在文字中證道。——唐淚
這個(gè)問(wèn)題一直橫亙?cè)诓簧儆懊孕睦铩?/p>
尤其是張學(xué)友影迷。
甚至就連張學(xué)友自己也說(shuō)，「我演喜劇很好的，但為什么沒(méi)有人找我演喜劇？」
但嚴(yán)謹(jǐn)一點(diǎn)來(lái)看，并不是沒(méi)有人找他演喜劇。
而是沒(méi)有投資商找他“擔(dān)綱”喜劇。
他是天王，又名歌神，這種光環(huán)加成下，星光毫無(wú)疑問(wèn)比一般演員更強(qiáng)。
此外喜劇表演尤其是無(wú)厘頭作品方面，又有諸多作品證明實(shí)力。
卻從來(lái)沒(méi)有單獨(dú)擔(dān)綱過(guò)喜劇電影。
用粵語(yǔ)來(lái)說(shuō)，點(diǎn)解？
先回溯一下張學(xué)友的大銀幕來(lái)路。
1986年出演喜劇電影《霹靂大喇叭》，與洪金寶合作搭戲。
當(dāng)時(shí)因唱片銷量大爆而大紅，致使戲份猛增，但片酬仍維持在原來(lái)簽約的兩萬(wàn)塊，就表演層面來(lái)講，自然度頗佳，也很能適應(yīng)這種“插科打諢”的舊式鬧劇港片風(fēng)格。
其后于1987和1988年連拍八部喜劇電影，分別是《猛鬼差館》、《猛鬼學(xué)堂》、《夢(mèng)過(guò)界》和《最佳女婿》、《金裝大酒店》、《南北媽打》、《三對(duì)鴛鴦一張床》及《八星報(bào)喜》，期間只有一部《特警屠龍》是動(dòng)作電影。
而其實(shí)絕大多數(shù)人對(duì)張學(xué)友的喜劇印象，或都得自一部電影，即1993年的《東成西就》。
再有或就是與周星馳合作的《最佳女婿》、《咖喱辣椒》，與梁朝偉合作的《咖喱辣椒2之阿飛與阿基》以及與李連杰合作的《鼠膽龍威》，至于早期的電影，或還并不太熟知。
但就表演而論，似乎一直談不上有什么“特別”的創(chuàng)造性。
這或許就是問(wèn)題其一。
香港影壇專攻喜劇的演員很多。
比如許冠文、許冠英、吳耀漢、馮淬帆、麥嘉、陳百祥，再到吳孟達(dá)、黃百鳴、周星馳，名單不盡列。
許冠文“冷面”，許冠英“慫”、吳耀漢“皮厚”、馮淬帆“憨傻”而麥嘉“鬧騰”，陳百祥“賤格”、吳孟達(dá)“低智”、黃百鳴“驚乍”而周星馳“無(wú)厘頭”。
而張學(xué)友的喜劇風(fēng)格是什么？
無(wú)從歸納。
從歷史作品觀察，他始終都是“見(jiàn)”招“拆”招。
也就是說(shuō)其所有喜劇電影，幾乎都是被動(dòng)應(yīng)手，再通俗一點(diǎn)，也就是逗眼和捧眼、上把和下把的概念。
而這又與他“配戲精彩，主角則平淡”的情況不謀而合。
基于這樣一個(gè)情況，是否可以總結(jié)——張學(xué)友不善于主控，但極善配合，不慣于引領(lǐng)，但慣于跟隨？
就像有的人是天生的領(lǐng)導(dǎo)者，或者愿意做“大哥”，而另一些人則不愿意扛起責(zé)任或者沒(méi)有扛起責(zé)任的能力，只能跟隨其后、搖旗吶喊。
或大抵如此。
另一個(gè)因素是強(qiáng)者爭(zhēng)鋒。
