兒童演員哆啦的平面照。
說起年少有為，你會想到什么？
有人回答：李榮浩的歌。
也有人回答：那群活躍在鏡頭前、聚光燈下的兒童演員。
他們?nèi)菝叉谩⒄勍麓蠓剑⌒∧昙o(jì)便風(fēng)光無限。
或許正因如此，越來越多家長選擇將孩子從小送至演藝圈。
這一現(xiàn)象，不分中外。
在中國橫店，許多家長不懼酷暑嚴(yán)寒蜂擁至此，只為給孩子爭得一個(gè)群演名額；而在美國好萊塢，每年有超過2萬名兒童演員參與試鏡，但僅有5%的兒童有機(jī)會登上大銀幕，在閃光燈中走上紅毯。
只是，過早接觸名利對孩子是好事嗎？對他們的心理會不會造成一定影響？
畢竟，我們看過太多十幾歲甚至幾歲就成名的童星，長大后由于幼時(shí)風(fēng)采不再，而陷入一蹶不振或更加負(fù)面的境況。
比如，著名兒童演員小小彬——2歲出道，4歲時(shí)的片酬就高達(dá)1800萬元新臺幣，一度成為父母的賺錢機(jī)器。
只是，如今的他不僅無戲可拍，甚至連皮膚病都無法得到醫(yī)治。
《西部世界》的女主角埃文·蕾切爾·伍德（Evan Rachel Wood），13歲入行，形容自己的青春時(shí)，她只有兩個(gè)字——孤獨(dú)。
她說：“我沒有機(jī)會學(xué)騎自行車，也不知道怎么踢球，更不會學(xué)習(xí)，感覺自己就是個(gè)廢物。”
通過表演，感受另一種人生
7歲的哆啦，是中國兒童演員中的一員。
今年，她憑借一段將矛盾、猶豫演繹得十分到位的試戲——孫女多次想要對爺爺訴說心事卻欲言又止，話到嘴邊又收回，獲得《老家伙》劇組的青睞。她在劇中扮演張國立的孫女。
據(jù)哆啦媽媽回憶，哆啦在5個(gè)月大時(shí)便迎來了第一次演出機(jī)會——和汪涵一起拍攝廣告，但直到快5歲，她才接觸到影視劇。
哆啦媽媽坦言，進(jìn)入演藝圈，擁有好的外形確實(shí)是很大的優(yōu)勢。
因此，對于外形條件好的小孩而言，接觸到廣告資源并不算很難，但要是拍攝MV和一些短劇，難度就會升級。
而影視劇對兒童演員的要求更甚，孩子需要對劇情以及自己的角色有充分理解。
哆啦3歲時(shí)，媽媽曾帶她去面試影視劇，但無奈哆啦年紀(jì)太小，并不能體會劇情，只能像背書一樣把臺詞背出來。
當(dāng)時(shí)有場哭戲，哆啦哭不出來，導(dǎo)演為了調(diào)動情緒很大聲地吼了她一句，哆啦被嚇哭了。
這讓身為母親的哆啦媽媽心里不是滋味：“如果哆啦這么小就經(jīng)常被驚嚇，可能會對她心理造成傷害。”
哆啦媽媽認(rèn)為，這違背了自己想讓女兒在表演中獲得成長的初衷。
于是，她帶哆啦離開了劇組。
她覺得，需要等哆啦長大到能通過理解劇情來調(diào)動自己情緒時(shí)，再去參與表演。
5歲時(shí)，已上幼兒園大班的哆啦不再像原來那么調(diào)皮、好動，在日常生活中也表現(xiàn)出對故事的理解與共情能力。
哆啦媽媽決定重啟女兒的表演計(jì)劃。
此后，哆啦參演了公益歌曲MV 《愛的陽光》，她扮演一個(gè)由性格孤僻到逐漸變得開朗的女孩。
哆啦演完，導(dǎo)演夸她由憂郁、孤獨(dú)走向陽光的眼神把握得很到位——這讓哆啦媽媽很開心。
不過，從小就性格外向的哆啦其實(shí)并不明白什么是孤僻與自閉，她問媽媽：“明明那些小朋友都在旁邊玩，為什么我不能跟他們一起？”
哆啦媽媽告訴她：“不是所有小朋友都跟你一樣天生性格就很外向。有一些小朋友，天生性格內(nèi)向，害怕去接觸別人。你要接納他們與你的不同之處，并且盡可能地去關(guān)愛他們。”
很多人看到娛樂圈就會聯(lián)想到“名利”“賺錢”，哆啦媽媽覺得，其實(shí)這更看個(gè)人心態(tài)。
她將女兒參與拍攝類比成一種社會實(shí)踐，“和其他小朋友畫畫、打籃球比賽一樣，我希望她能通過表演感受另一種人生，學(xué)會善良，學(xué)會關(guān)愛”。
拍攝間隙，導(dǎo)演于飛帶著洪悅熙理解什么是“堅(jiān)毅”。
