春節(jié)期間，《水門橋》大獲成功，而《四海》即使有沈騰、劉昊然、尹正、喬杉，依舊被很多網(wǎng)友吐槽。《水門橋》一路高歌，《四海》持續(xù)了兩天后，懸崖式下降，甚至落后于狙擊手。很多人說是因為電影有劉浩存參演，才會導致這么多人不去看，但其實原因不僅如此。
當然，劉浩存是占了部分的原因的，很多人實在不喜歡她，腦袋空空，父母也有黑歷史但她不是全部原因，最大的原因還在于電影本身，畢竟并不是每個看電影的人都認識劉浩存。《四海》是由韓寒執(zhí)導，講述了周歡頌意外闖入擅長摩托車特技的少年吳仁耀的生活，他們終將名揚四海還是四海為家的故事。
作家出身，年輕成名的韓寒是當時的非主流。八年前，他轉(zhuǎn)型成為導演，先后推出了四部電影，有些成績還不錯。韓寒從一開始就有自己清晰的定位，他堅持自我的表達，無論是文藝青年還是賽車手，這些個人喜好在他的電影中一次又一次地出現(xiàn)。以前粉絲們非常喜歡，但在當今的環(huán)境下，什么小鎮(zhèn)青年和文藝青年，早已不是他想象的那樣了。
《四海》完全是韓寒個人意志的體現(xiàn)，演員大多是喜劇演員，但韓寒不想用喜劇來包裹主題，這就有一種割裂感。拋開什么車隊、賽車，《四海》呈現(xiàn)出來的就是一個俗套的愛情故事，并沒有什么新意。如果韓寒不改變自己講故事的方式，買賬的人只會越來越少。他不應(yīng)該在局限于自己的世界里了，多看看其他人的作品。
有自己的風格當然是好的，但不能順應(yīng)時代發(fā)展的風格只會被拋棄，只有善于創(chuàng)新，愿意嘗試改革，才能在時代前進的腳步中屹立不倒。
