關(guān)于80年代的回憶肯定少不了電影。
那是新中國(guó)成立后，中國(guó)電影繼十七年時(shí)期后第二個(gè)百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的輝煌時(shí)期。
這一階段老中青三代導(dǎo)演在浩劫結(jié)束后，改革開(kāi)放開(kāi)始后，肆意揮灑自己的才華，讓中國(guó)電影逐步向世界先進(jìn)電影的行列靠近。
那時(shí)的中國(guó)電影不再過(guò)度追求階級(jí)斗爭(zhēng)，有板有眼的樣板戲。
導(dǎo)演可以通過(guò)電影發(fā)表自己對(duì)生活的感悟，對(duì)未來(lái)的思考，對(duì)過(guò)去的反思，思想、內(nèi)容、技巧都可以進(jìn)行創(chuàng)新。
過(guò)去封閉的年代，外國(guó)電影進(jìn)不來(lái)，如今沒(méi)有那么多條條框框，老中青導(dǎo)演們?cè)趯W(xué)習(xí)國(guó)外先進(jìn)電影時(shí)，也在革新著中國(guó)電影。
首先要提到的自然是第三代導(dǎo)演。
謝晉在八十年代，60多歲的高齡竟然還能迸發(fā)出驚人的才華。
他的身上有各家之長(zhǎng)，蘇聯(lián)蒙太奇、美國(guó)好萊塢、法國(guó)新浪潮、中國(guó)傳統(tǒng)戲曲、意大利新現(xiàn)實(shí)主義。
然而在謝晉的電影里卻看不到割裂感與違和感。
他將不同風(fēng)格融會(huì)貫通形成了謝晉的電影風(fēng)格，被全世界認(rèn)可與研究，稱(chēng)他為當(dāng)代電影大師。
謝晉在八十年代共拍了五部電影，最知名，評(píng)分最高的有三部，《芙蓉鎮(zhèn)》《牧馬人》《高山下的花環(huán)》。
《芙蓉鎮(zhèn)》不同于其他反思片，視角比較全面。
知識(shí)分子、貧下中農(nóng)、革命老兵、公職人員、革命小將，謝晉借助不同階層去看待那場(chǎng)大難，并沒(méi)有一味地貶低。
只是在片尾提出了擔(dān)憂，運(yùn)動(dòng)是否會(huì)再來(lái)，在《高山下的花環(huán)》中，《芙蓉鎮(zhèn)》的擔(dān)憂變成了現(xiàn)實(shí)。
部分人在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)立了功，忘記了當(dāng)初革命的初心，開(kāi)始要特權(quán)，耀武揚(yáng)威，反而真正有功之人卻被打壓，未來(lái)又迷茫了。
但這種迷茫，謝晉早在《牧馬人》就給出了解決的辦法。
雖然過(guò)去很不堪，但未來(lái)是值得期待的，個(gè)人有信念、有干勁、有追求，國(guó)家留人才、搞建設(shè)，不走老路，面包就會(huì)有的，愛(ài)情也會(huì)有的。
在謝晉的盛名之下，其他第三代導(dǎo)演也各自精彩。
成蔭的《西安事變》，盡管評(píng)價(jià)不太高，但勝在寫(xiě)實(shí)、理性，不搞虛無(wú)主義和春秋筆法那一套。
凌子風(fēng)偏愛(ài)改編名著。
老舍的《駱駝祥子》，沈從文的《邊城》，都在他的導(dǎo)筒下，由文字變成了影像。
只是他的改編有一個(gè)通病，那就是節(jié)奏太快，導(dǎo)致劇情有些割裂，其實(shí)時(shí)長(zhǎng)可以放長(zhǎng)一點(diǎn)。
他的改編也過(guò)于注重個(gè)人感受，《駱駝祥子》的格局變小了，原著社會(huì)、時(shí)代的悲劇成了個(gè)人悲劇，《邊城》沒(méi)有拍出文學(xué)性。
即便如此，第三代還是可敬，接下來(lái)的第四代是幸福的一代，也是不幸的一代。
在他們意氣風(fēng)發(fā)的年紀(jì)碰上了動(dòng)亂，本想廣闊天地、大有作為，卻個(gè)個(gè)進(jìn)了牛棚、馬圈。
有些人沒(méi)有放棄讀書(shū)，邊勞動(dòng)邊學(xué)習(xí)，有些人不堪其辱，自溺、迫害，沒(méi)有等到勝利，活下來(lái)的第四代導(dǎo)演等待了施展才華的機(jī)會(huì)。
只是在他們大顯身手的時(shí)候，第三代導(dǎo)演老當(dāng)益壯，第五代導(dǎo)演銳意進(jìn)取。
第四代導(dǎo)演夾在中間，位置比較尷尬，但是他們畢竟是經(jīng)歷過(guò)生與死的考驗(yàn)，沒(méi)有什么困難是克服不了的。
既然前輩趕超不了，后輩思想更加開(kāi)放，那就學(xué)習(xí)他們的長(zhǎng)處，用于自己的電影，自此有了中國(guó)電影的第二個(gè)黃金時(shí)代。
吳貽弓的《城南舊事》，詩(shī)電影的又一力作，淡淡的哀愁，濃濃的思念。
吳天明的《老井》，傳統(tǒng)的農(nóng)村現(xiàn)實(shí)主義題材，但在攝影、色彩方面學(xué)習(xí)了第五代的技巧。
