《山水情》，美就一個(gè)字，我只說(shuō)一次。
中國(guó)水墨動(dòng)畫史上，有實(shí)驗(yàn)性的《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》，集大成者則是《山水情》。
美輪美奐的畫面，高山流水的音樂(lè)，曲徑幽長(zhǎng)的山水，歸去來(lái)兮的豁達(dá)，筆觸所到之處，盡是東方美學(xué)。
而《山水情》之所以這么優(yōu)秀，是因?yàn)槠鋼碛腥髱煹暮廊A班底，后無(wú)來(lái)者。
《山水情》的導(dǎo)演馬克宣、特偉，前者參與《大鬧天宮》《牧笛》《三個(gè)和尚》的制作。
后者曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)中國(guó)第一部水墨動(dòng)畫短片《小蝌蚪找媽媽》，以及《牧笛》《金猴降妖》。
《山水情》的編劇王樹忱是《哪吒鬧海》的導(dǎo)演。
藝術(shù)指導(dǎo)是李可染、程十發(fā)兩位國(guó)畫名家，音樂(lè)是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)古琴代表人龔一老師，還有金復(fù)載老師。
除了大師們之外，《山水情》中還有中國(guó)在六十年代獨(dú)創(chuàng)的藝術(shù)形式——水墨動(dòng)畫。
它將水墨畫的技法運(yùn)用于動(dòng)畫片的人物造型，突破通常采用的線條結(jié)構(gòu)方法，借助墨色的濃淡虛實(shí)來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，突出“似與不似之間”的美學(xué)。
在制作成動(dòng)畫片時(shí)，講究筆墨情趣，追求意境氣韻，即身、神、韻，動(dòng)畫的不同題材形式是“身”，主題故事是“神”，藝術(shù)風(fēng)格是“韻”。
《山水情》中的“身”是指水墨動(dòng)畫。
水墨動(dòng)畫與剪紙動(dòng)畫是中國(guó)動(dòng)畫史上的兩個(gè)瑰寶。
相對(duì)來(lái)說(shuō)，水墨動(dòng)畫以其獨(dú)特的氣韻、境界，意、識(shí)、靈齊備，詩(shī)、書、畫一體的風(fēng)格更為人喜愛(ài)。
老一輩藝術(shù)家們將中國(guó)民間文學(xué)、傳統(tǒng)技藝、儒家文化觀以及美學(xué)思想融入到動(dòng)畫創(chuàng)作之中。
這種新舊交融的方式，大量汲取中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)、戲劇、音樂(lè)中的元素，讓《山水情》有鮮明的民族風(fēng)格。
《山水情》中的“神”是指片中的故事。
《山水情》的故事并不復(fù)雜，老琴師歸途病倒，漁家少年偶遇搭救。
老人病體康復(fù)，取出古琴?gòu)椬啵倌曜⒁猓倌暧行膶W(xué)藝，老琴師誨人不倦，春去秋來(lái)，少年終有所成。
為讓徒弟的琴藝提升，老琴師帶著他經(jīng)大川而登高山，少年于山水之間悟得琴藝之道。
老琴師將古琴贈(zèng)與他，轉(zhuǎn)身離去，少年望著離去的恩師，突發(fā)靈感，悠揚(yáng)的琴聲在山谷之間飄蕩。
這個(gè)故事的敘事手法并沒(méi)有采取戲劇式的三幕劇或五幕劇，而是有種法國(guó)新浪潮的味道。
整部短片沒(méi)有一句臺(tái)詞，全靠畫面和音樂(lè)講述故事，推動(dòng)劇情發(fā)展，并讓觀眾自己去體會(huì)角色的情感，突出一種此時(shí)無(wú)聲勝有聲的觀感。
《山水情》雖是一部只有19分鐘的短片，但是具有散文式電影的所有特點(diǎn)，優(yōu)美、含蓄、情景交融。
