對比賈平凹的小說和電影改編，就沖突解決方式來看，有何不同呈現(xiàn)？
電影和小說在漫長的創(chuàng)作和接受歷史中產(chǎn)生了相對固定的兩套藝術(shù)觀，這兩套藝術(shù)觀的形成不止因?yàn)樗鼈冇胁煌谋憩F(xiàn)手法，更重要的是它們有不同的受眾群體。雖然這也受到創(chuàng)作方式的影響，電影制作需要數(shù)額巨大的金錢成本，而小說的創(chuàng)作成本則小得多。
因而，電影的制造過程就要求它需要有百萬級別的觀眾才可以。
相比較而言，電影受到自身“商品性”以及主流觀念和道德標(biāo)準(zhǔn)的約束更大，電影的立場更符合普遍標(biāo)準(zhǔn)，比如說：電影需要表現(xiàn)不忠貞的人不會得到幸福、有美好品質(zhì)的人即使處在困境也總能順利過關(guān)等等。
這在賈平凹小說電影改編中集中體現(xiàn)為對沖突解決方式的改變。作品中的主要沖突反映了創(chuàng)作者最想要和受眾探討的問題，而沖突的解決方式及結(jié)果體現(xiàn)了創(chuàng)作者的觀念和傾向。
賈平凹的“改革三部曲”有著相對一致的主題和沖突，都反映了想要嘗試新生產(chǎn)方式的革新者在舊環(huán)境中遇到困難并解決困難的經(jīng)歷。
在小說《小月前本》中，主要沖突是門門和才才都想成為小月的丈夫，這兩個人身上分別體現(xiàn)出傳統(tǒng)農(nóng)耕文明和現(xiàn)代文明的特點(diǎn)。
小說中，小月最后選擇了門門是因?yàn)樗烷T門的交往被家人發(fā)現(xiàn)并被定性為小月品行放蕩，小月爹和才才的態(tài)度乃至整個村子人們的觀念都讓小月無法繼續(xù)待在家里，只能和門門出逃。
但如果換一下這兩個人的命運(yùn)，如果小月和門門即將結(jié)婚，也難保小月不會繼續(xù)喜歡才才的踏實(shí)、可靠、天長日久的幫助。
可以說在小說里，自始至終小月都沒有真正做出選擇，小月和門門在一起是因?yàn)橥话l(fā)事件下情勢所迫。這體現(xiàn)出作者想要表現(xiàn)人們在改革面前的迷茫和猶疑。
在電影《月月》中，主要沖突仍然還是小月選擇才才還是門門，但少了小說后面情勢所逼一起出逃的情節(jié)，因而使結(jié)局仍然停留在小月正在選擇的狀態(tài)，這保留了小月難以抉擇的狀態(tài)。
而電影中的小月并沒有離開未婚夫與他人出逃或許是對傳統(tǒng)婚戀觀的讓步。
在《臘月正月》中的主要矛盾是王才想要發(fā)展手工作坊和韓玄子想要阻止王才發(fā)展。在小說中，這一問題是靠馬領(lǐng)導(dǎo)來解決的。
馬領(lǐng)導(dǎo)在春節(jié)期間前來看望王才，等于告訴整個村子，王才是大家的榜樣。
在小說中，主要矛盾沖突是靠領(lǐng)導(dǎo)和政策來解決的。
但在電影《鄉(xiāng)民》中刪掉了這個人物，到了影片最后也不能看出在村子里王才和韓玄子誰更占上風(fēng)，并且電影中賦予韓玄子這個人物更多文化內(nèi)涵，使他與王才之間的沖突更像是高效的新文明與深厚的傳統(tǒng)文明之間的沖突，而這兩種文明本就難分高下。
電影的這一處理使王才與韓玄子之間分不出明顯優(yōu)劣，使沖突更具有張力。還通過剔除作品中意識形態(tài)相關(guān)內(nèi)容的方式保持了電影古樸、天然的質(zhì)感。《雞窩洼人家》里的主要矛盾沖突為：禾禾想要做好副業(yè)與舊環(huán)境、舊思想（以灰灰為代表）之間的矛盾。
電影《野山》在細(xì)節(jié)上做了改編，但對主要矛盾沖突及其解決方式?jīng)]有改動。在婚姻觀上并未因?yàn)槿藗儗υ摹皳Q老婆”質(zhì)疑而讓步。除此之外，這三部小說中的“政策”都對革新者的行為起積極作用。
《雞窩洼人家》中的禾禾以及《臘月·正月》中的王才都是靠支持乃至領(lǐng)導(dǎo)親自出面解決了發(fā)展生產(chǎn)中的重要問題，也在鄉(xiāng)村中贏得了名聲。
《小月前本》中的門門是因?yàn)橐恢敝鲃恿私庹叨辛藞猿值哪懥浚呤顾馁I賣有了合法性。
而在小說改編的電影中，對待“政策”的態(tài)度各不相同。
在《小月前本》與《臘月·正月》中直接沒有出現(xiàn)“政策”，而在《雞窩洼人家》中，反而早早就高揚(yáng)“政策”的指導(dǎo)性力量。
小說《高興》中的主要沖突是執(zhí)拗地想要留在西安城的高興與他底層處境之間的沖突。小說中高興不斷給自己洗腦，也不斷付出汗水、情感努力地想要成為西安人，但他的努力始終不能改善自己的處境，甚至他帶出來的五富都死在了西安。
小說中是通過五富死去之后劉高興想送五富尸體回家而不得來激化了這一矛盾，但最終高興仍然抱著自己該是西安人的幻想，而他的處境變得更差，這一沖突沒有得到解決而是以更殘忍的方式暴露在小說結(jié)尾。
在電影《高興》中主要沖突是劉高興想要造成飛機(jī)、得到愛情的愿望與孟夷純?nèi)卞X且被捕之間的沖突。而電影中解決這些沖突的方式是制造巧合。劉高興因?yàn)榍珊系玫搅司让弦募兊腻X，得到機(jī)會造好飛機(jī)并真正飛在西安上空。
這種靠巧合來“救場”的方式雖然使電影在改變原著審美形態(tài)且絕大多數(shù)細(xì)節(jié)都源于原著的情況下仍然能做到情節(jié)流暢，但卻使沖突的解決變得“不可靠”，因?yàn)殡娪暗乃囆g(shù)性需要植根于真實(shí)性之上，觀眾都明白在現(xiàn)實(shí)生活中很少有人能一直交好運(yùn)。
