清代文人蒲松齡的志怪小說(shuō)《聊齋志異》，可以說(shuō)是影響了一代又一代的讀者，也影響了一代又一代的華語(yǔ)電影人。
早在上個(gè)世紀(jì)70年代，鮑方導(dǎo)演的《畫皮》，就曾在華語(yǔ)電影市場(chǎng)上掀起過(guò)一股“聊齋熱”。而1987年，徐克版的《倩女幽魂》，更是成為了一個(gè)時(shí)代的銀幕經(jīng)典。
在華語(yǔ)大銀幕上，鮑方、程小東、謝鐵驪、唐煌、谷雷鳴等多位導(dǎo)演，都對(duì)《聊齋志異》的故事，進(jìn)行過(guò)電影化創(chuàng)作。
然而，真要論及誰(shuí)是拍攝《聊齋志異》的“影壇第一人”，那還得是港片名導(dǎo)李翰祥。
1960年，李翰祥導(dǎo)演憑借一部《倩女幽魂》，在“第13屆戛納國(guó)際電影節(jié)”上獲得了“金棕櫚獎(jiǎng)”的提名。
徐克版的《倩女幽魂》，無(wú)論是故事結(jié)構(gòu)，還是橋段設(shè)計(jì)，幾乎都是照搬了李翰祥版的《倩女幽魂》，就連寧采臣寫給聶小倩的那首詩(shī)，也是從李翰祥的版本中“借鑒”而來(lái)的。
順帶一說(shuō)：在蒲松齡的原著里，并沒(méi)有“對(duì)畫題詩(shī)”的情節(jié)，這個(gè)橋段最早出現(xiàn)，就是在李翰祥版《倩女幽魂》里。
不只是被徐克模仿，李翰祥版的《倩女幽魂》還被不少內(nèi)地影視工作者所借鑒。
1988年，張剛 、陳家林、謝晉、王扶林等多位內(nèi)地名導(dǎo)，聯(lián)手拍攝了電視劇版《聊齋》。
這部劇版《聊齋》開頭“一片漆黑里，一個(gè)燈影慢慢變亮，之后故事正式開始”的設(shè)計(jì)，也是模仿了李翰祥版《倩女幽魂》的開頭。
在李翰祥的電影生涯中，不只是拍了《倩女幽魂》這一個(gè)“聊齋”故事。
1966年的《辛十四娘》、1970年的《喜怒哀樂(lè)》、1979年的《花氏鬼仇》里，李翰祥導(dǎo)演相繼將《聊齋志異》中的“辛十四娘”、“王六郎”、“畫皮”等故事，搬上大銀幕。
這些作品上映后，也都取得了不錯(cuò)的效果。
1983年，李翰祥導(dǎo)演來(lái)到內(nèi)地電影市場(chǎng)，成立了一家名為“新昆侖影業(yè)”的電影公司，并利用北京十三陵、承德避暑山莊等古建筑實(shí)景，拍攝了《垂簾聽政》、《火燒圓明園》、《一代妖后》等經(jīng)典作品。
拍攝這些清宮作品的同時(shí)，李翰祥導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)，敦煌的蒼涼大漠、神秘佛窟，意境獨(dú)特，十分適合拿來(lái)拍攝《聊齋志異》這樣的志怪作品。
于是在1991年，李翰祥導(dǎo)演與“銀都機(jī)構(gòu)”、“北京電影制片廠”合作，利用莫高窟的景色，實(shí)地拍攝了志怪題材電影作品《敦煌夜譚》。本期我們就來(lái)聊一聊，這部由李翰祥執(zhí)導(dǎo)，周潔、王小鳳、王霄出演的“聊齋電影”——《敦煌夜譚》。
這部《敦煌夜譚》改編自《聊齋志異》里的“蓮香”一章。該片中，李導(dǎo)將蒲松齡筆下的“鬼狐愛(ài)情故事”，與敦煌的佛窟壁畫藝術(shù)，進(jìn)行了完美融合。