過分沉浸劇情，可能會對他們產(chǎn)生反作用
兒童電影《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》（以下簡稱《罐頭小人》）的導(dǎo)演兼編劇于飛，對哆啦媽媽的感受表示認(rèn)可，“兒童演員會在角色塑造中獲得成長，他們的表演過程，更像真正地體驗(yàn)了一遍角色”。
比如在《罐頭小人》中，魯西西這個(gè)角色的定位是一個(gè)從呆萌學(xué)霸轉(zhuǎn)變?yōu)橛歇?dú)立思考精神的勇敢女孩。
因此，為了契合角色，扮演者洪悅熙的眼神必然要從剛開始的單純、懵懂向后期的堅(jiān)毅轉(zhuǎn)變，但洪悅熙本人的狀態(tài)更接近最初的乖乖女形象。
拍攝間隙，于飛一直帶著她結(jié)合劇情，感受什么是堅(jiān)毅，終于在一兩個(gè)月后，洪悅熙的眼中，那份堅(jiān)毅出來了，校園火災(zāi)那段戲也順利拍攝完成。
但那時(shí)，統(tǒng)籌人員告訴于飛，要補(bǔ)拍電影開頭的兩個(gè)鏡頭，由于洪悅熙剛剛學(xué)會了堅(jiān)毅的神態(tài)，她回不去最初的呆萌狀態(tài)了。
“這兩個(gè)月里，洪悅熙跟這個(gè)角色一起成長。她的眼神、說話狀態(tài)都有了變化，演不回去了。這對于兒童演員來說很正常，所以我采用了原始版本。”于飛說。
不過這段經(jīng)歷也勾起了于飛的擔(dān)憂：《罐頭小人》本身就是兒童片，洪悅熙跟隨魯西西這個(gè)角色從懵懂變得堅(jiān)毅果斷，這是積極的一面，但如果一個(gè)兒童演員飾演了有負(fù)面心理問題的角色，過分沉浸劇情，可能會對他們產(chǎn)生反作用，甚至造成陰影。
因此，于飛認(rèn)為導(dǎo)演或家長在引導(dǎo)兒童演員進(jìn)入劇情時(shí)，要特別注意這一點(diǎn)，并且在拍完之后要盡快引導(dǎo)孩子走出來，讓他們快速把現(xiàn)實(shí)跟表演區(qū)分開。
電影《罐頭小人》拍攝周期約70天，于飛幾乎每天都和兒童演員打交道。
他發(fā)現(xiàn)，比起自己那一代人的內(nèi)斂性格，現(xiàn)在的孩子的表現(xiàn)力、表達(dá)力以及審美能力都有一定程度的提高。
他還記得，自己最開始是想找一個(gè)混血兒來飾演“外交官約翰”這個(gè)角色，但長相憨厚、胖乎乎的小相聲演員李淏東卻出現(xiàn)在了面試現(xiàn)場。
當(dāng)時(shí)，他在表演時(shí)故意說錯(cuò)、出盡洋相，展現(xiàn)出了不可多得的幽默感。
這種強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲讓于飛想到，作為兒童電影，《罐頭小人》可能需要這種喜劇元素，當(dāng)時(shí)五個(gè)小人里正好缺乏這樣的“搞笑擔(dān)當(dāng)”。
于是，他敲定了由李淏東出演“外交官”一角，還結(jié)合他的形象特質(zhì)對劇本進(jìn)行了大幅調(diào)整，讓“外交官”的形象盡可能地往演員身上靠近。
可以說，這個(gè)機(jī)會是小演員自己爭取到的。
同樣的，兒童演員敢于表達(dá)自身意見，可能也會無意間給作品加分。
有一次，于飛在和《罐頭小人》里“藝術(shù)家”的扮演者于書瑤溝通劇本時(shí)，傳達(dá)出希望她塑造一個(gè)性格天真可愛的藝術(shù)家的想法，當(dāng)時(shí)，于書瑤告訴于飛說：“我們同學(xué)都不喜歡可愛的，都喜歡酷的。”
簡單的一句話點(diǎn)醒了于飛。
他想到，這是拍給孩子們看的電影，人物的塑造還是要考慮孩子的審美，于是經(jīng)過一番思考后，于飛又調(diào)整了劇本，將“藝術(shù)家”改為了酷酷的性格。
于飛認(rèn)為表演的訓(xùn)練對孩子的表達(dá)力、表現(xiàn)力、自信心有很大幫助，但他同樣表示，兒童演員在成長過程中，存在很多變數(shù)。
