1960年，李翰祥導(dǎo)演根據(jù)《聊齋志異》里“小倩”一章的故事，拍攝了電影《倩女幽魂》，并憑借該片獲得了“第13屆戛納國(guó)際電影節(jié)·金棕櫚獎(jiǎng)”的提名。
《倩女幽魂》大獲成功之后，華語(yǔ)影壇之上，掀起了一股“聊齋熱”。各式各樣的“聊齋故事”，也開始被搬上電影銀幕。
然而，彼時(shí)的聊齋電影，大多都受到李翰祥版《倩女幽魂》的影響，弱化了志怪故事的恐怖氛圍，將“才子佳人”的古典浪漫愛情，作為電影表達(dá)的第一主題。
可是在1966年，港片導(dǎo)演鮑方卻打破了李式聊齋電影“重愛情、輕恐怖”的結(jié)構(gòu)，嘗試以“恐怖、驚悚”的手法，表現(xiàn)志怪故事，并拍攝了經(jīng)典的恐怖聊齋電影《畫皮》。
鮑方導(dǎo)演的《畫皮》上映后，在亞洲電影市場(chǎng)之上，取得了相當(dāng)不錯(cuò)的成績(jī)。該片之后，風(fēng)格恐怖的聊齋作品，也開始成為華語(yǔ)電影市場(chǎng)上的主流。
鮑方導(dǎo)演的《畫皮》大受好評(píng)之后，李翰祥導(dǎo)演也對(duì)“聊齋”里“畫皮”這一章的故事，產(chǎn)生了好奇。
李導(dǎo)想以自己的風(fēng)格，對(duì)“畫皮”的故事，進(jìn)行電影化的表達(dá)。可是，《聊齋志異》里“畫皮”這一章節(jié)，恐怖氛圍太過濃重，與李導(dǎo)的古典浪漫主義電影特色，不太匹配。
經(jīng)過了多年醞釀，李翰祥導(dǎo)演終于在1979年對(duì)“畫皮”進(jìn)行了大刀闊斧的改編，拍攝了一個(gè)風(fēng)格另類的“畫皮故事”——《花氏鬼仇》。本期我們就來聊聊，這部由李翰祥導(dǎo)演，岳華、惠英紅、胡錦等人出演的《花氏鬼仇》。
在這部《花氏鬼仇》里，李翰祥導(dǎo)演采用了一個(gè)戲中戲的表現(xiàn)手法，對(duì)故事進(jìn)行講述。
電影一開始，一個(gè)清朝裝扮的白胡子老翁（岳華飾演），挑著一盞燈籠，給圍坐的眾人講故事。
人群中的一名壯漢表示，天黑了，老翁能不能講一些刺激點(diǎn)的故事。
老翁表示，刺激的故事倒是有，不過得先讓圍坐的孩子們回家。壯漢明白，這些故事應(yīng)該是“少兒不宜”，所以就將圍坐的孩子們趕回了家。
孩子們離開后，老翁正式開講。
這個(gè)故事發(fā)生在唐·神龍?jiān)辏且荒辏鋭t天剛被自己的第三個(gè)兒子趕下皇位。
在大唐西南邊陲的花石崗下，有一個(gè)花家溝，這花家溝里有一座“花家驛”。這驛站有花氏三姐妹共同經(jīng)營(yíng)。這一日，金吾衛(wèi)的王將軍（岳華飾演），帶領(lǐng)部下來到了花家驛休息。
在驛站休息時(shí)，花式姐妹舉止招搖、言辭輕佻，頻頻向士兵們示好。
王將軍認(rèn)為，這三名女子是在刻意引誘士兵們，這里搞不好是家黑店，于是他告誡士兵們，夜里要加強(qiáng)戒備。
當(dāng)夜，王將軍看到，花氏三姐妹戳破手指，將自己的鮮血滴在一個(gè)泥盆里，之后默念口訣，不多時(shí)，泥盆里長(zhǎng)出了不少韭菜。
花氏姐妹將韭菜切碎，伴上面粉，做成了燒餅。
王將軍認(rèn)為，這些燒餅十分古怪，他打算天亮之后，提醒士兵們，不要吃這些燒餅。
然而，當(dāng)夜，兩名士兵經(jīng)不住花氏姐妹的言語(yǔ)挑逗，想要一親芳澤。花氏姐妹喂這兩名士兵，吃下了燒餅。
結(jié)果不多時(shí)，吃下燒餅的士兵，便變成了黃牛。
次日清晨，王將軍點(diǎn)卯時(shí)，發(fā)現(xiàn)少了兩個(gè)人。而此時(shí)，花式三姐妹中的大姐（胡錦飾演），也牽著兩頭牛，前往集市售賣。
王將軍猜想，士兵的失蹤，一定和花氏姐妹有關(guān)。
