娛樂(lè)圈，向來(lái)是顏值至上。
女明星的外貌總是大家關(guān)注的焦點(diǎn)。
但萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，就連女導(dǎo)演也逃不過(guò)「顏值論」。
剛結(jié)束的戛納電影節(jié)上，中國(guó)導(dǎo)演陳劍瑩獲得短片金棕櫚獎(jiǎng)。
然而。
不少媒體卻把重點(diǎn)放到顏值上，猛夸了一番。
這引起了部分網(wǎng)友的不滿。
報(bào)道一個(gè)獲得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的導(dǎo)演，卻在評(píng)判其外貌。
「太荒誕，太低級(jí)，太難以置信。」
其實(shí)，細(xì)究起來(lái)，類似情況并不罕見(jiàn)。
女導(dǎo)演的外貌常常與實(shí)力并置，甚至越過(guò)實(shí)力成為外界評(píng)判的重點(diǎn)。
這一看似無(wú)傷大雅的現(xiàn)象，實(shí)則隱含著整個(gè)行業(yè)的頑疾。
今天，不妨借這一現(xiàn)象來(lái)聊聊女性導(dǎo)演的困境。
不少對(duì)女導(dǎo)演的報(bào)道中，都將顏值、身材、婚戀等與作品無(wú)涉的內(nèi)容放在首位。
陳劍瑩執(zhí)導(dǎo)的短片《海邊升起一座懸崖》得到認(rèn)可。
憑實(shí)力捧回短片金棕櫚獎(jiǎng)。
但媒體的關(guān)注點(diǎn)卻在導(dǎo)演的外貌。
短片主演姚安娜
半年多前上映的《愛(ài)情神話》口碑、票房雙贏。
一些媒體的首要關(guān)注點(diǎn)卻在導(dǎo)演邵藝輝的外形。
徐靜蕾轉(zhuǎn)行導(dǎo)演后，接連拍了多部影片。
但媒體更津津樂(lè)道的還是她的緋聞八卦。
國(guó)外女導(dǎo)演也未能例外。
《生吃》《鈦》的導(dǎo)演朱利亞·迪庫(kù)諾，憑生猛、大膽的作品拿下金棕櫚大獎(jiǎng)。
但仍被強(qiáng)行貼上「美女導(dǎo)演」的標(biāo)簽。
影史留名的萊妮?里芬施塔爾。
不僅是出色的演員，還是公認(rèn)的天才導(dǎo)演。
但她一生中最多的頭銜還是「最美」。
這種話術(shù)的確足夠吸睛，極易傳播。
很多人也會(huì)自然地認(rèn)為，如果外貌是附屬品，那么只要實(shí)力過(guò)硬，也不懼談?wù)撏饷病?/p>
高顏值是錦上添花，低顏值可以營(yíng)造出強(qiáng)烈的反差。
但問(wèn)題正暗藏其中。
外貌一旦被默認(rèn)為談資，日后也就少不了更刺眼的指摘。
賈玲的《你好，李煥英》打破票房記錄。
她的身材、婚姻問(wèn)題依然受到詬病。
許鞍華即使已經(jīng)取得了極高的電影成就，外貌仍舊被拎出來(lái)說(shuō)事。
徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)的《我和爸爸》獲得金雞獎(jiǎng)，一些媒體卻歸因于電影圈大佬的幫助和提攜。
尤其是當(dāng)女導(dǎo)演拍出了不被大眾認(rèn)可的作品時(shí)。
外貌更是成了隱形的枷鎖，沉重的負(fù)擔(dān)。
徐靜蕾后期作品成績(jī)不佳，也多了「花瓶」的譏諷。
但到了男導(dǎo)演身上，討論重點(diǎn)往往只在于實(shí)力發(fā)揮的穩(wěn)定與否。
這暴露出的是行業(yè)背后無(wú)意識(shí)的性別失衡現(xiàn)象。
今年4月，《燃燒女子的肖像》主演阿黛拉·哈內(nèi)爾宣布有限度地停止演藝工作。
原因是對(duì)這一行業(yè)的結(jié)構(gòu)性性別差異不滿。
認(rèn)為男性主導(dǎo)的電影行業(yè)是沒(méi)有希望的。
《燃燒女子的肖像》
這絕非個(gè)人的夸大其實(shí)，而是代表了女性影人群體的憤怒。