“極具古典浪漫主義的故事”與“濃郁的敦煌藝術(shù)氛圍”，讓這部《敦煌夜譚》成為了一部極為另類的“聊齋電影”。
電影的一開始，畫師“桑子明”（王霄飾演）奉皇命，在莫高窟第三十八洞繪制壁畫。
為了尋找創(chuàng)作靈感，桑子明選擇住在佛窟旁的一個(gè)洞穴之中。桑子明作畫時(shí)，總是有一只狐貍，會(huì)蹲在洞口觀看。
桑子明將自己的經(jīng)歷，告訴了好友“于飛”（蕭小華飾演）。這個(gè)于飛是敦煌一帶出了名的“老司機(jī)”，一張口就是“葷段子”。
于飛勸告桑子明，還是搬回家中居住為好。這狐貍?cè)f一修煉千年是個(gè)“妖精”，那不得要了桑子明的命。
桑子明只當(dāng)是于飛在開玩笑，誰(shuí)承想，一切的故事，都因這只狐貍而起。
這一日，瓜州節(jié)度使“李懷讓”（王培飾演），來(lái)到莫高窟尋找桑子明。
李懷讓的女兒數(shù)日前病故，李懷讓聽說(shuō)桑子明畫技高超，尤其擅長(zhǎng)仕女圖，于是想讓桑子明為自己女兒畫一幅“供養(yǎng)人像”。
節(jié)度使大人有求，桑子明不敢不答應(yīng)，可是桑子明并沒(méi)有見過(guò)李大人的女兒，無(wú)從畫起。
于是，李懷讓將自己女兒的容貌，描述給了桑子明。可是說(shuō)來(lái)說(shuō)去，李大人嘴里全是閉月羞花、花容月貌這樣的“水詞兒”，李小姐到底長(zhǎng)什么樣，桑子明還是沒(méi)聽明白。
最后，李大人表示，桑子明先畫個(gè)樣兒，到時(shí)候看看，哪里不行再修改。
李大人說(shuō)了半天，沒(méi)一句在點(diǎn)兒上。桑子明也不知道該如何下筆。
為了尋找靈感，桑子明與好友于飛，到月牙泉邊散步。結(jié)果，桑子明在泉邊撿到了一把古琴。
桑子明想將古琴帶回去，可是好友于飛勸告他，這種“無(wú)主之物”，很容易招惹邪祟，還是不要碰為好。
桑子明表示，自己不怕邪祟，如果到時(shí)候來(lái)的是個(gè)“男鬼”，自己就用利劍除之，如果是個(gè)“女鬼”，那就開門納之。
白天剛夸完口，夜里便遭了難。這一夜，桑子明先是看到一個(gè)衣不蔽體的“女鬼”，來(lái)到自己的住處，之后又看到一眾面目猙獰的“小鬼”，來(lái)找自己索命。
桑子明嚇得魂不附體，誰(shuí)承想，這些“鬼”都是于飛和佛窟里的畫師們假扮的。于飛嘲笑桑子明，白天的豪情怎么不見了。羞愧的桑子明，也無(wú)言以對(duì)。
第二夜，大雨傾盆，桑子明再度聽到洞窟外有動(dòng)靜，以為又是于飛捉弄自己。可是過(guò)了沒(méi)多久，桑子明聽到有人大呼救命。他來(lái)到洞窟外查看，結(jié)果看到一名女子，昏倒在地上。
桑子明將女子帶到洞內(nèi)，擔(dān)心女子感冒，他將女子身上的濕衣服，扒了下來(lái)。此時(shí)女子醒來(lái)，以為桑子明做出了不軌之舉，于是便讓桑子明對(duì)自己負(fù)責(zé)。
桑子明見辯無(wú)可辯，索性與女子發(fā)生了關(guān)系，還將女子留在了洞窟之內(nèi)，陪自己夜夜笙歌。
女子告訴桑子明，自己叫“蓮香”（王小鳳飾演），是不遠(yuǎn)處鎮(zhèn)子上的青樓女子，如果桑子明真的有心，就迎娶自己，給自己一個(gè)名分。