在客棧里，花氏姐妹將燒餅?zāi)媒o眾人食用。王將軍為了弄清真相，假意迎合，讓三名士兵吃下燒餅。
結(jié)果夜里，花氏姐妹對(duì)吃下燒餅的三名士兵，百般誘惑。不多時(shí)，這三名士兵便變成了三頭牛。王將軍在窗外目睹了一切，知曉這三名女子會(huì)妖法，只要“吃下燒餅、心生淫欲”，就會(huì)變成黃牛。
次日，花家大姐再度將黃牛，牽到集市上售賣。集市上的一名老者，勸告花家大姐，莫做太多傷天害理之事，小心年年打雁，反遭雁啄眼。
花家大姐并沒有理會(huì)老者，誰(shuí)承想，老者一語(yǔ)成讖。
花家大姐返回客棧，吃飯時(shí)，她再度為士兵們提供了燒餅。王將軍對(duì)花家大姐的廚藝贊不絕口。花家三姐妹也表示，花家的燒餅，是花家溝一絕。
可是，王將軍卻表示，自己在一個(gè)小攤販那里，賣到了一筐燒餅，味道絕佳，不輸花家姐妹的手藝。花家三姐妹不信，王將軍便將買來的燒餅，贈(zèng)與三姐妹品嘗。
三姐妹嘗過之后，都表示味道一般。然而，三姐妹不知道的是，王將軍將燒餅掉了包，這些燒餅，就是花家姐妹自己做的。
吃下了自己做的燒餅之后，三姐妹在士兵們的引誘之下“生了淫念”，變成了黃牛。
講到此處，老翁抽了兩口煙。圍座的眾人好奇，故事就這么結(jié)束了嗎？
老翁表示，還沒有，因果報(bào)應(yīng)、天理循環(huán)，又過了1000多年，這花氏大姐經(jīng)過修煉，變成了“白骨尸妖”。而這王將軍，也歷經(jīng)幾世輪回，變成了王秀才。
在清·乾隆癸未年，也就是寫《紅樓夢(mèng)》那個(gè)曹雪芹，去世的那一年。修煉成精的花家大姐，來找王秀才尋仇。
這一夜，王秀才在街頭看到了一名趕路的女子“花娘”，于是心生邪念，規(guī)勸花娘到自己家中休息。
交談中，王秀才得知，花娘原是一個(gè)大戶人家的小妾，因?yàn)榕c府內(nèi)的正室不和，被趕了出來，無家可歸。
王秀才想將花娘留在身邊，可是他害怕妻子“陳氏”（焦嬌飾演）不同意，于是來了一個(gè)金屋藏嬌，將花娘留在了自家的別院。
這一日，王秀才謊稱到別院讀書，告別妻子，來找花娘幽會(huì)。路上，王秀才遇到一位長(zhǎng)須道長(zhǎng)，道長(zhǎng)看王秀才印堂發(fā)黑，惹了桃花煞，便勸告他，不可對(duì)陌生女子，妄生邪念。
王秀才并不理會(huì)道長(zhǎng)，只想著去別院，找花娘尋歡。誰(shuí)承想，他剛來到別院，便在窗外看到一副骷髏，于屋內(nèi)畫皮描骨，當(dāng)場(chǎng)嚇得魂不附體。
王秀才匆忙離開別院，來找道長(zhǎng)。道長(zhǎng)將自己的拂塵，送給了王秀才，并表示只要夜里將拂塵掛在門前，妖魔鬼怪自會(huì)退散。
王秀才與弟弟，同住在一所宅院之內(nèi)。弟妹剛生下來一個(gè)兒子，王秀才擔(dān)心花娘的事情，會(huì)連累弟弟一家三口，便將事情緣由，告知了弟弟（田海鋒飾演）、弟妹（惠英紅飾演），并勸他們出去躲一躲。
弟弟表示，這陣子城內(nèi)來了一位胖道士，這胖道士背上背著一個(gè)葫蘆，雖然不知道葫蘆里買的什么藥，但聽說捉鬼驅(qū)邪很有一套。
弟弟請(qǐng)來了胖道士，對(duì)付花娘。這胖道士確實(shí)有一套，可惜修為不夠，不是花娘的對(duì)手。
花娘趕走了胖道士，摔毀了長(zhǎng)須老道的拂塵，還掏了王秀才的心。
王秀才遇害后，花娘并沒有離去，她變成了一個(gè)老太太，挾持了王秀才那個(gè)剛出生的侄子，打算將王家的后人，全部干掉。
弟弟、弟妹為了保住兒子的性命，前去找長(zhǎng)須道長(zhǎng)求救。
長(zhǎng)須道長(zhǎng)來到王府，花娘將自己的前世仇怨，告訴了道長(zhǎng)，并奉勸他，不要多管閑事。
