趙本山離開(kāi)小品舞臺(tái)已經(jīng)將近10個(gè)年頭了，可圍繞著他的爭(zhēng)議始終不休，那么他究竟是什么原因才離開(kāi)春晚，離開(kāi)演藝圈的呢？
年齡大了
有很多觀眾認(rèn)為趙本山年歲大了，演不動(dòng)了。
大家總有個(gè)誤區(qū)，那就是認(rèn)為本山大叔已經(jīng)七老八十了，實(shí)際翻看他的資料才發(fā)現(xiàn)，他是1957年10月份出生的，滿打滿算還不到65周歲，而他離開(kāi)春晚小品舞臺(tái)是在2013年，當(dāng)時(shí)他還不到56歲，正是年富力強(qiáng)的時(shí)候。
演員不像體育，過(guò)了30歲就過(guò)了巔峰期，一個(gè)好的演員從40歲到60歲正是最巔峰的時(shí)期，精力、閱歷和演技都在最佳狀態(tài)，尤其是實(shí)力派喜劇演員，從來(lái)都不考察顏值，所以五六十歲的趙本山應(yīng)該正是自己的巔峰期。
趙麗蓉老師60多歲的時(shí)候正是活躍的時(shí)候，況且趙老師的身體狀態(tài)遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比趙本山差。
身體不好
本山大叔的身體確實(shí)有些問(wèn)題，因?yàn)槌Ｄ甑膭诶酆捅疾ǎ纳眢w一定要比同齡人更差一些，在跟宋丹丹合作的那幾年，趙本山就經(jīng)常因?yàn)樯眢w原因住院或輸液，當(dāng)時(shí)還有過(guò)關(guān)于他暈倒的報(bào)道。
一個(gè)演員賺了這么多錢(qián)，還有自己的生意，徒弟一大幫，兒女也不省心，身體肯定是不堪重負(fù)的，但問(wèn)題是他的身體早就亮過(guò)紅燈了，而并非在2010年左右的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)身體不行，當(dāng)然了，人也是一天一天變老的，身體慢慢地就不行了，但這并不是趙本山退出春晚的最大原因。
作品問(wèn)題
其實(shí)本山大叔退出春晚的最大原因就是作品問(wèn)題。其實(shí)趙本山早就說(shuō)過(guò)他退出春晚就是因?yàn)閷?dǎo)演組跟他的團(tuán)隊(duì)在作品上發(fā)生了分歧，不過(guò)這種分歧是友好的，趙本山也覺(jué)得劇本沒(méi)有打磨成熟，所以干脆激流勇退了。那么為什么今后也沒(méi)上過(guò)春晚呢？
因?yàn)榈谝淮斡肋h(yuǎn)是最難的，趙本山第一次告別春晚舞臺(tái)一定是很難過(guò)的，但過(guò)了一年他也就適應(yīng)了這種普通人的生活，所以第二年就不會(huì)那么難以抉擇了，畢竟身體也不是很好，何況趙本山名利雙收，既然沒(méi)有好的本子，何必一把年紀(jì)還賴在春晚舞臺(tái)上呢，到時(shí)候晚節(jié)不保。
急流勇退
當(dāng)時(shí)趙本山離開(kāi)春晚，很多觀眾是難以接受的，因?yàn)槲覀円呀?jīng)習(xí)慣每年的春節(jié)晚會(huì)看到趙本山的身影，說(shuō)實(shí)話，進(jìn)入21世紀(jì)后，我們還守在電視機(jī)前看春晚，多數(shù)都是為了看趙本山，要么就是習(xí)慣了。
可趙本山做事還是很果斷的，自從他退出春晚舞臺(tái)后就再?zèng)]有復(fù)出過(guò)，這對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，情感上也許不能接受，但10年過(guò)去了，以現(xiàn)在的結(jié)果來(lái)看當(dāng)時(shí)趙本山的選擇，這個(gè)選擇是非常明智的。
因?yàn)橼w本山在后期已經(jīng)沒(méi)有太好的作品奉獻(xiàn)給大家了，用他自己的話說(shuō)：“沒(méi)有什么好作品，就我這一副面孔，年年讓大家看，也沒(méi)意思了。”所以可以說(shuō)正是這種自知之明和對(duì)于觀眾負(fù)責(zé)任的態(tài)度，才成就了如今的趙本山。
精品連連
