2022年的院線似乎更加冷清，自3月中旬《新蝙蝠俠》之后，很久都沒有一部可以讓觀眾放空腦袋，僅僅是在大銀幕前，享受一場震撼的視覺盛宴的技術(shù)流院線電影了。于是在這個冷清的六月檔，“炒冷飯”的《侏羅紀世界3》卻意外地帶來了票房層面的驚喜。
上映首日票房破2億，截止6月12日下午，《侏羅紀世界3》票房突破3億，超越了夢工廠的4月新片《壞蛋聯(lián)盟》，暫時位列2022年進口片票房冠軍。這部期待已久的“大片”似乎也起到了“救市”的作用。經(jīng)歷了反復又漫長的疫情后，電影院似乎“久旱逢甘霖”。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至目前，全國連續(xù)兩日營業(yè)影院數(shù)破萬，營業(yè)率為82.6%。
但是票房成功的B面就是口碑的崩盤。《侏羅紀世界3》開分6.5分，與同系列前作的7.7分相差甚遠，與斯皮爾伯格導演的“公園”系列更是無法相提并論。從最初驚艷世界的“霸王龍”到如今想象力匱乏的大雜燴，甚至“侏羅紀的世界”里已經(jīng)“沒有”了恐龍。當票房的成就和口碑的滑落形成了強烈的對沖時，《侏羅紀世界》Ip系列本身及其背后的事情，也越來越值得品讀。
1.5個小時的武戲，視覺沖擊力強
“爽”幾乎是《侏羅紀世界3》中所有好評的來源。畢竟拋開意義、情懷這些“虛”的東西，侏羅紀系列以及其背后所代表的好萊塢工業(yè)電影的技術(shù)能力，目前仍然是top級別。畢竟，仔細想想看，你已經(jīng)多久沒有自在地在大銀幕前觀看一部讓人酣暢淋漓的驚悚電影了。
“侏羅紀”系列的驚悚不太容易與主流的恐怖片畫上等號。人的恐懼多半源自于未知。史前生物的龐大、神秘、獵奇，與人類的渺小形成了鮮明的對比。再加之一些傳統(tǒng)的恐懼因素，例如動靜對比、黑暗、感官剝奪，大銀幕將史前巨怪的可怖無限放大，人在絕對性的力量壓制之下的無助也被無限放大。
雖然《侏羅紀世界3》的武戲依然沒有脫離追逐、黑暗、密閉空間、限時行動的老幾樣配置，但是節(jié)奏上精準的輸出，配合上無可挑剔的實景攝影與建模，再加之全世界獨一無二的，幾乎可以是共識性的生動鮮活的恐龍形象，似乎可以原諒剩下一半時間文戲的拉垮——畢竟對于一部爆米花電影，還能有什么更高的要求呢？
要素過多的大雜燴，食之無味棄之可惜
可以說后疫情時期觀眾們緊繃的神經(jīng)對于“放松”的渴望，催生了對于《侏羅紀世界3》的寬容。畢竟從技術(shù)上和整體的架構(gòu)與節(jié)奏上來講，講了一個囫圇故事的第三部確實要好過第二部。但是展開了掰碎了來看，盡管已經(jīng)降低了閾值，但是《侏羅紀世界3》中總會有那么一些“刺兒”，讓這張表面華麗的錦緞上多了一些避之不及的“虱子”。
首先，《侏羅紀世界3》有“為了沖突而制造災(zāi)難之嫌”。前兩部作品中，“主題公園”的崩壞和瓦解，背后是尊重動物天性，還是圈養(yǎng)起來以供人類消遣獲利的價值觀爭議，再向前追究，更探討到了“復活”遠古生物，以供科學和科教的倫理性、哲理性問題。無論是否具有實踐層面的可操作性，在邏輯上是自洽的。
經(jīng)典電影《侏羅紀公園》劇照
但是《侏羅紀世界3》中，在存在恐龍的世界觀基礎(chǔ)上，又引入了“蝗蟲”，使其成為了一切災(zāi)難的引子，不免讓人覺得摸不著頭腦，邏輯與動機、設(shè)定都存疑，甚至已經(jīng)有了“吃書”之嫌。
是覺得恐龍的“破壞力不夠大了？”還是擔心觀眾對大恐龍已經(jīng)審美疲勞了。無論是哪一點，背后要么對應(yīng)著想象力和創(chuàng)新力的匱乏，要么就是把榨干這個Ip最后的剩余價值的目的明晃晃寫在了紙上。