他們的形象、身高甚至性格，到成年之后都會產(chǎn)生變化。小時(shí)候的優(yōu)點(diǎn)，長大后反而可能變成劣勢，甚至讓他們因此中斷演藝生涯。
于飛建議家長，可以讓孩子將表演作為愛好，但不要過早將它定義為未來的職業(yè)。
組圖：哆啦的平面照以及當(dāng)群演時(shí)的劇照。
探討兒童演員，更多的是探討家長
“家長”是前兒童經(jīng)紀(jì)人、現(xiàn)兒童傳媒項(xiàng)目出品人大予接受《新周刊》采訪時(shí)說得最多的詞語。
她認(rèn)為，就兒童演員這個(gè)行業(yè)而言，“家長”的地位舉足輕重。
他們?nèi)缤凰液酱恼贫嬲撸粌H決定著前進(jìn)方向，更關(guān)系著接下來的航程是否安全。
大予表示，家長希望孩子通過成為演員，提升自身能力及價(jià)值，這是無可非議的，但對于大部分家長來說，他們剛開始接觸到的所謂的“圈中人士”會告訴他們：“只要你來，就能讓你的孩子通過演戲而出名。”
但實(shí)際情況并非如此。
目前，根據(jù)服務(wù)項(xiàng)目的不同，經(jīng)紀(jì)公司或者經(jīng)紀(jì)人的收費(fèi)，在幾萬元到幾十萬元不等，但任何經(jīng)紀(jì)公司能做的也只是為小演員“鋪路”，這可能會讓孩子獲得演出機(jī)會，但孩子究竟能發(fā)展到什么程度，關(guān)鍵還在他們自身。
隨著表演經(jīng)驗(yàn)以及表演機(jī)會的不斷積累，孩子的名氣會一點(diǎn)點(diǎn)增加，有潛力的兒童演員，可能會得到更高級別團(tuán)隊(duì)的青睞，并獲得與之簽約的機(jī)會，從而得到更好的服務(wù)與資源。
但更多時(shí)候，成為兒童演員或童星，并不能直接和家長所投入的經(jīng)濟(jì)費(fèi)用成正比。
在這個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的圈子里，機(jī)遇、天賦、努力和耐心缺一不可。
因此，家長一開始邁入這個(gè)圈子的時(shí)候，就要有正確的心態(tài)，不要過分追求拍多少場戲、跟多少個(gè)知名演員合作，首先要接受的就是，這是一個(gè)緩慢且需要磨合的過程。
比起一夜成名，家長更要關(guān)注的是：我的孩子有沒有變得更自信、更快樂？
大予說：“就目前的情況而言，大部分兒童演員或者童星的發(fā)展，都還是比較好的。也許他們不再活躍在熒幕前，但依然都在各個(gè)崗位發(fā)光發(fā)熱，將之前作為演員學(xué)到的能力學(xué)以致用。因此，不要全盤否定兒童演員這個(gè)領(lǐng)域的資源與價(jià)值。”
“探討兒童演員這個(gè)話題，更重要的是探討家長——作為成人，他們是怎么看待并引導(dǎo)孩子去成為兒童演員，他們有沒有正確的價(jià)值觀以及相對應(yīng)的知識與能力？”她說。
采訪最后，于飛表示，過早讓孩子接觸演藝圈還是會產(chǎn)生一定影響。
他見過一些常年拍戲的兒童演員，身上會有一種超出自身年齡的成熟，仿佛作為孩子的那份純真早已失去。
比如，他們面對的，明明是劇組里已是叔叔、阿姨甚至奶奶輩的大人，卻可以油腔滑調(diào)地喊出“哥哥姐姐”——這種成人社會的客套伎倆，本不該出現(xiàn)在孩子身上。
于飛還記得，之前在劇組里，有些工作人員調(diào)侃地喊這些小演員為“某某老師”。
他聽到后立刻阻止，他不希望這種稱呼讓孩子們錯(cuò)認(rèn)為自己被追捧，因而感到自己多么與眾不同。
他更希望脫離劇組、回到校園的小演員，能做一個(gè)普通學(xué)生。
“兒童演員的存在，肯定是符合影視市場需求的，所以不可能阻止兒童進(jìn)入演藝圈、娛樂圈。但是，不要讓他們喪失純真，而這需要父母、導(dǎo)演、經(jīng)紀(jì)人以及劇組里每一位工作人員的努力，要記住：他們是演員，但同時(shí)也是孩子。”于飛說。
