的劇情編排，又怎么能打動(dòng)觀眾呢？
類似的橋段，在《獅子下山的故事》中出現(xiàn)得實(shí)在太多了，“人為的巧合”數(shù)不勝數(shù)。比如成年后的李友好和羅梓良定情，是因?yàn)槁酚鲆粋€(gè)滑滑板的小子差點(diǎn)撞傷友好，梓良奮不顧身地將友好護(hù)在懷里，四目相對(duì)，情愫暗生。還有每次友好和梓良約好見面，她總會(huì)碰上羅梓良正在和學(xué)校里的女老師糾纏不清。然后她二話不說(shuō)，扭頭就走。
這樣的“誤會(huì)”場(chǎng)面，我們是不是在濫俗的電視劇里看到過(guò)太多？而《人世間》中，幾乎從沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)這樣的巧合，但卻同樣拍得好看，又耐人尋味。
二、人物
大家有沒(méi)有覺得《獅子山下的故事》中人物性格，都好單一？就好像是將某個(gè)符號(hào)，安排到特定的位置上一般。
比如梁歡，她的作用就是要讓觀眾看到她的堅(jiān)強(qiáng)，她的百折不撓。比如李高山，他出現(xiàn)在劇中的目的，就是要讓觀眾記住他的“好”，讓梁歡永遠(yuǎn)懷念他。還有羅一同、勞金、甄茜美等，全都是“單面性格”，都是為了襯托“梁歡”而存在的。
可是我們看《人世間》為什么會(huì)那么津津有味，是因?yàn)槠渲械拿總€(gè)人物，不管是主角周秉昆、周蓉、周秉義也好，還是配角春燕、德寶、水自流、金月姬等人也罷，就包括龍?zhí)捉巧貉鄫尩龋际悄敲葱愿褙S滿，有血有肉。
比如周秉昆，他身上既有各種各樣的毛病和缺點(diǎn)，也有一個(gè)男人該有的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。比如周蓉，她既有聰明伶俐有主見的一面，也有自私冷漠不近人情的表現(xiàn)。我覺得這才是我們?cè)谏钪兴究找姂T的活生生的人物，而不是像《獅子山下的故事》中的梁歡那樣，渾身上下挑不出一點(diǎn)毛病、仿佛專為“堅(jiān)韌不拔”所設(shè)計(jì)的“高大全”似的形象。
所以，直到現(xiàn)在，《人世間》都已經(jīng)播出了好幾個(gè)月了，我們?nèi)匀磺逦赜浀脛≈兄鼙ァ⑧嵕辍⒅鼙x、周蓉、周志剛、李素華等人的模樣，可是《獅子山下的故事》中的那些人物，我們卻剛看過(guò)，就忘記了。
我覺得，不回避，不粉飾，還原真實(shí)的生活，才更能體現(xiàn)出昂揚(yáng)向上的力量。
而《獅子山下的故事》為何沒(méi)有寫好人物？我覺得與創(chuàng)作者們沒(méi)有深入生活、僅憑“套路”、經(jīng)驗(yàn)和想象來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，有著很大的關(guān)系。
三、表演
《人世間》中所有演員的表演，都是樸實(shí)生活化和接地氣的。
而《獅子山下的故事》中的演員，卻統(tǒng)一地采用了戲劇化的表演方式。表情和形體動(dòng)作都十分夸張，表現(xiàn)驚訝就瞪大眼睛，表現(xiàn)激動(dòng)就手舞足蹈。這實(shí)際上又是一種“套路”，是香港演員慣用的表現(xiàn)手法。
其實(shí)《獅子山下的故事》的演員陣容，還是無(wú)比強(qiáng)大的。匯聚了胡杏兒、謝君豪、黃覺、羅嘉良、譚耀文、樊亦敏等眾多實(shí)力派影視明星。可是他們?cè)趧≈械谋憩F(xiàn)卻差強(qiáng)人意。
比如扮演女主角梁歡的胡杏兒，她是有演技的。2020年就因在真人秀《演員請(qǐng)就位》中呈現(xiàn)了精湛的演技，而榮獲了“年度最佳演員”大獎(jiǎng)。此前她還出演過(guò)《流金歲月》、《美人心計(jì)》、《肥田喜事》等經(jīng)典港劇，演繹各種人物也能做到游刃有余。可是在《獅子山下的故事》中，她的表演卻非常“浮夸”，更多的時(shí)間都在表現(xiàn)情緒，而不是挖掘人物的內(nèi)心。
