前段時間，某論壇有個帖子引發網友熱議。
帖子標題：2022年才過去四分之一，已經爆了三個頂流了。
網友們苦思冥想，勉強找出兩位小爆劇男主角。
一位是《開端》白敬亭，一位是《獵罪圖鑒》檀健次。
這第三位，死活就是想不出。
后經提醒，說的是《一閃一閃亮星星》屈楚蕭，也是挺出乎意料的。
現在“頂流”的門檻已經這么低了嗎？帖子標題真的不是在開玩笑嗎？
樓主說：“你們現在覺得他們不是頂流，一年后回頭看，他們已經是爆的上限。”
意味深長的一句話仿佛當頭棒喝，讓所有人都愣住了。
認真想想，樓主的話不無道理。
國產劇可拍攝的題材越來越少， 以往備受關注的古裝劇（包括仙俠、宮斗、古偶等）已經逐漸被各種現實主義題材所取代。
文娛產業口子一再收緊，再加上題材受限，讓白敬亭、檀健次和屈楚蕭成為目前爆的下限，卻也有可能是未來爆的上限。
現實主義題材爆劇不爆人
不知道大家有沒有發現這樣一個規律，那就是：現實主義題材只爆劇不爆人。
當然，話也不能說得這么絕對。
像《三十而已》就帶火了童瑤，順便把她捧上主流視后的寶座。
但是大部分收視口碑齊飛的現實主義題材劇，都順應著這條規律。
請注意，我們這里討論的“爆”是“火”的最高級，指的是人氣上的飛升。
每當說起哪位藝人爆了，我們約定俗成說的是爆成流量。
以《喬家的兒女》為例，播出效果非常好，網上討論度居高不下。
各個平臺的視頻片段播放量數字都很漂亮。
可以說，《喬家的兒女》絕對是一部爆劇。
幾位主演例如白宇，他的演技已經不需要再被“考核”，從《沉默的真相》到他正在播出的《風起隴西》，他儼然已經成為質量的保障。
一部高質量并且播出效果很好的現實主義題材劇，會給演員帶來資源上的加成嗎？
答案是毋庸置疑的。
以前總被說沒有代表作，也接不到好戲的宋祖兒，也憑借“喬四美”的絕美哭戲被廣泛認可。
但是，脫離了角色，對于演員本人，大家就失去了討論的興趣。
只有借著角色的姓名，才擁有被討論的熱度。
或者直白點說，演員本人的人氣與劇爆的程度不成正比。
這就是所謂的爆劇不爆人。
從網友吃瓜的角度上來說，沒有新的大流量出現，內娛少了幾分熱鬧。
但從演員長遠發展角度來說，這是一件好事。
讓“演員”回歸本質，重新變成一個純粹的職業。
讓角色帶來討論價值，而不是藝人本身。
失去了討論價值的演員本人，就可以更好地塑造下一個角色，不至于讓觀眾在看他們表演時，下意識帶入他們本人的氣質和靈魂，從而出戲。
很多演員在談到不愿意長期錄制綜藝節目時都說到，不在鏡頭下暴露太多真實的自己，是為了在詮釋不同風格的角色時，讓觀眾更好的帶入。
不過，我們還是更希望國產影視劇能百花齊放。
娛樂圈需要實力派藝人，也需要流量系藝人，以滿足不同風格的需求。
需要現實主義題材，也需要仙俠古偶宮斗穿越，以滿足不同觀眾的喜好。
我們樂意看到優質接地氣，能引起共鳴的《心居》、《親愛的小孩》和《人世間》。
也盼望著在工作繁忙勞累，下班回家后，能嗑一口甜甜的偶像劇中的cp.
這本該是一個實現起來再容易不過的夢想，現在卻提心吊膽著，不知道哪一天某個題材就不復存在了。
如同這位樓主口吻中那一絲不易被察覺到的失落，也許熱熱鬧鬧、快速崛起的內娛，真的要這么冷下來了。
一線藝人很難連爆
可能有人要反駁：楊冪可是連爆三部劇，趙麗穎幾乎播一部爆一部。
看看她們爆的是什么劇。
楊冪的《宮鎖心玉》、《古劍奇譚》和《三生三世十里桃花》都是古偶，趙麗穎的《杉杉來了》、《楚喬傳》也都是偶像劇。
《知否》倒是長尾效應不錯，但趙麗穎復出還是要拿一部古偶，才能換取地位的穩固。
說到底，一線藝人再拍偶像劇加成不大，不過就是保證自己不要被沖擊的太嚴重而已。
趙麗穎后面的《幸福到萬家》和《野蠻生長》還沒播，能不能轉型成功，現在討論為時尚早。
但前面也不是沒有人打樣，劉詩詩接連兩部轉型之作，《親愛的自己》播出效果和預期相差甚遠，《流金歲月》沖進了熱播榜，但然后呢？
成績沒有好到超出預期，已經是一線藝人的她們就沒辦法再上一步。
所以我們能看到，楊冪下部戲是《嬌藏》，劉詩詩是《狐妖小紅娘》，趙麗穎是《與鳳行》。
（以上請以官宣為準）
網上轟轟烈烈嘲了半個月之久的“85花下半年齊聚橫店”，已然能夠說明問題。
流量已經不再是萬能鑰匙，身處流量旋渦的他們，無論是出于被迫還是自愿，都要刻意減少曝光，去流量化，尋求新的賽道。
但新賽道“水土不服”，再回到安全區也不過是炒冷飯，大家連討論的興趣都寥寥無幾。
題材受限，平臺制約，讓“爆”變得比以前更加難得。
主動去流量，讓本來就寒冰的內娛更加無聊。
一線藝人齊齊轉型，已經播出的效果不佳，沒播的艱難審核，等不及熱度流失，又回頭去拍古偶。
在這樣的大環境下，你再看看白敬亭和檀健次會發現，原來他們真的爆了。