貪圖美色的桑子明，雖然嘴上答應(yīng)，但心里卻并不愿意。蓮香在洞窟內(nèi)住了幾日之后，便返回了小鎮(zhèn)。而桑子明也根據(jù)蓮香的樣貌，畫了幅畫，交給了李大人。
李大人看過(guò)畫后，認(rèn)為畫上的女子雖然美艷，但是風(fēng)塵氣太重，自己的女兒更加溫婉可愛(ài)，而且自己的女兒是個(gè)圓臉。
聽完了李大人的意見之后，桑子明返回住處，修改圖畫。
找不到創(chuàng)作靈感的桑子明，看到了之前撿來(lái)的那把古琴，于是隨手談了兩下。結(jié)果，一名妙齡女子，來(lái)到了洞穴之內(nèi)。
桑子明詢問(wèn)女子，為何而來(lái)。女子表示，自己聽到有人在彈棉花，于是聞聲而來(lái)。桑子明知道，這女子是在嘲笑自己的琴藝差，于是與女子聊起了琴韻樂(lè)理。
這女子不僅樣貌出眾，而且才華橫溢，詩(shī)詞樂(lè)理樣樣精通，二人相談甚歡，互生愛(ài)慕之意，于是便一夜溫存。
桑子明詢問(wèn)女子的來(lái)歷，女子表示，自己是李懷讓大人的侄女，叫李燕兒（周潔飾演）。
得知李燕兒是李大人的侄女，桑子明猜想，李大人的女兒與李燕兒，應(yīng)該也有幾分相似，于是他按照李燕兒的面容，畫了一幅畫像。
桑子明將畫像拿給李大人看，李大人贊揚(yáng)桑子明筆法精妙，畫得和自己去世的女兒一模一樣。
完成了李大人的任務(wù)之后，桑子明心情爽朗，可是他卻不知道，自己即將面臨一場(chǎng)生死大難。
這一日，桑子明在佛窟內(nèi)畫壁畫。好友于飛發(fā)現(xiàn)桑子明氣色虛弱，于是便跟他開玩笑，說(shuō)他是“十二個(gè)時(shí)辰占了六個(gè)，申、子、戌（身子虛），未、寅、亥（為淫害）”。
桑子明一臉愧色，無(wú)言以對(duì)。
原來(lái)，自從結(jié)識(shí)了蓮香、李燕兒之后，桑子明便色心大起，周旋于兩名女子之間，夜夜笙歌，勞累過(guò)度，最終一病不起。
于飛請(qǐng)來(lái)了一名大夫，為桑子明治病，可是一直不見好轉(zhuǎn)。這一夜，蓮香、李燕兒來(lái)看望桑子明。蓮香也說(shuō)出了桑子明患病的緣由。
蓮香原本是一只狐貍，因?yàn)榻?jīng)常在洞窟中觀看桑子明作畫，于是對(duì)其產(chǎn)生了愛(ài)慕之意，化作人形，前來(lái)與其相會(huì)。
而李燕兒就是李大人那個(gè)去世的女兒，她本想來(lái)協(xié)助桑子明，完成畫像，以了父親心愿。豈料相處中，與桑子明暗生情愫。
桑子明夜夜與這一狐一鬼相處，陽(yáng)氣消耗過(guò)甚，故而一病不起。要想救治桑子明，蓮香、李燕兒就必須徹底離開桑子明。
為了搭救心愛(ài)之人，蓮香、李燕兒都選擇了離開桑子明。離去之際，蓮香意外得知了李燕兒的遭遇。
李燕兒病故后，本可以轉(zhuǎn)世投胎，可是地府的判官收受賄賂，為一位將死之人續(xù)命，偷偷撕掉了生死簿上的一頁(yè)。而李燕兒的名字，正在這一頁(yè)之上。
生死簿上沒(méi)了記錄，李燕兒也成了無(wú)名鬼，無(wú)處可去。蓮香認(rèn)為，既然有人可以通過(guò)行賄續(xù)命，那李燕兒也可以通過(guò)行賄鬼差而重生。
