,如果你知道在這個世界上還有另一個“你”，長得和你一模一樣，有一個慈愛的父親，有同樣的口紅，有同樣的睫毛，同樣喜歡唱歌，都有心臟病……你會去找她嗎？
她也許在另一個國家，也許在同一個城市里，在某個瞬間跟你擦肩而過，也許根本沒有，只是你愛的中心理鏡像中的一個倒影，但是你可以感覺到她——和你靈魂隔著遙遠的距離凝視著。你會因為她而感到孤獨嗎？
在看完克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的《兩生花》之后，我不禁浮想聯翩。
開頭二十九分鐘講述了波蘭姑娘維羅妮卡的故事。她在雨中放聲高歌，唱完后和男友做愛，醒來后對父親說：“我不覺得世界上一個人孤單。”她到克拉科夫市姨媽家去了，機緣巧合之下，她憑借自己獨特的嗓音被選為一首歌的主角。可是，她心臟不好，不應該這么任性。當她試唱的時候，忍不住被她圣潔的歌聲所吸引，也為她的心揪了一下。那根緊緊纏繞在她手指上的絲線，似乎也和我們的命運息息相關。演出進行到高潮迭起的時候，維羅妮卡病倒了。世界從此向她敞開了大門。
維羅妮卡在波蘭演出的時候，法國人維羅妮卡正在和一個男人做愛。后來，一段悲傷的樂曲時常縈繞在她的腦海里，而她卻不知道，這首歌正是波蘭維羅妮卡演唱的。她告訴父親，她在談戀愛，卻不知道是誰。
“就在不久之前，我感覺自己好孤單。這是一種突如其來的感覺，但什么也不會改變。”
“有人從你的生命里消失了。”
維羅妮卡死于波蘭，來自法國的維羅妮卡感覺到冥冥中有個靈魂在尋找她，或者說她在尋找她。直覺告訴她，她再也唱不下去了。她看了一出木偶劇，一位芭蕾舞演員在演出中死去，“上帝之手”使她起死回生，并給了她一雙天使翅膀。木偶劇的導演和兒童作家安托萬巧妙地安排了一些細節，使她覺得自己就是那個與她靈魂相戀的人。但借由安托萬，女孩最終發現，她曾在克拉科夫廣場拍過一張波蘭維羅妮卡的照片。原來，她一直在尋找另一個自己。
那是一幅令人動容的畫面，那是電影長河中唯一的兩個維羅妮卡。混亂的廣場上，坦克和士兵列隊前進，國家和時代的背景消失了，脆弱的靈魂和肉體的聯系浮出水面。波維撿起地上的樂譜，抬頭一看，只見一個女孩慌慌張張地跳上了大巴車，正趴在車窗上拍照，正是法維。
安托萬像導演了一出“上帝之手”，俯身吻著悲傷的法維，進入了她的身體。法維說，她感覺到白布在往下飄。這是一出戲中，木偶戲中的女演員死亡的場景。安托萬甚至為兩個女孩制作了木偶，并解釋說在表演的時候容易壞掉，所以需要準備更多的木偶。
最后，女孩開車回家，摸了摸那棵樹，那棵樹曾經教過她，讓她感受到生命的延續。
這部電影實在是太美了，24歲的伊蓮娜雅各布，身材嬌小，皮膚白皙，眼睛像是天使一樣，臉上帶著溫柔的笑容，充滿了女性的柔美，充滿了活力的歌唱。放大性感至死的感覺。極具藝術表現力的結構，濾鏡和音樂。
波維唱歌時，天上下起了雨。法維哭了，秋風也哭了。她們靜靜地注視著這一幕，絕對是一場精彩的電影。
基耶斯洛夫斯基的另一部代表作《藍白紅三部曲》《紅》，雖然也是伊蓮娜·雅各布主演，但她對這部電影的觀感并不是很深，這部電影中，演員和電影之間的配合堪稱“曾經滄海難為水，除了巫山之外，沒有云。”
