電影《偷香》是由貝納爾多·貝托魯奇于1996年執導的法國電影。這部電影也理所當然地彌漫著法國電影的優雅浪漫和一點香艷的香味。
對于本片，《偷香（stealing beauty）》，咋聽名字，多半會以為是部香艷的愛情片，而片中對女主角美好身材的反復描寫以及其少女身份的多次強調，也充滿了濃濃的誘惑味道，讓人不免遐想。
但若抱著這樣邪惡的目的去看，那無疑是要失望的。對于身體的直白描寫，導演向來是毫無掩飾的，而這番坦蕩蕩反而不讓人走上歧途。
以全家去游泳的那場戲為例，在陽光下，碧綠的池水與池邊茂盛的綠樹相映成趣，男女老少或嬉戲于池中，或閑躺于池邊，玉色的身體與淺棕色的木雕交相錯落，散布在泳池中或池邊上。
從整個畫面來看，這一場景儼如一副質感強烈的文藝復興時期的油畫，凸顯著人類身體的神圣光輝。而同時又將去掉束縛的人置于自然之中，以身體直接接觸自然，使身體的特殊性與自然的普遍性相融合，既突出人的獨立地位，又在人的獨立性背后預設了自然的背景，有種原始的和諧意味。
簡單的一幕戲，導演用最坦白的描述挑戰所有的猥瑣念頭。因此就算片中也不乏玉體橫陳的大膽鏡頭，意大利式的激情也時有體現，但以獵艷的心態看本片且把一切與身體有關的橋段只歸結為低俗，恐怕導演聽了是要傷心的。
在長達兩個小時的觀影過程中，必須要承認的是很長一段時間甚至在影片結束后，我是不耐煩的。其冗長瑣碎的敘事、斷續繁復的人物描寫，以及充滿隱喻的物象特寫，都使看慣了情節緊湊、沖突激烈、人設鮮明的電影的我覺得無聊得要命。
但到了第二天，所有與觀影慣性相沖突的觀影第一感的盲目偏見退卻后，我認為該給本片五星。這是一種滯后澄明，當我們習慣以某種思維方式或內在標準來評價某一新事物時，容易被原來的偏見所引導，從而對新事物有不恰當的認識，而這需要一段時間的沉淀，才能消化新事物帶來的新氣息，繼而使其呈現應有的價值。
因此，本片的真正價值不在于講述一個失去母親的少女如何尋找未見面的父親，最終經過幾番波折找到了父親，還贏得了如意郎君的流俗故事，而是以對少女生命之始的追問為切入點，通過交代她生命的來去向我們展現了整個人類生命的延續經歷。
影片的開頭是一段DV似的拍攝，少女孤身一人輾轉于各種交通工具之間。搖晃狹窄的鏡頭，動蕩破碎的畫面，暗示了這段旅程的顛簸，猶如人生的流離失所。最后少女的終點是意大利鄉下的某個風景秀麗的小農莊。故事以露西尋父以及見初戀情人兩條線索交織展開。
像所有對自我存在原因好奇的人一樣，我們美麗的少女露西帶著自己的身世之謎來到母親懷上她的地方尋找真相。面對農莊主人、隔壁晚期癌癥病人、與母親通信的戰地記者，三個與母親堪稱「適齡」的父親嫌疑人，露西用「你殺過蝮蛇么」、「七五年八月你在哪里」兩個問題檢驗他們。
這就是所謂的「不在場證明」。但任何一個有基本推理能力的人一眼就能看出這不在場證明是多么地難以取證和令人信服。然而這又有什么關系呢？因為重要的根本不是那個父親到底是誰，而是關于父親的存在，有一個和母親結合產生她的人的存在。故而最后認定農莊主人是她父親的過程也充滿了神秘的色彩，證據不過是主人雕的一座母子像。
而這個父親存在的全部意義就是宣告了露西的生命之始。但這只是個開始。生命并不是只有開始而已，它的價值在于延續。
對于一個個體而言，生命是有限而短暫的。露西的母親死了，鄰居先生也瀕臨死亡。史鐵生說，死亡是必然會來臨的節日。總有一天，生命會走向終結，而我們都會死去。但這便是結局了么？當然不是。
母親寫過一篇詩一樣的日記（抑或本來就是詩）：“綠色的涼鞋去了哪兒？我不是作母親的材料，我心有千千結，故我穿著綠涼鞋遠走。一晚有男人站在橄欖園中，他將蝮蛇擊死，再按我在地，只那一晚，然后撕斷我的裙帶。我繼續穿著綠色的涼鞋，但我無法離開那山。
意大利啊，那既黑且靜的夜，你把我帶到哪里？他有著牲畜和利刃，且在地球的某處，有妻子。他抬起我面，分開我跨。我自忖已沒東西留下，但后來你來了，全新的喜悅。原諒我，我并沒準備，當我有了可憐的露西，即是你。”
這就是生命了。就算母親死去，但露西活了。一個生命的結束并不意味著整個生命世界的結束。生生不息周而復始，宇宙的生命在天地間流行，無休無止。
四季輪回，萬事萬有生死循環，生命持續發展的歷程并不被打斷或終止。作為天地之靈的人類自然也繼承了宇宙的生命力，靠著一代一代的生死傳承來延續。而這種對生命的孕育和傳遞便是愛了。
那種愛并不受世俗規范的約束，而是最原始本真的愛，偉大的生之愛，單純的生命本身之愛。作為這份愛的證明，露西出生了。盡管有著諸多的不應當，但那種新生的狂喜是無法掩蓋，亦無法取代的。生命本來就伴隨著愛。
作為影片的另一根線索就是露西的愛情歸宿。她曾在年少愛慕過尼克，他們互訴衷腸、互傳尺素。露西還把少女的初吻給了尼克。后來他們曾斷了聯系。但現在露西又來到了意大利。再見面時，彼此仍然互相吸引。
對于露西而言，她少女之身最佳的歸宿就是尼克，因為她愛他。而尼克，他要的只是露西的初夜，而不是她的愛情。
露西試圖妥協，為了愛而奉迎尼克。但在最后一刻，還是無法忍受這單純的欲望而倉皇逃開了。因為生命的創造不是簡單的茍合行為，而是充滿愛的孕育過程。
影片的最后，露西和愛她的約瑟芬尼斯最終結合，導演用了長長的四分鐘進行描述，充滿了神圣性，因為這意味著另一段生命的開始，是生命降臨和延續的標志。畫面的純凈性和儀式感讓人動容。
喜好電影的標準其實可以是很多元的，有些甚至很私人很情緒化。而好電影的標準則客觀得多，至少一部能讓你享受美感之后還品出人生況味的電影不會讓你覺得不是一部好電影。而本片就是這樣。