黃建中的《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問(wèn)》，實(shí)驗(yàn)、先鋒、魔幻至今仍是超越時(shí)代的前衛(wèi)，頗具現(xiàn)代藝術(shù)的氣息。
在為自己拍片的同時(shí)，第四代導(dǎo)演還起到了承上啟下的關(guān)鍵作用。
既繼承了第三代的寫(xiě)實(shí)主義，又提出丟掉戲劇的拐杖，還幫助了不少第五代導(dǎo)演。
張藝謀的首部電影《紅高粱》，是吳天明冒著丟掉西影廠廠長(zhǎng)的風(fēng)險(xiǎn)，私下找廠里的副業(yè)部門(mén)湊了四萬(wàn)塊，這才有了片中那片紅高粱。
黃建新的處女作《黑炮事件》，當(dāng)年送審時(shí)因題材敏感并未通過(guò)審核。
后來(lái)黃建新求助于恩師吳天明向有關(guān)方面周旋，這才讓這部電影改動(dòng)了幾十處后，才得以順利通過(guò)審查。
那是最好的年代，藝術(shù)家不嫉賢妒能，人才如泉涌。
陳凱歌的《黃土地》《孩子王》革新了中國(guó)電影語(yǔ)言，哲學(xué)性的內(nèi)涵與表現(xiàn)手法的運(yùn)用，散文詩(shī)電影風(fēng)格，都讓他是當(dāng)時(shí)最好的中國(guó)導(dǎo)演。
張藝謀的《紅高粱》，在保留電影觀賞性的同時(shí)，還用色彩和畫(huà)面講故事。
田壯壯的《獵場(chǎng)札撒》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)少數(shù)民族，吳子牛的《喋血黑谷》兼具故事性和娛樂(lè)性。
黃建新《黑炮事件》《錯(cuò)位》，先鋒性盡顯。
之前中國(guó)的喜劇電影大致分為兩類(lèi)，諷刺喜劇和歌頌喜劇，黃建新的出現(xiàn)，讓中國(guó)的喜劇電影有了荒誕不經(jīng)與黑色幽默。
片中的視覺(jué)化符號(hào)，工整的構(gòu)圖，大色塊的色彩，現(xiàn)代藝術(shù)的布景，環(huán)形結(jié)構(gòu)敘事，都透著先鋒性與實(shí)驗(yàn)性。
他們的電影打破常規(guī)，以讓世界看見(jiàn)中國(guó)電影為目標(biāo)，創(chuàng)新、改變著中國(guó)電影，為中國(guó)電影史留下了不少經(jīng)典作品。
除了這些名導(dǎo)之外，其他類(lèi)型片也豐富著八十年代。
如《阿Q正傳》，這是對(duì)魯迅筆下的小人物的一次完美展現(xiàn)，舞臺(tái)化的表現(xiàn)主義，戲劇化的現(xiàn)實(shí)主義，幾處蒙太奇的運(yùn)用都比較嫻熟。
嚴(yán)順開(kāi)老先生飾演的阿Q，沒(méi)有小說(shuō)里那么惹人厭，反而讓人憐，可憐他處的那個(gè)時(shí)代，可恨他的不作為，只知精神勝利法。
片中還有一個(gè)意外的驚喜，那就是先于阿Q被砍頭的那個(gè)角色是六小齡童扮演的，被“殺”5年后，他主演了《西游記》。
《失信的村莊》以一件發(fā)生在農(nóng)村的誠(chéng)信之事描繪出微型改革開(kāi)放中出現(xiàn)的問(wèn)題。
人們不患寡而患不均，財(cái)富如何分配是實(shí)現(xiàn)共同富裕最大的阻礙，若沒(méi)有合理解決，又何談社會(huì)主義建設(shè)。
普通人很少會(huì)嫉妒首富有多少錢(qián)，但街邊撿破爛的會(huì)因另一個(gè)撿破爛的多撿了一個(gè)易拉罐而吵起來(lái)。
眼界只有針眼那么小，為了點(diǎn)蠅頭小利斷送了長(zhǎng)久的好日子，所以思想改革，教育普及依舊不能輕易放棄。
自古人心不足蛇吞象，撿了芝麻丟西瓜。
誠(chéng)信是幾千年來(lái)的優(yōu)良美德，可這個(gè)美德卻在改革中漸漸成了愚昧的糟粕。
誠(chéng)信之所以成了封建余孽是因?yàn)橛腥丝傄匀嗣竦拿x讓人民去斗，去反，如今還是如此，這到底是一種進(jìn)步還是退步？
還有不可多說(shuō)的《T省的84·85年》，反思過(guò)去與發(fā)問(wèn)現(xiàn)在的《小巷名流》，現(xiàn)實(shí)寓言的《瘋狂的小鎮(zhèn)》。
現(xiàn)在回看《T省的84·85年》簡(jiǎn)直振聾發(fā)聵，完全不是一部電影而是一部于上于下的教學(xué)片。
《瘋狂的小鎮(zhèn)》片尾十分鐘直接封神，“為什么要讓群眾知道真相呢？告訴他們結(jié)果就好了”等臺(tái)詞，一針見(jiàn)血。
《小巷名流》則道出了那個(gè)年代善良有個(gè)屁用，即使用善良救了人，還是會(huì)被牛鬼蛇神逼成惡人，風(fēng)看似吹走了，可落葉卻化成了泥土，滋養(yǎng)了不少大樹(shù)。
與內(nèi)地電影改革同步的還有香港電影新浪潮，臺(tái)灣新電影。
《蝶變》《投奔怒海》《省港旗兵》《童年往事》《悲情城市》《海灘的一天》。
遺憾的是，如今的中國(guó)電影還得靠這三股先鋒力量撐著，當(dāng)徐克們、侯孝賢們、張藝謀們老去，中國(guó)電影何去何從？
