作者：藍色多瑙河，編輯：小市妹
這個五一，你去看電影了嗎？
與春節檔的“百元票價”引熱議相似，“沒電影可看”成了本次五一假期的“梗”。本次五一檔原本計劃上映的11部首映影片中，宣布撤檔的多達8部。
這些電影公司為何要集體撤檔？電影行業還能走出寒冬嗎？
【消失的檔期】
業內將“節假日”排片數量與票房驟增的現象稱之為“檔期效應”。
按照歷史趨勢，“五一檔期”已成為繼“春節檔”與“國慶檔”的第三大檔期。數據顯示，去年，我國“五一檔”期間累計取得16.7億元的總票房、占全年總票房的3.6%，兩項數據均創歷史新高。
在經歷春節檔的開門紅后，市場對今年電影行業回暖抱有很高的期望。此前，計劃在今年“五一檔期”（4月29日-5月4日）上映的新影片數量多達11部，僅比去年同期少一部。
但隨著清明檔期的慘淡收尾與疫情在多地的持續擴散，多達8部計劃在五一上映的影片宣布撤檔，由此迎來“撤檔潮”。
公開資料顯示，截至4月29日，已宣布撤檔的影片包括《豬豬俠大電影·海洋日記》《哥，你好》《檢察風云》《您好，北京》《保你平安》《遇見你》《我是霸王龍》《迷你世界之覺醒》8部。
據燈塔專業版數據，今年“五一檔”上映的新影片僅有3部，是去年的1/4，其票房預測數據更是顯示，五一檔期按計劃上映的三部首映影片中，合計總票房不足2億元。
其中劇情片《我是真的討厭異地戀》排名第一，預測票房超過8000萬元、進口動畫片《壞蛋聯盟》總票房約5000萬元、《出拳吧，媽媽》總票房不超過2000萬元。
好在，還有包括《笨鳥大冒險》《只要你過得比我好》《小美人魚的奇幻冒險》《一點就到家》等4部重映片，及1部空降片《珠峰隊長》來彌補五一檔期的影片內容空缺。
不過，算上上述多部重映片的票房貢獻，有業內人士預計，今年“五一檔”總票房可能最多不過5億元，也就是連去年的三成都不到。
“清明”與“五一”兩大檔期的接連失利，預示在這輪疫情反撲中，電影的檔期效應也要消失了。
【疫情肆虐】
這一切與疫情的肆虐無不相關。
據伊恩娛數統計數據，今年開年的前兩個月，受春節檔帶動，我國電影大盤的月票房與疫情前（2018年-2019年）的高峰時期相差并不大。
但自3月份疫情反撲后，影院開始大規模歇業、消費者外出觀影的需求也被抑制，3月當月票房不足10億元，創下2013年以來的新低。
▲來源：藝恩娛數
此前，我們在《影視股，寒冬已退》一文中提到：2021年中國電影行業供給端已經完全恢復，影響行業持續回暖的關鍵因素依舊是疫情。
3月份以來，疫情反復，而且，疫情重災區還與電影傳統的票房“糧倉”的相重疊。
燈塔專業版數據顯示，截至3月31日全國影院營業數為5475家，營業率45.4%，一、二線城市受影響尤為嚴重，上海等疫情重災區因防疫要求，開門營業的影院數量為零。
▲來源：藝恩娛數
業內人士認為：全國營業率在70%以上、影片上映排放才會有票房保障。
進入4月份，情況稍微好轉。燈塔專業版數據顯示，4月份的大部分時間，全國影院的營業率超過50%，較3月份的有所回暖，不過仍舊有近一半影院選擇關門歇業。
影院營業率的不足，對一些口碑不錯的大片造成明顯沖擊。以好萊塢超級英雄IP《新蝙蝠俠》為例，3月18日，該影片上映首日取得2095萬元的票房，上映三日的累計票房僅超過7000萬元。
相較北美市場，《新蝙蝠俠》上映首日便進賬5661萬美元，隨后兩天分別取得4326萬和3414萬美元，三天合計票房輕松突破1億美元。
同樣的片子，相差懸殊的票房成績，這與國內影院的大量歇業直接有關。有業內人士假設，如果影院營業率恢復到正常水平，《新蝙蝠俠》有望上映5日票房就達到1.5億元，而該片的累計總票房才1.48億元。
疫情反撲、影院歇業直接帶來的是票房損失。藝恩數據預測，3月份因疫情影院關停帶來的票房損失約為3.95億，損失票房份額30.1%。
除此之外，防疫政策對上座率的要求，以及觀眾觀影熱情退卻帶來的場均人次下降，對票房也形成了巨大壓制。數據顯示，今年一季度，影院場均人次為10.3人，較去年同比下滑22.4%，創下2012年以來的新低。
為此，電影院普遍提高了票價，今年平均票價為45.4元，較去年凈漲了2.6元，但對票房損失的對沖十分有限，藝恩預測今年一季度因場均人次下降帶來的票房損失超過60億元。
【長夜漫漫】
一個令人不安的趨勢是，當前疫情對電影需求端造成的負面影響，正在往供給端轉移。
本質而言，電影行業是一個由供需兩端共同推動的商業生態。隨著我國綜合國力的增強，觀眾對能激發民族自豪感的敘事故事形成強烈需求，成就了像《戰狼II》《長津湖》等屢破票房紀錄的國產大片。
另一方面，電影供給端的創新也會激發觀眾進入影院消費，比如當年《阿凡達》為代表的3D影片，直接推動3D觀影潮流；當然，好故事歷來都是電影供給端的活水源泉，比如賈玲的《你好、李煥英》、光線傳媒的《哪吒》等，均成了支撐當時大盤的中流砥柱。
也就是說，需求端被壓制，供給端仍然在持續產出，對于整個電影行業而言，無非就是票房滯后、投資晚收回而已。
但本次疫情的持續反撲，某種程度上動搖了電影供給端的穩定。光線傳媒在最近的投資者交流會上稱：目前市場上的影片供應狀況并不理想，原因有三，其一是整個行業的資金出現了較大問題，很多項目不能按期推進；其二疫情導致很多拍攝無法按計劃完成，制作周期在加長；其三審查總體趨緊。
一旦供應端持續出現問題，就意味著整個電影行業開始向最冷清的2020年開倒車。
資本市場早已這一預期寫進了“K線圖”中，Wind“電影與娛樂指數”顯示，自1月初以來，不到4個月時間，指數最大跌幅接近40%，指數水平也創下歷史新低。
行業出清能提高頭部企業的市占率，但這種“泥沙俱下”的局面也增加了巨頭們的經營壓力，尤其是對于一些收入依賴影院分銷的影視公司，如萬達影院、橫店影視等。
另外不可忽視的是，疫情對觀眾電影消費習慣的改變。相對以前從新電影宣傳階段時的期待，到放映時期的魚貫而入，目前，在流媒體平臺的點播成了觀眾消費電影的一種普遍方式。
即便時間稍晚一點，但相對于節節攀升的電影票價以及眾人聚集的防疫隱患，居家享受大片也不失為一種上上策。
種種變動中，甚至有業內人士表示，電影行業最輝煌的時代可能會定格在過去，相關股票的估值中樞也面臨著永久性回落的風險。
五一撤檔潮看似把電影行業再次打入寒冬，但我們仍然需要堅信，只要把疫情這個根本問題解決，行業的漫漫長夜很快就能迎來黎明。
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