2018年的戛納電影節(jié)上，82位女性影人集體抗議。
她們指出，自戛納電影節(jié)成立以來(lái)，入圍主競(jìng)賽單元的女導(dǎo)演僅82名。
而同期入圍的男性導(dǎo)演近1700名。
這自然也不是戛納電影節(jié)有意制造的性別偏見(jiàn)。
縱觀電影史，女性導(dǎo)演始終是少數(shù)派。
在電影工業(yè)最發(fā)達(dá)的好萊塢，女性導(dǎo)演占比常年在2%到8%之間，直到2019年才開(kāi)始突破10%。
自然，每個(gè)電影節(jié)都秉持著自身的「公平」原則，有藝術(shù)、商業(yè)、政治等不同考量。
電影整體發(fā)展也主要依從著市場(chǎng)的選擇。
同樣，媒體的關(guān)注點(diǎn)也是迎合了受眾的喜好，出發(fā)點(diǎn)或許并無(wú)惡意。
但殊不知，這種「公平」和「正常」中，本身就潛藏著女性作為第二性的不公平。
對(duì)女性外形的下意識(shí)評(píng)判，是男性凝視作祟。
剝奪了女性的主體性，將女性視作性的客體。
才會(huì)肆意評(píng)判外貌、身材、氣質(zhì)等問(wèn)題。
從而削弱了女性憑借后天努力所創(chuàng)造出的價(jià)值。
這種無(wú)意識(shí)的厭女氛圍，滲透在商業(yè)、政治、社會(huì)等方方面面。
又反過(guò)來(lái)造成電影行業(yè)中性別的嚴(yán)重失衡。
隨著MeToo運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)，女性主義的普及。
女演員遭受性侵的惡性事件接連曝出，性別困境被更多人看到、討論。
但相比之下，女導(dǎo)演所遭遇的困境鮮少被提及。
因?yàn)樗齻兯馐艿牟还歉与[性的。
像輕描淡寫的媒體報(bào)道一樣，很難被察覺(jué)。
實(shí)質(zhì)上，除了外貌外，女導(dǎo)演在方方面面都有所受限。
比如，獲獎(jiǎng)困難。
評(píng)委出于對(duì)電影節(jié)的聲望及對(duì)藝術(shù)、商業(yè)價(jià)值的考量。
潛意識(shí)里更傾向于知名導(dǎo)演的作品，以保證入圍影片的質(zhì)量。
而知名導(dǎo)演中，男導(dǎo)演的數(shù)量遠(yuǎn)多于女導(dǎo)演。
這也使得沒(méi)有足夠的位置留給新興的女導(dǎo)演。
還有，能力受質(zhì)疑。
電影人詹宏志曾說(shuō)，「女導(dǎo)演擅長(zhǎng)生活故事，男導(dǎo)演更擅長(zhǎng)歷史敘事。」
以性別劃分電影類型，暗示女導(dǎo)演無(wú)法駕馭宏大敘事。
也是常見(jiàn)的性別偏見(jiàn)的體現(xiàn)。
人們對(duì)女導(dǎo)演能力的不信任更直接地體現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)。
因?yàn)槠瑘?chǎng)有著絕對(duì)的男性主導(dǎo)傳統(tǒng)。
正如很多人印象中一樣，導(dǎo)演似乎需要明顯的「男性氣概」，才能有效掌控全場(chǎng)。
導(dǎo)演邵藝輝就曾表示，粗暴的一聲「卡」都透著男權(quán)意味。
甚至還存在「片場(chǎng)的女性不能坐器材箱，一坐就會(huì)發(fā)生下雨等倒霉事」這種迷信的說(shuō)法。
尊重女導(dǎo)演的主體性，讓更多女導(dǎo)演被看到。
這不僅是為了打破電影業(yè)的性別不公，也是對(duì)電影本身發(fā)展的關(guān)切。
無(wú)論電影題材的宏大與否，終究是回到人性這一細(xì)微處的。
事實(shí)證明，女導(dǎo)演和男導(dǎo)演一樣，可以很好地駕馭任何題材、風(fēng)格。
凱瑟琳·畢格羅執(zhí)導(dǎo)的《拆彈部隊(duì)》，獲得奧斯卡最佳影片在內(nèi)的六項(xiàng)大獎(jiǎng)。