“這部電影講的是一種感覺。就像所有的感覺一樣，它難以用語言來描述，雖然它可以通過藝術來喚起。”毒舌影評人羅杰·伊伯特在評價《兩生花》時寫下了開場白，而他的第三部電影《偉大的電影》則以《兩生花》中的里波維為封面。整部電影的基調是這樣的：情節被削弱了，但二元結構凸顯，充滿了神秘的生命激情，所有的沖突元素都融入了超我的靈魂之中，以宗教、倫理學、生命的名義解讀，以個體的生死、愛與美的張力，喚起觀眾和電影之間的一條小小的通道。
導演說，電影的主題是什么，就是他自己。這兩個維羅妮卡就是他的精神化身，而這兩個維羅妮卡就是其中之一。基耶斯洛夫斯基從波蘭流亡到法國，經歷了戰后波蘭的混亂，柏林墻倒塌，東歐的劇變，世界就是他的戰場。
“我們生活在一個荒涼、冰冷的世界里……我對未來充滿了悲觀。”他一生共拍攝了36部作品，被譽為“深紫色敘事思想家”。
說來也巧，基耶斯洛夫斯基就像電影里的波蘭姑娘維羅妮卡一樣，在55歲時因心臟病突發去世。
多年前，我讀過劉小楓的《沉重的肉身》，第一次了解到，有一部電影，能從神學和倫理學的角度，賦予它神秘莫測的解讀。
今天，我最深刻地感受到了三個命題：偶然、想象和孤獨。影片開始時，維羅妮卡的兩位母親閃過短暫的閃現，教導孩子們如何認識生命和生命的可能性，比如星星和樹葉。當她們長大之后，維系她們的只是一根線，它連接著靈魂和肉體，連接著自己和別人，你能感受到它的緊張，感受到它斷裂時的悲傷。每一次轉折，都有可能改變我們的人生。我們所經歷的一切，每一刻，都是偶然。
電影通過時間演繹空間，通過空間呈現時間，在波光粼粼的映照下，是想象賦予影片超凡脫俗的詩意。一部富有想像力的電影，是一位超驗的先哲，它可能會讓人看不懂，但卻能記住它的獨特味道。一部庸俗到了極點的電影，看一眼就能看懂，卻沒有任何意義。最近看過的電影里，總會有兩個維羅妮卡在廣場相遇，卻沒有認出對方；濱口龍介的小說《偶然與想象》里，兩位偶遇的女子扮演彼此記憶中的朋友，在地鐵口乘坐電梯重新開始；還有《銀翼殺手2049》中， K帶著德卡德去見了真正的孩子，然后接受了自己只是一個克隆人的事實。
一部好電影如同一段美好的人生，它可以使人辨別出優質的孤獨感，“思天地悠悠，獨哀而泣。”自我認識，是人生中最神秘、最孤獨的事，只有你自己才能體驗和完成。就像電影里的維羅妮卡一樣，她在和自己的父親做愛時，也無法消除靈魂深處的孤獨，直到確認自己的存在。然后，認識到生命的局限性，認識到命運的無解，意識到上帝手中懸在偶然和命運之間的靈魂線是多么脆弱和重要。人活著，該如何把握有限中的有限。
只有他，才能握緊那根細線。
一部偉大的電影，既能超越時代，又能超越性別，又能喚起人們內心的真實需要。
我想起了不久前的一個下午，大雪紛飛，車里的我正在經歷著表象和本質的撕裂。如此迷茫，還好能在絕境中活下來。
我想起了很久很久以前的一天晚上，在回家的公交車上，我接到了朋友發來的信號，確認了對方是同類后，我的心猛地一震。眼淚止不住的往下流。
多么像電影中的觸動，打開了邊界，真實和虛構緊密地融合在一起。悲歡離合，卻永遠孤單。