然而，讓花娘沒想到的是，這長(zhǎng)須老道，就此當(dāng)年在集市，勸誡花家大姐不要作惡的老者。
老道表示，花家大姐作惡多端，命中該有一劫，自己要替天行道，將其收服。
花娘顯出真身，與其展開打斗。一番纏斗之后，花娘被道士收服。
此時(shí)，老翁再度抽了一口煙。圍觀的眾人，焦急地詢問：后來呢？
老翁表示，花娘被收服之后，陳氏懇求道長(zhǎng)，救一救王秀才。道長(zhǎng)表示，自己法力有限，不能讓人起死回生，想要救王秀才，唯有去找自己師兄癲道人。
陳氏歷盡千辛萬(wàn)苦，找到了癲道人，并尋得妙法，救活了王秀才。自此之后，王秀才便對(duì)陳氏一心一意，再?zèng)]有對(duì)其他女人動(dòng)過邪念。這便是“家有賢妻，男兒不遭橫事”。
正在此時(shí)，一個(gè)老太太步履蹣跚，來喚老翁回家，這個(gè)老太太正是老翁的妻子。
臨走時(shí)，幾個(gè)年輕人追問老翁，這世界上真的有“鬼怪”嗎？老翁告訴年輕人，“妖魔鬼怪”皆在心中。
老翁和老太太離開后，幾名路人好奇，這老翁是何許人也。一旁的壯漢表示，這老翁是村里的王秀才，那個(gè)老太太，就是他的妻子陳氏。
這部《花氏鬼仇》的故事，也在此時(shí)戛然而止。
閱歷豐富的觀眾，應(yīng)該都看出來了，這部《花氏鬼仇》前半段，其實(shí)是唐傳奇《河?xùn)|記》里“板橋三娘子”的故事，后半段才是《聊齋志異》里的“畫皮”。
李導(dǎo)通過一個(gè)輪回轉(zhuǎn)世的手法，將兩個(gè)志怪故事合二為一，并通過“戲中戲”的表現(xiàn)形式，弱化了故事原本的恐怖氛圍，還對(duì)“欲望”、“家庭”這兩個(gè)主題，進(jìn)行了探討。
電影一開始，李導(dǎo)通過“花家三姐妹”的故事，點(diǎn)出了“欲望”這一主題，其實(shí)那些士兵們吃了燒餅之后，只要不動(dòng)“邪欲”，也不會(huì)變成黃牛。
可偏偏很多時(shí)候，人控制不了自己心中的欲望，多少災(zāi)禍，都是因?yàn)樽约汗懿蛔∽约涸斐傻摹?/p>
到了第二個(gè)故事時(shí)，李導(dǎo)通過王氏兩兄弟的對(duì)比，對(duì)“家庭”這一主題，進(jìn)行了深刻的反思。
王秀才因?yàn)樾纳坝瑢⒒飵Щ亓思遥Y(jié)果招惹了一連串的災(zāi)禍，最終還被“惡鬼掏心”。不過好在，王秀才有個(gè)好妻子，在陳氏的努力之下，王秀才起死回生。
而王弟與妻子恩愛和睦，在夫妻二人的攜手努力之下，他們的孩子平安獲救，而花娘也被成功收復(fù)。
這正如老翁所說的那樣，“家有賢妻，男兒不遭橫事”，“夫妻和睦，邪祟敬而遠(yuǎn)之”。
70年代的李翰祥導(dǎo)演，一直沉迷于風(fēng)月片作品的拍攝，在這部《花氏鬼仇》里，李導(dǎo)也將不少風(fēng)月元素，融入到了電影鏡頭之中，使其成為了一部風(fēng)月版《畫皮》。
1979年，這部《花氏鬼仇》在港片市場(chǎng)上映。彼時(shí)的港片市場(chǎng)上，功夫喜劇才是馳騁票房的硬通貨。這部《花氏鬼仇》雖然蘊(yùn)含了大量的風(fēng)月商業(yè)元素，但最終只拿下了130多萬(wàn)的票房成績(jī)。
票房表示雖然不算出彩，但《花氏鬼仇》里，“因果輪回”的故事創(chuàng)意，卻啟發(fā)了當(dāng)時(shí)的大批電影人，并在港片市場(chǎng)之上，掀起了一股“輪回?zé)帷薄?/p>
《花氏鬼仇》之后，楊權(quán)導(dǎo)演利用“因果輪回”的設(shè)計(jì)，拍攝了恐怖片《魔界》。胡金銓導(dǎo)演也利用這一設(shè)計(jì)，拍攝了奇幻電影《大輪回》。而黎大煒導(dǎo)演，也借助“輪回結(jié)構(gòu)”，創(chuàng)作了恐怖片《猛鬼出籠》。
