《寄生蟲》是韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊的電影，在2020年的奧斯上，獲得了最佳影片、最佳原創(chuàng)基本、最佳導(dǎo)演以及最佳國(guó)際長(zhǎng)片4項(xiàng)大獎(jiǎng)。《寄生蟲》不但是首個(gè)同時(shí)獲得了最佳影片和最佳國(guó)際電影長(zhǎng)片的電影，同時(shí)也幫助了奉俊昊成為了第一個(gè)獲得了最佳影片和導(dǎo)演以及國(guó)際電影三項(xiàng)大獎(jiǎng)的亞洲導(dǎo)演。并且在2019年的戛納電影節(jié)上《寄生蟲》獲金棕櫚，而2020年又獲得了奧斯卡，可以說(shuō)是最成功的的亞洲電影之一。
但是關(guān)于《寄生蟲》大家褒貶不一，有人認(rèn)為它的表達(dá)太過(guò)于直白，但是奉俊昊導(dǎo)演的這種處理手法可以讓所有人都看得懂，同時(shí)也為電影吸引到了更多觀眾，奉俊昊導(dǎo)演大學(xué)時(shí)期主要學(xué)習(xí)的社會(huì)學(xué)專業(yè)，所以他的作品往往會(huì)涉及現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。而在形式上他雖然會(huì)套用類型片的框架，但是講述的還是底層人民的生活以及對(duì)底層人物的關(guān)注。而奉俊昊導(dǎo)演的電影比較偏向與商業(yè)性，這讓它找來(lái)了不少的質(zhì)疑聲，但是它往往可以叭商業(yè)和藝術(shù)的平衡的很好像之前的《漢江怪物》，《山人回憶》也是如此。
而奉俊昊導(dǎo)演的電影擁有它一貫的直白就像在本片中用不同的光線、色調(diào)來(lái)表現(xiàn)人物之間的差距。有錢富足、社會(huì)地位高的樸社長(zhǎng)一家所居住的地方充滿著陽(yáng)光，而社會(huì)的底層基澤一家和管家一家居住的地下室則很昏暗幾乎沒(méi)有陽(yáng)光。電影的開場(chǎng)就是骯臟的窗戶，上面布滿了灰塵，就連光照進(jìn)來(lái)都透著朦朧與灰暗。而到了電影的中段部分，一家四口成功混入了破案片社長(zhǎng)的家里有著各自的職位意氣風(fēng)發(fā)，而這個(gè)時(shí)已是夜晚窗外只有路燈亮著，窗外的路燈散發(fā)著寧?kù)o的暖光，再加上舒緩的音樂(lè)顯得非常的溫馨。而到了電影的最后，鏡頭回到了我們一開始的窗口，屋子里面一片漆黑，而窗外下著雪給人一種憂郁的藍(lán)色色調(diào)，整個(gè)鏡頭唯一的光亮只有路燈散發(fā)著微弱的光亮。
在整部影片中有一段是基澤一家人陷害前管家的劇情，明明是很陰暗的過(guò)程，但是在這一片段中光線以及色調(diào)卻是非常的明亮，北京還是高雅且激昂的弦樂(lè)。明亮的色調(diào)以及高雅莊嚴(yán)的音樂(lè)，做的卻是陰險(xiǎn)狡詐的事情，這點(diǎn)在劇情上便成型了強(qiáng)烈的反差，形成了一種極其荒誕的喜劇效果。這一段還運(yùn)用奉俊昊導(dǎo)演常用的交叉剪輯，把這段“陷害”發(fā)生時(shí)和準(zhǔn)備時(shí)兩個(gè)不同的過(guò)程剪輯到了一起。這兩個(gè)不同過(guò)程的交叉說(shuō)明一切的事情都在自己的計(jì)劃之內(nèi)，還體現(xiàn)了窮人的“聰明”，和富人的“愚蠢”。
影片對(duì)于細(xì)節(jié)方面的描寫也想到的到位，我們可以聰基澤一家吃飯的場(chǎng)景當(dāng)中就可以看出來(lái)他們一家情況的好壞，開始一家人吃的吐司加礦泉水，此處便暗示了他們一家生活困難，失誤匱乏。后來(lái)折披薩盒子得到了報(bào)酬一家人就坐在一起吃零食，喝啤酒。當(dāng)兩個(gè)人孩子分別當(dāng)上了樸社長(zhǎng)家里的家教和美術(shù)老師后吃的又不一樣了，他們?nèi)チ俗灾蛷d，還去了之前在打工的披薩店。最后全家人一起入樸社長(zhǎng)家里，一家人就在家里吃起了烤肉，在樸社長(zhǎng)家里喝名貴的酒。可以看出從他們吃的東西上面體現(xiàn)了他們一家經(jīng)濟(jì)狀況的好壞。
這種細(xì)節(jié)還體現(xiàn)在了人物的刻畫上面，在往常的電影當(dāng)中都是富人是壞人，而窮人是好人是受害者，而在本片當(dāng)中窮人一家詐錢、偽造文書還故意傷人都是違法的，反觀富人一家雖然有些地方不讓人喜歡，但是并沒(méi)有做什么壞事，是受害者。但是從細(xì)節(jié)上看出富人一家及其的虛偽，邀請(qǐng)他們來(lái)參加生日派對(duì)其實(shí)就是讓他們加班，在面試司機(jī)時(shí)嘴上說(shuō)著不是試駕，但是一直盯著手里的咖啡想要看看開車到底穩(wěn)不穩(wěn)這些都體現(xiàn)了富人虛偽的一面。
還有一處細(xì)節(jié)便是基澤一家人，雖然住在地下室里但是一家人其樂(lè)融融，互幫互助經(jīng)常一家人同框出現(xiàn)，但是反觀樸社長(zhǎng)家，雖然住著豪宅但是每個(gè)人幾乎都各忙各的，家人之間的距離很遠(yuǎn)，很少全部的出現(xiàn)在一個(gè)鏡頭里面。這便是奉俊昊導(dǎo)演用空間距離來(lái)表示角色之間的親密度技巧。
在影片中在建筑商也設(shè)計(jì)的讓人尋味，比較明顯的就是“上”和“下”來(lái)表示兩個(gè)階層之間的差距富人居住的地方在高處，陽(yáng)光無(wú)時(shí)無(wú)刻的照射在家里。而窮人居住的地方卻在低處，就連連wifi都要站到家里最高的地方才能夠連到。當(dāng)下起暴雨，窮人一家回見趕路的時(shí)候，我們可以看出一家人一直在下樓梯不管是次數(shù)還是時(shí)間都非常的長(zhǎng)，這里就是導(dǎo)演故意拉長(zhǎng)的。讓他們從代表優(yōu)越的高處走下代表下層的低處。同時(shí)上下還代表著罪惡，富人的別墅在高處但是也有分層，別墅二樓富人在這里休息，而基宇在這里上課。一樓則是客廳管家和基澤兩個(gè)家庭的互相傷害幾次大打出手。而在底下就是地下室。是管家一家“寄生”的地方也是基澤“寄生”的地方。越往下越不堪，同時(shí)也越罪惡。而不管影片的開頭還是結(jié)尾，窮人居住的地方一直實(shí)在地下室里。而這又隱喻了什么呢？