片中關(guān)于寓情于景、托物言志等表現(xiàn)手法的運(yùn)用，不輸陳凱歌的《黃土地》《孩子王》，以及張藝謀的《紅高粱》。
《山水情》中的“韻”是指藝術(shù)風(fēng)格。
《山水情》的格調(diào)清新、灑脫、空靈、飄逸、虛中有實(shí)、實(shí)中帶虛，將中國(guó)詩(shī)情畫意和筆墨情趣融進(jìn)了每一個(gè)畫面里，以景抒情、情景交融。
片中的紅葉、落雪、游魚、柳葉，一筆帶過(guò)，但四季悄然間輪換。
看這些絕美的水墨畫，讓人有放浪形骸之外，寄情山水之間的豪邁之情。
尤其是舟搖搖以輕飏，風(fēng)飄飄而吹衣的釣魚和撫琴，山巍山色相催，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山的擊節(jié)稱嘆，更是只應(yīng)天上有，人間難得幾回聞。
在構(gòu)圖方面，《山水情》中有繪畫美。
一葉扁舟，輕帆卷煙，岸邊柳樹下輕撫琴，大音希聲，大象無(wú)形，誰(shuí)家琴音暗飛聲，散入春風(fēng)滿人間。
尋山問(wèn)水，駕舟撫琴，登高望遠(yuǎn)靈感突來(lái)，大繁至簡(jiǎn)，極境至臻，循聲望去，仙氣飄飄，宛若置身仙境一般。
即使世人忘不了金銀、功名、嬌妻和兒孫，但此刻這般畫面躍然于眼前，給個(gè)神仙都不換，因?yàn)椤渡剿椤穭賲s人間無(wú)數(shù)。
在音樂(lè)方面，《山水情》更是一絕。
笙、笛子和古琴，聞君音樂(lè)起，如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明
片中老琴師彈《小山水情》的時(shí)候，竟然連指法都對(duì)上了，與旋律一一對(duì)應(yīng)，可謂妙哉。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。
有人這樣評(píng)價(jià)《山水情》：
“一秒一幅上百萬(wàn)的大師級(jí)別的水墨畫，總共是19分鐘，折算下來(lái)就是1140幅，每幅就只算一百萬(wàn)的話，就是11億4千萬(wàn)，這才是真正意義上的‘斥巨資’。”
為什么《山水情》能有這么高的評(píng)價(jià)？
因?yàn)椤渡剿椤分械乃嫪?dú)有的清秀、淡雅的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)形式相融合，使影片呈現(xiàn)出一種詩(shī)意的美。
這種詩(shī)意般的動(dòng)畫不只有表面的唯美主義，還有內(nèi)在的哲學(xué)概念，符號(hào)學(xué)，經(jīng)得起時(shí)間的沖刷和人們的多次解構(gòu)，漂亮的不像實(shí)力派。
只可惜，凡是市面上看見(jiàn)的產(chǎn)業(yè)，必須要與經(jīng)濟(jì)效益掛鉤。
一旦長(zhǎng)時(shí)間難以盈利，被淘汰就是最終歸途，無(wú)論曾經(jīng)多么輝煌都無(wú)法逃過(guò)此命運(yùn)，水墨動(dòng)畫便是如此。
水墨動(dòng)畫片與一般動(dòng)畫片不同，制作過(guò)程繁瑣又耗時(shí)，對(duì)藝術(shù)要求極高。
光是拍攝一部水墨動(dòng)畫片的時(shí)間就足夠拍四五部同等長(zhǎng)度的普通動(dòng)畫片，投入和產(chǎn)出不成比例，產(chǎn)能跟不上，收益自然跟不上。
畢竟市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)不是慈善家，無(wú)法賺錢就存活不下去，天下熙熙攘攘，皆為利來(lái)往，無(wú)可厚非，但水墨畫中的美學(xué)可以為而今國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫所用。