其實(shí)這也不能全怪她。因?yàn)閺摹癟VB”走出的演員，幾乎都是這樣的“表演模式”，都習(xí)慣用夸張的表情直接表演情緒，或者用緊張的肢體竭盡全力表現(xiàn)自己。這是他們的習(xí)慣，該怎么哭，該怎么笑，好像都是設(shè)計(jì)好的，全部“公式化”了。這樣一來(lái)，所表現(xiàn)的人物，就難免“千篇一律”。
所以這一次，我無(wú)法用“演技炸裂”四個(gè)字，來(lái)形容胡杏兒的表演。
可是再看雷佳音在《人世間》中的表現(xiàn)，多么真實(shí)，多么注重生活小細(xì)節(jié)的體現(xiàn)啊。無(wú)論是周母從昏迷中醒來(lái)時(shí)，他那難以置信和小心翼翼的眼神，還是和周父吵架時(shí)，他一邊宣泄著多年來(lái)的委屈和不甘，一邊又不自覺地在父親面前帶出“孩子腔”，甚至就連平常的“臊眉耷眼”，全都那么又有層次，又無(wú)比真實(shí)。
我想“細(xì)膩”和“層次豐富的表達(dá)”，是雷佳音和胡杏兒的最大不同吧？顯然，相比之下，雷佳音的表演要高級(jí)很多。
黃覺也是位好演員，這一點(diǎn)，我們?cè)凇渡胶Ｇ椤泛汀堕_端》等電視劇中都已經(jīng)領(lǐng)略了他的演藝才能，和塑造角色的能力。我們?cè)酒诖麜?huì)在《獅子山下的故事》中帶來(lái)一些不一樣的驚喜。然而卻事與愿違。他所扮演的勞金，全程一副又委屈又無(wú)奈的表情，貫穿到底，就跟還沒(méi)從《開端》中完全走出來(lái)一樣，令人深感失望。
還有謝君豪，他在《南海十三郎》中的表演多棒啊。然而到了《獅子山下的故事》中，他卻和其他演員一樣，沾染了許多“TVB”的表演習(xí)氣。動(dòng)不動(dòng)就瞪大眼睛，讓人感覺十分違和。當(dāng)然，這部劇能供他發(fā)揮的空間也不多，所提供的人物性格也不豐富，再加上他還要和其他演員的表演風(fēng)格保持一致，所以能演到這樣，已經(jīng)很不錯(cuò)了。
而劇中出現(xiàn)的青年演員，雅清就不想再說(shuō)了。只是想建議，他們以后能多接一點(diǎn)像《人世間》這種有深度有厚度有生活底蘊(yùn)的好劇，多接一點(diǎn)人物性格層次豐富的角色。因?yàn)橹挥羞@樣，才能真正磨練演技。若一直演“套路劇”，一直演“符號(hào)式”的人物，那么表演就難免“模式化”，對(duì)于今后的發(fā)展，自然是極其不利的。
目前《獅子山下的故事》的豆瓣評(píng)分還沒(méi)出來(lái)，但雅清預(yù)測(cè)不會(huì)太高。而且現(xiàn)在關(guān)于這部劇的熱度和討論度，明顯下降了許多，根本未能像《人世間》那樣出現(xiàn)全民熱議的盛況。所以說(shuō)它是港版的《人世間》，多少都有些牽強(qiáng)。不過(guò)因?yàn)樗憩F(xiàn)的是香港回歸25年的主題，所以意義還是很重大的。
在此，我們希望香港的影視創(chuàng)作者們都能夠走出寫字樓，深入到生活中去，因?yàn)橹挥羞@樣，才能真正創(chuàng)作出像《人世間》這樣的好劇來(lái)。到時(shí)，就算不打上“港版《人世間》”的標(biāo)題，也會(huì)被觀眾爭(zhēng)相觀看的。觀眾從不缺乏對(duì)好劇的鑒賞能力，觀眾缺的，是真正的像《人世間》一樣的好劇。
不知大伙有沒(méi)有追看《獅子山下的故事》這部劇呢？看過(guò)之后是否跟雅清有同樣的感受呢？歡迎大家通過(guò)留言區(qū)，與更多劇迷進(jìn)行討論。
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