蓮香決定，幫助李燕兒重生，促成李燕兒與桑子明的情緣。于是她帶著李燕兒，來(lái)到了地府，賄賂了地府的“鬼差”。“鬼差”告訴二人，章員外的女兒章燕兒，即將病故，李燕兒可以借尸還魂。
依照“鬼差”的吩咐，李燕兒借尸還魂，并派家中的管家，前來(lái)向桑子明提親。
此時(shí)的桑子明，身體剛剛恢復(fù)健康。前腳送走了一個(gè)李燕兒，后腳又來(lái)了一個(gè)章燕兒，桑子明心中有些驚恐。
而好友于飛卻表示，這個(gè)章燕兒很可能是李燕兒“張冠李戴”、借尸還魂，如果真是如此，桑子明剛好可以借機(jī)，與李燕兒再續(xù)前緣。
在好友的指點(diǎn)之下，桑子明迎娶了章燕兒，而這部《敦煌夜譚》的故事，也在此時(shí)結(jié)束。
蒲松齡《聊齋志異》里的故事，大體可以分為3類。
一類是像“小倩”、“小謝”、“嬰寧”這樣歌頌愛(ài)情的；一類是像“畫皮”、“王六郎”、“考城隍”這種剖析人性、導(dǎo)人向善的；還有一類是像“席方平”、“促織”、“伍秋月”這種，譏諷貪官污吏、刺貪刺虐的。
《聊齋志異》里的“蓮香”一章，原本只是一個(gè)歌頌愛(ài)情的故事，可是到了這部《敦煌夜譚》里，李翰祥導(dǎo)演卻將《聊齋志異》的三大主題進(jìn)行了融合。
電影一開始，桑子明、李燕兒、蓮香的相遇、相戀，直接點(diǎn)名了故事的愛(ài)情主題。
而劇情進(jìn)入中段之后，滿口葷段子的于飛，能在內(nèi)心欲望面前，保持清醒，還能對(duì)好友桑子明進(jìn)行勸誡。反倒是平日里正氣凜然的桑子明，卻在美色迷惑之下，亂了心智，最終勞累成疾。
于飛、桑子明這對(duì)好友的對(duì)比，也讓觀眾們一窺人性的復(fù)雜。
最后，蓮香、李燕兒賄賂“鬼差”的橋段，刺貪刺虐之意，更是不言而喻。
不光是在故事主題上下功夫，李翰祥導(dǎo)演在這部《敦煌夜譚》的鏡頭語(yǔ)言、場(chǎng)景細(xì)節(jié)上，也花了不少心思。
電影一開始，鏡頭先是給到一支迎親隊(duì)伍，之后鏡頭一轉(zhuǎn)，開始講述桑子明的故事，到了電影最后，桑子明迎娶章燕兒，鏡頭再度回到了迎親隊(duì)伍身上，電影的故事也在此時(shí)結(jié)束，可謂是首尾呼應(yīng)。
而片中關(guān)于敦煌壁畫的展現(xiàn)，樂(lè)器、舞蹈場(chǎng)景的還原，做得也是十分精細(xì)。
在片中出演“李燕兒”的演員周潔，原本就是國(guó)家一級(jí)舞蹈演員。她在片中的那段羯鼓表演，也是將中國(guó)古典舞蹈的意韻，還原到了極致。
當(dāng)然，片中表現(xiàn)出色的，不止周潔一位。
飾演“蓮香”的王小鳳，也是一位實(shí)力派。大部分觀眾認(rèn)識(shí)王小鳳，可能都是因?yàn)榱终⒌摹督┦壬贰Ｔ谶@部作品中，王小鳳飾演的“女鬼”角色，成為了一代人的光影記憶。
而《僵尸先生》之后的《錯(cuò)點(diǎn)鴛鴦》，還讓王小鳳拿下了一座影后獎(jiǎng)杯。
1991年拍攝《敦煌夜譚》時(shí)，已經(jīng)帶上影后桂冠的王小鳳，再度回歸到了“鬼怪”角色的表演之中，而她出色的角色塑造能力，也將“蓮香”的潑辣、兇悍，刻畫的入木三分。
在這部《敦煌夜譚》里，出演男主角“桑子明”的王霄，也是港片迷們極為熟悉的一張面孔。
《至尊無(wú)上2：永霸天下》里的反派，《警察故事3》里的反派、《鼠膽龍威》里的反派，全都是由王霄出演。
