文|娛刺兒，作者|方歌，編輯|怡晴
姐弟戀，在2022年的影視劇里持續(xù)發(fā)力。
2022年4月上線的《明天也想見到你》和《原來是老師啊！》兩部劇，其副cp均為姐弟戀。
前者是陽光奶狗和直球姐姐的甜蜜互動，被評價(jià)畫面好看到像韓劇，后者則是紳士弟弟和撩而不自知的姐姐所創(chuàng)造的曖昧氛圍感，飾演者王瑞昌和張儷的火熱cp視頻，在抖音的點(diǎn)贊數(shù)近30萬。
雖然人設(shè)有區(qū)別，但不變的是年下弟弟的蓄謀已久和主動進(jìn)攻。
據(jù)各省市婚姻登記大數(shù)據(jù)，2021年安徽省登記的“姐弟戀”在結(jié)婚人數(shù)中的占比超兩成；杭州市有11427對“姐弟戀”修成正果，占結(jié)婚總數(shù)的19.1%。
但婚戀市場里熱火朝天的姐弟戀，似乎還不是國產(chǎn)劇的風(fēng)口。
2020年以來，隨著宋茜與宋威龍主演的《下一站是幸?！返某鋈Γ赌愠晒σ鹞业淖⒁饬恕贰读汲矫谰昂脮r(shí)光》等多部姐弟戀題材相繼播出。但在部分觀眾的心中，《下一站是幸?！分猓僖矝]有令人印象深刻或者出圈的姐弟戀作品出現(xiàn)。
而近期播出的相關(guān)劇集熱度也有限。
由王子異和金晨主演的《不會戀愛的我們》在云合連續(xù)劇熱播榜最高排名僅為第八名，講述親子鑒定師群體的《親子鑒定手記》則僅為第23名。
《原來是老師??！》里，演員王瑞昌飾演的林聲，靠著一句“看到你的那一刻我連我倆的cp名都取好了”，在B站獲得近百萬播放量，可《原來是老師??！》目前獲得的最好成績是第九名。
圖源：B站截圖
在從業(yè)人員口中，娛刺兒看到了他們對姐弟戀題材，甚至是甜寵劇創(chuàng)作和影視行業(yè)高質(zhì)量作品生產(chǎn)的掙扎和渴望。在他們眼中，姐弟戀或許從來都不是風(fēng)口，可卻因?yàn)橛耙曅袠I(yè)的“傲慢與偏見”不得不被流量裹挾，承擔(dān)起影視行業(yè)的虛幻期望。
而這個(gè)一戳就破的夢境，甚至沒能來得及被認(rèn)真的對待，便再一次讓觀眾和影視行業(yè)的隔閡顯形——姐弟戀題材，沒有想象中容易火，也沒有想象中容易拍。
火不起來的姐弟戀題材
第一集偶遇，第二集接吻，第四集“開車”。2020年，《下一站是幸?！防?2歲的賀繁星（宋茜飾），和有十歲之差的年下弟弟元宋（宋威龍飾），在互聯(lián)網(wǎng)的歡呼聲中，談了一場備受矚目的戀愛。
不到一個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，《下一站是幸福》全平臺熱搜高達(dá)189個(gè)，平均收視率達(dá)1.63%。
“姐弟戀”一時(shí)之間成為了風(fēng)潮。
2020年6月，《乘風(fēng)破浪的姐姐》開播，寧靜、張雨綺、金晨等一眾女星的霸氣行為，再次把“姐學(xué)”炒熱。而張雨綺和小八歲的李炳熹，王子文和小五歲的吳永恩等明星姐弟戀，也在互聯(lián)網(wǎng)上掀起腥風(fēng)血雨。
但姐姐和弟弟的搭配在國產(chǎn)劇里似乎一直都不太香。
這直觀地反應(yīng)在了劇集熱度上。
在過去的兩年中，姐弟戀題材并不少見。然而，2021年在芒果TV播出，由秦嵐和王鶴棣主演的《理智派生活》，據(jù)貓眼專業(yè)版，播放量剛剛超過《下一站是幸福》的一半，僅為24.63億。
《假日暖洋洋》《良辰美景好時(shí)光》等一眾姐弟戀題材的劇集中，只有《親愛的，熱愛的》續(xù)集《我的時(shí)代，你的時(shí)代》豆瓣評分人數(shù)超過三萬。
圖源：新浪微博@電視劇下一站是幸福
在劇宣劉敏看來，市場上的姐弟戀題材的劇集并不算多，“但很多劇的副cp都是姐弟戀，《原來是老師啊！》和《余生請多指教》都是這樣?！?/p>
盡管如此，真正給大眾留下姐弟戀印象的銀幕cp還是少之又少。目前她留下印象的，也只有《下一站是幸福》和《我的鄰居長不大》兩部，后者在優(yōu)酷上線2個(gè)月，分賬票房超5000萬，接近非古裝分賬劇票房的上限。