再者，電影中可以看到許多層次的隱喻以及別出心裁的“玩梗”。無論是神似庫克的反派，一心摸魚的“雙面間諜”，還是對于covid對世界發(fā)展影響的痛心，都讓人看出在內(nèi)容的升級上用心了，貼近當下了，但也僅僅是“淺嘗輒止”了。
沒有了系列引以為豪的深度以及硬核議題，無論是對于環(huán)保問題、危機處理問題還是生物倫理問題的探討均是喊口號式的隔靴搔癢，就像伊恩教授那一場看似什么都說了，但最終又什么都沒說的讓人不知所云的講座。雖然后續(xù)的反轉(zhuǎn)以及段子為角色的設(shè)定扳回了一程，但整部電影的稀碎、混亂和淺薄已經(jīng)無法拯救了。
武戲正常發(fā)揮，但文戲臺詞生硬，邏輯感人，人物動機迷惑，再加之克隆人、生物戰(zhàn)等“典中典”的橋段一出現(xiàn)，基本可以斷定內(nèi)容部分的整段垮塌。這盤要素過多的大雜燴感覺什么都想說，但又什么都沒說好，最可怕的是，還把自己的本真丟了。
20年的傳承與崩壞，進步與退步
那么，究竟什么是“侏羅紀”系列Ip的本真？最鮮明易懂的首先就是人與自然，同樣也是“侏羅紀”IP的母題。人類“越級”扮演上帝的角色，強行修改自然歸于，逾越“天理”后，又處于私欲破壞微妙且珍貴的動態(tài)平衡。在老版“公園”三部曲驚悚與特效天花板之下，永遠鮮明的就是其對于自然的尊重以及越矩行為的批判，更是尊重情感，敬畏生命的超然哲學的體現(xiàn)。
在十余年后重啟的“世界”系列中，更加精致甚至更加具有震撼的視效能力得到了傳承，敬畏自然的核心情感得到了繼承，但曾經(jīng)驚艷世界的創(chuàng)意、敘事能力，以及侏羅紀ip的整體吸引力和口碑，卻面臨了全面的崩壞。
雖然并不是注重硬核科學背景的“硬科幻”，但“公園”前作中的某些學術(shù)猜想依然邏輯自洽，并具備一定的說服力。但是在“世界”的續(xù)作中，花里胡哨的新東西和讓觀眾云里霧里新名詞多了，具備邏輯性和說服力，甚至可以觸及更高層次思想的設(shè)定少了。在一大批競品漸漸用更加高維度的新東西和新創(chuàng)意刺激并拔高觀眾的閾值后，“世界”中的那些老掉牙的“典中典”，幾乎可以落入被選擇性遺忘的塵埃里。
在《侏羅紀世界3》的故事中，“公園”系列中的老角色悉數(shù)回歸，并彌補了曾經(jīng)一切的“意難平”。當老一輩的愛麗和格蘭特，與新一輩的梅茜抱團取暖逃出生天時，也暗含了“公園”系列中埋下的關(guān)于生命、理念和感情“傳承”的暗線，雖然8個人的主角團略顯龐雜和擁擠。
人的故事圓滿了，但龍的故事總有遺憾。比起曾經(jīng)百花齊放的恐龍“大觀園”，在本部中，恐龍幾乎成為了永恒的“工具人”，就像“神奇動物”系列里沒動物一樣在恐龍物種設(shè)定的想象力方面，也遠輸從前，更別提對于其他作品甚至科普產(chǎn)生影響。
“小藍”的故事線形成了圓滿，那其他的恐龍呢？一山都不能容二虎，更何況無數(shù)的恐龍呢？一旦潘多拉的魔盒被打開，就很難關(guān)上了。在無休止的人性之惡的面前，誰能保證“保護區(qū)”不會是下一個“侏羅紀公園”呢？
在2022進口片“供給側(cè)”先天不足的背景下，在沒有競爭力的六月檔的“天時”中，在著名ip光環(huán)的加持下，《侏羅紀世界3》成為了救市良藥，基于時機，而非基于內(nèi)容。所以反觀所有亟需續(xù)作的知名IP，指望檔期的小概率紅利，或是情懷的支撐走不長遠。只有真正守住本真的獨特性，持續(xù)的新鮮血液注入，無數(shù)的對比和反思，而不是用商業(yè)化沖淡了藝術(shù)性，才能真正走得長遠，而不至于草草封箱。