對(duì)個(gè)人英雄主義敘事的批判堪稱反類型，將戰(zhàn)爭(zhēng)題材拍得無(wú)比個(gè)體化，同時(shí)又不失感官震撼。
中國(guó)香港導(dǎo)演張婉婷的代表作《宋家皇朝》。
由宋氏三姐妹的人生軌跡，講述一段中華民國(guó)歷史。
榮獲香港電影金像獎(jiǎng)多項(xiàng)大獎(jiǎng)。
文晏執(zhí)導(dǎo)的《嘉年華》，聚焦于兒童性侵這一尖銳的社會(huì)問(wèn)題。
豆瓣8.2分，被稱為中國(guó)版《熔爐》。
導(dǎo)演也憑此榮獲第54屆金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。
派蒂·杰金斯的《神奇女俠》。
打造了首個(gè)女性超級(jí)英雄IP，打破了超英爽片的男性壟斷地位。
刷新了全球票房記錄。
而性別之于導(dǎo)演的真正差異在于，女性導(dǎo)演能夠提供更為真切的女性視角。
突破男權(quán)社會(huì)長(zhǎng)久以來(lái)建構(gòu)的單一、偏狹的女性形象。
以自身經(jīng)驗(yàn)彌補(bǔ)女性話語(yǔ)權(quán)的缺失，探尋不同于男性視角下的女性世界。
正因如此，沒(méi)有女導(dǎo)演的華語(yǔ)電影是不完整的。
許鞍華以獨(dú)樹一幟的細(xì)膩情懷，敏銳洞照了現(xiàn)實(shí)生活的一地雞毛。
給香港電影注入一股別樣的暖流。
張艾嘉用《少女小漁》《最愛(ài)》《相親相愛(ài)》 等影片。
以女性最切膚的情感柔光，燭照了困頓的青春、殘酷的中年、無(wú)奈的老年。
讓臺(tái)灣電影有了自覺(jué)的女性主義表達(dá)。
黃蜀芹的《人·鬼·情》。
透過(guò)獨(dú)特的女性視角，將一個(gè)時(shí)代的政治、社會(huì)環(huán)境展現(xiàn)得淋漓盡致。
被公認(rèn)為中國(guó)最具女性意識(shí)的電影。
近年，隨著女性主義話語(yǔ)的普及，更多優(yōu)秀女導(dǎo)演出現(xiàn)。
不少出圈的國(guó)產(chǎn)片，都由女性執(zhí)導(dǎo)，整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也都是女性居多。
比如《你好，李煥英》，完全以自身經(jīng)驗(yàn)講述動(dòng)人的母女關(guān)系，創(chuàng)造了票房神話；
《我的姐姐》從女性視角，探討女性悲劇命運(yùn)，批判「重男輕女」的傳統(tǒng)弊病，成為一部討論度極高的現(xiàn)象級(jí)影片；
《愛(ài)情神話》罕見(jiàn)講述了女性主導(dǎo)的愛(ài)情故事，足以讓「中國(guó)男導(dǎo)道歉」。
放眼國(guó)際，女導(dǎo)演更是成績(jī)斐然。
2022年奧斯卡最佳影片《健聽(tīng)女孩》，出自女導(dǎo)演夏安·海德之手。
她以女性的細(xì)膩溫柔，將一個(gè)并不新穎的追夢(mèng)故事，講述得自然舒展，真摯動(dòng)人。
極具爭(zhēng)議的先鋒之作《鈦》，讓朱利亞·迪庫(kù)諾成為第二位捧起金棕櫚大獎(jiǎng)的女性導(dǎo)演。
以及拿獎(jiǎng)拿到手軟的《犬之力》，也是由新西蘭女導(dǎo)演簡(jiǎn)·坎皮恩執(zhí)導(dǎo)。
她們都以自覺(jué)的女性意識(shí)，不約而同地解構(gòu)了傳統(tǒng)的男子氣概。
雖說(shuō)，女導(dǎo)演的數(shù)量仍舊無(wú)法與男導(dǎo)演匹敵。
但口碑和市場(chǎng)的良好反饋，已經(jīng)佐證了女性力量的不可小覷。
她們攜帶獨(dú)有的生命經(jīng)驗(yàn)，另辟一扇新的窗戶。
勢(shì)必將改寫男性主導(dǎo)的敘事規(guī)則。
打破電影中的女性失語(yǔ)。
更新現(xiàn)實(shí)世界的風(fēng)景。
而這一切，從抹平「顏值」，看到她真正的價(jià)值開(kāi)始。