許冠文在七十年代開(kāi)創(chuàng)了“市井”風(fēng)格的喜劇電影，到1981年的《摩登保鏢》為一個(gè)階段，其后由許冠杰和麥嘉接力，以《最佳拍檔》系列步入時(shí)裝喜劇時(shí)代，而隨著1984年的《最佳拍檔之女皇密令》下映，喜劇電影似乎陷入了某種低潮，轉(zhuǎn)而被時(shí)裝動(dòng)作和梟雄電影所取代。
這一點(diǎn)，可以通過(guò)香港年冠電影的類型變化來(lái)印證。
從1974年的《鬼馬雙星》到1984年的《最佳拍檔之女皇密令》，在十一年間，許氏兄弟的喜劇電影奪得八個(gè)年冠。
其后八十年代的年冠則分別由洪金寶的時(shí)裝動(dòng)作電影《福星高照》、周潤(rùn)發(fā)的英雄片《英雄本色》和成龍的《龍兄虎弟》、周潤(rùn)發(fā)的《八星報(bào)喜》、《賭神》這五部電影奪得，其中只有一部是喜劇電影。
而在此期間，也沒(méi)有任何一部有影響力的喜劇電影“屬于”張學(xué)友。
及至九十年代，周星馳崛起。
喜劇再度大放光芒。
但幾乎所有其他的喜劇演員都光芒盡斂。
比如集合梁朝偉和梁家輝的笑片《神龍賭圣之旗開(kāi)得勝》，主角梁朝偉除了模仿周星馳，居然無(wú)路可走，這就是市場(chǎng)大勢(shì)所決定的。
雖然梁家輝曾經(jīng)在1993年憑《92黑玫瑰對(duì)黑玫瑰》在金像獎(jiǎng)上贏了攜《審死官》入圍的周星馳，但
在這個(gè)十年，只有兩種喜劇，一種叫周星馳喜劇，另一種叫其他喜劇。
所有人都淪為了周星馳的陪襯，無(wú)論是偶像演員劉德華，還是頗有資歷的吳孟達(dá)和陳百祥，更多人則要么退隱，要么轉(zhuǎn)換跑道。
而他們即便再拍喜劇，也失去了原來(lái)的影響力。
張學(xué)友則只有一部劉鎮(zhèn)偉惡搞的群戲《東成西就》可談。
所以歸根到底，他也并沒(méi)有在時(shí)代的變遷里刻下自己的“喜劇”領(lǐng)域符號(hào)。
2001年，張學(xué)友以《男人四十》宣布復(fù)出。
而香港影壇在經(jīng)歷了“雙周一成”的十年?duì)庝h之后，開(kāi)始陷入全面衰退。
這個(gè)情況與樂(lè)壇在“四大天王”年代之后驟然衰落異曲同工。
動(dòng)作電影尚有甄子丹接班，喜劇電影卻已后繼無(wú)人。
此時(shí)的張學(xué)友則開(kāi)始精挑劇本。
只參演過(guò)《金雞2》和《七十二家租客》兩部喜劇電影，又多文藝類型，所以或可推斷，這個(gè)階段他的目標(biāo)應(yīng)該是金像獎(jiǎng)影帝。
但這個(gè)階段的四度提名盡皆鎩羽。
在2016年出演《澳門風(fēng)云3》之后，睽違六年才再度接拍電影《海關(guān)戰(zhàn)線》。
而開(kāi)篇張學(xué)友的“疑惑”，也就出自電影開(kāi)機(jī)后的記者探班現(xiàn)場(chǎng)。
行文至此，或就可嘗試結(jié)論。
張學(xué)友的喜劇表演，無(wú)疑是沒(méi)有問(wèn)題的。
甚或可以列入高手行列。
但鑒于他缺乏主控和創(chuàng)造的能力，致使擔(dān)綱能力缺位。
再加上喜劇題材電影表現(xiàn)日趨萎靡。
資源已經(jīng)接近枯竭。
所以就更不會(huì)有專門為其量身打造的劇本出現(xiàn)。
這或就是題目答案。
