《雙重人格》是根據(jù)杜斯妥也夫斯基的同名小說(shuō)改編，非常有趣又詭異，極富藝術(shù)感。你可以把它當(dāng)成某種充滿黑色幽默、令人苦笑的辦公室喜劇，也可當(dāng)成個(gè)人身份存在危機(jī)驚悚劇。而且，以一部可以讓人思考很多哲學(xué)問(wèn)題的電影來(lái)講，本片并不會(huì)很沉重。
如果，你曾覺(jué)得工作無(wú)趣到極點(diǎn)，老板總是批評(píng)你，每天感覺(jué)自己像個(gè)機(jī)器人，甚至懷疑起自己存在之目的，那么看這部片應(yīng)該會(huì)感觸良多。某機(jī)關(guān)員工西蒙·詹姆斯是個(gè)很孤單內(nèi)向又不被注意的小人物，工作了七年的地方幾乎沒(méi)人認(rèn)得他或記得他，沒(méi)什么朋友，下了班除了探望媽媽以外，大多只能窩在家，偷窺對(duì)面大樓的同事兼暗戀對(duì)象漢娜有一天，詭異的事發(fā)生了，部門雇了個(gè)新人，跟西蒙長(zhǎng)得一模一樣，且名叫詹姆斯·西蒙這位新人作風(fēng)大膽充滿自信善于交友，沒(méi)什么道德感，并很懂得利用別人來(lái)達(dá)到自己目的，且一步步取代、掠奪了西蒙的人生。
本片主題可算是“存在主義焦慮”也就是存在的焦慮，這又回到我最愛(ài)的存在主義相關(guān)思考。人先是無(wú)意義地存在了，才開(kāi)始探究人的本質(zhì)，當(dāng)人面臨死亡的壓力，感覺(jué)必須為自己的存在找尋意義時(shí)，必須面對(duì)無(wú)數(shù)的選擇，這些無(wú)邊的選擇看似自由，卻都是負(fù)擔(dān)與壓力，因?yàn)楸仨毘惺芎蠊魜?lái)不及找到存在的意義，那么自身的存在就成為虛無(wú)，這些焦慮感就是所謂的存在性焦慮。片中主角西蒙面臨嚴(yán)重的存在性焦慮，他時(shí)時(shí)體會(huì)人際與社會(huì)地位的挫敗，想追女生卻又開(kāi)不了口，想讓老板知道自己的才干卻找不著方法。
長(zhǎng)久以來(lái)的被動(dòng)消極懦弱，使他成為自己人生的旁觀者，且越來(lái)越無(wú)法融入社會(huì)，而社會(huì)也彷彿是個(gè)有機(jī)體，會(huì)把不屬于自己的東西排出去，西蒙差不多到了將被排出的那關(guān)鍵點(diǎn)，詹姆斯的出現(xiàn)就是催化劑。面對(duì)龐大的社會(huì)，渺小的個(gè)人要如何排解不被接受的孤獨(dú)呢？而西蒙心中解不開(kāi)的結(jié)：被取代的壓力、自我認(rèn)同與獨(dú)特感不再等等，在薪資水平低落、競(jìng)爭(zhēng)激烈、又不容易找到發(fā)揮所長(zhǎng)的工作的這世代，應(yīng)該特別令人有共鳴。
在群體生活中，人很容易感覺(jué)到自己像隱形人，沒(méi)有人注意到你，更別說(shuō)關(guān)心，畢竟人太多了，除非有鮮明的特質(zhì)或特殊的經(jīng)歷，否則誰(shuí)有余力注意呢？但或許，西蒙的情況倒是提醒了各位，不要讓其他人決定你的存在意義，不論是一張公司門禁卡帶來(lái)的歸屬感，還是有多少人認(rèn)得你。人的快樂(lè)與滿足，要盡可能來(lái)自于自身，這樣才能有最安全的依靠。千萬(wàn)別把對(duì)自己存在的否定權(quán)交到別人手里。
觀賞《雙重人格》，還可用辦公室黑色幽默苦笑劇的觀點(diǎn)來(lái)欣賞。我們看電影時(shí)，都希望欺騙女生、拍馬屁、爭(zhēng)功諉過(guò)的詹姆斯會(huì)失敗，好人西蒙會(huì)成功，但心里也知道，在現(xiàn)實(shí)里通常壞人會(huì)贏，好人則心里埋怨要是自己跟別人一樣無(wú)恥或愛(ài)作戲就好了。劇中有一幕，西蒙絕望地對(duì)老板與同事說(shuō) “我是個(gè)好工人！”這實(shí)在太悲傷了，我們知道他說(shuō)得沒(méi)錯(cuò)，但他就是不會(huì)表現(xiàn)自己，這在競(jìng)爭(zhēng)的社會(huì)里是不行的，尤其遇上詹姆斯這樣沒(méi)天良的敵手更是雪上加霜。我想，有很多上班族朋友會(huì)對(duì)這主題產(chǎn)生很多共鳴。
甚至還可以用一個(gè)更大膽的觀點(diǎn)來(lái)欣賞這部片：這個(gè)超現(xiàn)實(shí)的故事搭配結(jié)局，西蒙漸漸變得與詹姆斯相似、重疊，以及令人分不清是真實(shí)亦或潛意識(shí)的影像，難免令人懷疑，西蒙遇上的萬(wàn)人迷詹姆斯，是真有其人，還是他在腦中某個(gè)想象的、另一版本的自己？本片的最終主題會(huì)是精神問(wèn)題嗎？有沒(méi)有這種可能：詹姆斯是西蒙在長(zhǎng)久壓抑與被漠視之下，由于心中累積的憤怒不平而產(chǎn)生的另一種人格？詹姆斯不一定是西蒙的相反，而是西蒙種種消極被動(dòng)壓抑之后的結(jié)果。不過(guò)這方面的暗示頗為模糊，所以在此先不做深入討論。
我很喜歡《雙重人格》的場(chǎng)景與色調(diào)安排，充滿壓迫感與單調(diào)。后工業(yè)化的一致性以及官僚體系般冷峻荒謬的環(huán)境，令人毛骨悚然，彷彿喬治歐威爾的惡夢(mèng)成真。辦公室的小隔間像個(gè)小牢房，西蒙的家也毫無(wú)特色。甚至，辦公室隔間搭配上透明隔板，看起來(lái)與主角通勤搭的地鐵車廂極為近似，加強(qiáng)了西蒙人生幽閉與禁錮的感覺(jué)，他似乎只是在不同的小框框間移動(dòng)，如此度過(guò)每一天。泛黃與深藍(lán)色調(diào)，讓一切顯得了無(wú)生氣。
車窗、鏡子映照出的西蒙常常陰暗、閃爍、模糊，更突顯他鬼魅般的存在。漢娜的一頭金發(fā)與穿著，幾乎是片中最明亮的存在，就像西蒙黯淡人生的希望燈塔一樣。片中各種聲音更為帶來(lái)超現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)，時(shí)鐘滴答聲、人們腳步聲、舊式計(jì)算機(jī)的嗶嗶聲、水龍頭滴水聲。
觀眾可辨識(shí)出那些聲音，但它們又并不完全像那些聲音，有時(shí)像某種怪異音樂(lè)，又像某個(gè)奇幻場(chǎng)景的特殊聲響。這些配音非常精彩，重要性極高，對(duì)整體氣氛的營(yíng)造貢獻(xiàn)良多。