其實(shí)每個(gè)小品演員都有自己的經(jīng)典作品，比如潘長(zhǎng)江的《過(guò)河》，鞏漢林和趙麗蓉的《如此包裝》，黃宏和宋丹丹的《超生游擊隊(duì)》，蔡明和郭達(dá)的《追星族》，陳佩斯朱時(shí)茂的諸多作品等等，但為什么唯獨(dú)趙本山能成為小品大王呢？
就相當(dāng)于為什么譚詠麟是歌壇大哥大，而張國(guó)榮不是一樣，我們不僅要看一個(gè)藝人有多少佳作，同時(shí)還要看他有多少爛作品，也就是好作品的比例是多少。
趙本山有五六十個(gè)膾炙人口的小品，各個(gè)是經(jīng)典，幾乎就沒(méi)有一個(gè)爛小品，而其他演員的好小品則不超過(guò)十個(gè)，有的甚至是一個(gè)作品吃一輩子，趙麗蓉和陳佩斯的小品也幾乎個(gè)個(gè)都是佳作，無(wú)奈二人的作品數(shù)量比較少，所以小品行業(yè)作品最多，且最好的只有趙本山。
那么既然趙本山江郎才盡，沒(méi)有好作品獻(xiàn)給大家，那么他選擇離開(kāi)是正確的決定。那么為什么趙本山的小品不如以前了呢？
時(shí)代變遷
雖然趙本山的巔峰期在21世紀(jì)初，但其實(shí)他最好的作品幾乎都在上世紀(jì)90年代，那個(gè)時(shí)期的作品既幽默，又有內(nèi)涵，且與時(shí)俱進(jìn)，所以我們真正喜歡趙本山是從90年代開(kāi)始的，而不是21世紀(jì)，只不過(guò)是21世紀(jì)后趙本山組成了鐵三角，不但演小品，還演電視劇，這才讓他的職業(yè)生涯又邁上了另一個(gè)高峰。
90年代的趙本山如日中天，嘴皮子也利索，說(shuō)話都是一套一套的，而到了趙本山的后期，明顯感覺(jué)趙大叔有點(diǎn)力不從心了，無(wú)論是從身體角度還是從作品本身的品質(zhì)來(lái)說(shuō)，趙本山都過(guò)了巔峰期。
所以在21世紀(jì)后，很多媒體和觀眾開(kāi)始質(zhì)疑趙本山的作品，但其實(shí)大家都是用如今的思維去看待20年前的作品。趙本山的小品在當(dāng)時(shí)是很跟得上潮流的，比如描寫(xiě)老年人再婚，老年人退休發(fā)展事業(yè)，離異男女再婚，領(lǐng)導(dǎo)干部腐敗，勞動(dòng)者最美等，這些都是既時(shí)髦又非常正面的題材，但21世紀(jì)已經(jīng)過(guò)去了五分之一，我們用現(xiàn)在的欣賞眼光去看待剛剛進(jìn)入改革開(kāi)放大潮的人和事，自然是入不了法眼的。
人才輩出
而趙本山在時(shí)代的變遷中逐漸被淘汰，以他的文化水平和見(jiàn)識(shí)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上日新月異的當(dāng)代生活的，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了九零后甚至零零后的需求，那么趙本山的沒(méi)落是必然的，因?yàn)楝F(xiàn)在的文化和生活已經(jīng)跟30年前大不相同，所以我們也無(wú)法感同身受的理解當(dāng)時(shí)的笑點(diǎn)。
時(shí)勢(shì)造英雄，趙本山也好，郭德綱也罷，都是歷史大潮推出來(lái)的人物，他們只屬于他們特定的某個(gè)時(shí)代，就像21世紀(jì)前后是趙本山的天下，而如今是郭德綱的天下一樣，如果再過(guò)20年，郭德綱不能與時(shí)俱進(jìn)的話，他也同樣會(huì)被新一批觀眾所淘汰。
所以盡管趙本山已過(guò)花甲之年，身體狀況欠佳，但如果他還有以前的創(chuàng)作才華，他還是會(huì)繼續(xù)為觀眾服務(wù)的，只可惜每個(gè)人的藝術(shù)生命都是有限的，過(guò)了這個(gè)村，就沒(méi)這個(gè)店了。歸根結(jié)底，娛樂(lè)圈就是一場(chǎng)秀，每個(gè)人都是戲中之人，大家大可不必認(rèn)真，去了趙本山，來(lái)了郭德綱，去了郭德綱，還有后來(lái)人！最后我想用紅樓夢(mèng)的兩段話來(lái)結(jié)束今天的文章：
“世人都曉神仙好，惟有功名忘不了！古今將相今何在，荒冢一堆草沒(méi)了。”
“亂哄哄你方唱罷我登場(chǎng)，反認(rèn)他鄉(xiāng)是故鄉(xiāng)；甚荒唐，到頭來(lái)都是為他人作嫁衣裳。”