90年代的港片大銀幕上，王霄就是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的“反派專業(yè)戶”。然而在這部《敦煌夜譚》里，李翰祥導(dǎo)演卻獨(dú)具慧眼，讓王霄演了一把正角。而王霄出色的表演，也驚艷了不少觀眾的雙眼。
在這部片子里，筆者最喜歡的一個(gè)角色，就是桑子明的好友于飛，這個(gè)角色在片中金句頻出，可謂是全片的搞笑搭檔。
而出演該角色的蕭小華，也將“于飛”身上的詼諧氣質(zhì)，表現(xiàn)得淋漓盡致。
蕭小華是李翰祥導(dǎo)演拍攝《一代妖后》時(shí)，發(fā)掘的一名演員。在《一代妖后》里，蕭小華飾演的“小李子”一角，曾給不少觀眾留下深刻印象。而這部《敦煌夜譚》里的“于飛”，更是亮點(diǎn)十足。
90年代初，無(wú)厘頭喜劇開始在港片市場(chǎng)風(fēng)靡，李翰祥導(dǎo)演也受到當(dāng)時(shí)港片的影響，在這部《敦煌夜譚》里融入了不少無(wú)厘頭的喜劇元素。
比如：蓮香、李燕兒賄賂“鬼差”時(shí)，還打算給“鬼差們”送一些時(shí)髦的玩意兒，搞個(gè)大彩電、電冰箱。
除了這些無(wú)厘頭的喜劇橋段，李翰祥導(dǎo)演還將自己拍攝風(fēng)月片時(shí)的經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)用到了這部《敦煌夜譚》里。在表現(xiàn)風(fēng)月場(chǎng)景時(shí)，李導(dǎo)也放開了鏡頭的表現(xiàn)尺度，希望以此吸引市場(chǎng)觀眾。而在臺(tái)詞的設(shè)計(jì)上，也都是“司馬相如琴挑卓文君”這樣的“高級(jí)段子”。
有意思的是，這些鏡頭、臺(tái)詞還通過(guò)了當(dāng)時(shí)的審核，這也不禁讓人感慨，80年代末90年代初，內(nèi)地商業(yè)片大探索時(shí)期，電影內(nèi)容創(chuàng)作尺度的開放。
不過(guò)話又說(shuō)回來(lái)，若不是當(dāng)時(shí)內(nèi)容創(chuàng)作尺度的開放，《夜盜珍妃墓》、《黑樓孤魂》、《一代妖后》、《鑄劍》、《瘋狂的代價(jià)》等經(jīng)典作品，也不會(huì)誕生在內(nèi)地大銀幕之上。
1991年的內(nèi)地電影市場(chǎng)上，李翰祥導(dǎo)演的這部《敦煌夜譚》，并沒(méi)有吸引到當(dāng)時(shí)的觀眾們，而片中過(guò)于濃郁的“無(wú)厘頭元素”，還引起了當(dāng)時(shí)內(nèi)地觀眾的厭煩。
最終，《敦煌夜譚》在內(nèi)地電影市場(chǎng)折戟。而李翰祥導(dǎo)演也在拍完了該片之后，離開內(nèi)地，返回港片市場(chǎng)。
經(jīng)得起歲月洗禮的電影，才是真正的好電影，這部《敦煌夜譚》便是如此。
隨著時(shí)光的推移，李翰祥導(dǎo)演在《敦煌夜譚》中，對(duì)時(shí)代氛圍的還原，對(duì)繪畫、歌舞元素的考究，吸引了越來(lái)越多觀眾的目光。而該片也憑借濃郁的藝術(shù)氛圍，成為了越來(lái)越多影迷心中的時(shí)代經(jīng)典。