“因?yàn)樵谛麄饕越愕軕贋橘u點(diǎn)之前，有些劇還沒做到‘甜寵’?！眲⒚粽f，作為甜寵細(xì)分的一個(gè)賽道，如果劇集本身不能用“糖”來吸引觀眾，再亮眼的設(shè)定也無法雪中送炭。
在看完《不會戀愛的我們》之后，她記得的是王子異在劇中和金晨尷尬的視頻聊天，甚至回憶不起一絲兩人的甜蜜互動。
雖然姐弟戀在還沒飽和之前就“迎來落寞”，但在編劇梁愛看來，可能姐弟戀從未真正成為過風(fēng)口。梁愛認(rèn)為，比起姐弟戀這一“新穎”題材的影響力，《下一站是幸福》更像是是天時(shí)地利人和的綜合作用。
春節(jié)檔和宅家隔離提供了合家歡看劇的場景，雖然宋茜和宋威龍也足夠養(yǎng)眼，“但很大一部分的賣點(diǎn)，其實(shí)在虞書欣和張雨劍的副cp。以及王耀慶和虞書欣的舅舅侄女互動上?！?/p>
在《下一站是幸?！防?，不僅姐弟戀新穎，虞書欣飾演的蠢萌富小姐蔡敏敏，和舅舅冤家式的互動承包了笑點(diǎn)，面對愛情的明撩主動，在傳統(tǒng)的國產(chǎn)劇中也是很少見的形象，再加上虞書欣自然的撒嬌演技，張雨劍一本正經(jīng)搞笑的演技，使這對副cp自然又好嗑。
圖源：新浪微博@圈內(nèi)十三叔
但過于精明的影視圈話語掌控者們，開始“偷懶”，以數(shù)據(jù)為中心總結(jié)所謂的經(jīng)驗(yàn)和規(guī)律，不愿意傾聽或忽略女性觀眾真正的需求，將劇集的成功簡單歸結(jié)為女性對“高富帥和小鮮肉的熱愛”。
“這可以說是影視圈的傲慢和偏見。”梁愛無奈地說道。
長久以來，內(nèi)容上“偽姐弟戀”的魔咒仍舊很難打破。
譬如《下一站幸福》里的賀繁星，出場時(shí)是三觀正的職場女性，可到后期卻因?yàn)橐蟆暗叵聭佟焙蛷?qiáng)行降智的“腳踩兩條船”，喪失了獨(dú)立女強(qiáng)人的“姐感”，淪為廢柴和渣女；《我的時(shí)代，你的時(shí)代》里李一桐飾演的艾情頂著一張可愛的娃娃臉，在外形上就喪失了姐感。
《與晨同光》的女主黎初遙雖然是北大畢業(yè)的高材生，卻在第一集把弟弟誤會成詐騙團(tuán)伙，被吐槽劇情顯示出的智力與姐姐人設(shè)不符。
而這樣的偽命題，或許也和集數(shù)掛鉤。
“國產(chǎn)劇動不動幾十集，”梁愛感嘆，因?yàn)榧瘮?shù)太長了，導(dǎo)致編劇必須要一次次增加矛盾和沖突，來推動新的劇情。但這些矛盾和沖突，卻可能會滋生出一些不符合人設(shè)的內(nèi)容，“很多劇看著看著，你會發(fā)現(xiàn)女主的人設(shè)崩了，但那個(gè)時(shí)候觀眾已經(jīng)看進(jìn)去了，甚至對角色已經(jīng)帶上了濾鏡。”
姐弟戀題材，想要成為風(fēng)口，或許至少要先學(xué)會正確走上甜寵的正道。
姐弟戀題材如何塑造CP感？
姐弟戀很難拍嗎？
劉敏認(rèn)為不是的。“相比普通的甜寵，姐弟本身就是差異點(diǎn)。”這意味著在制作和宣傳上，姐弟戀可以說是含著金湯匙出生的，而且在目前市場還沒飽和的情況下，它的競爭對手比起古偶賽道、仙俠賽道都不算多。
“姐弟戀題材只是很難拍出彩?！逼放撇邉濣S藝告訴娛刺兒，盡管自己現(xiàn)實(shí)中喜歡姐弟戀，但對姐弟戀題材的劇集并無偏愛，因?yàn)樵邳S藝看來，姐弟戀的演員很多沒有CP感。
因此，比起普通的甜寵，姐弟戀在演員選擇上需要更加謹(jǐn)慎，尤其在“弟弟”的人選上，“是最容易出現(xiàn)問題的。”
《不會戀愛的我們》的導(dǎo)演高琮凱，曾在《〈不會戀愛的我們〉如何成為開年第一小甜劇？》一文中提到，“甜寵劇最重要的是CP感?！苯愕軕僭趧≈械某尸F(xiàn)，多數(shù)會呈現(xiàn)出決定權(quán)移位的特質(zhì)，即“雖然男方是無限進(jìn)攻，女方又推拉最后被攻略，但是最后敲定情感的權(quán)利永遠(yuǎn)在女方手上?！?/p>
而在女方的“御姐”人設(shè)已經(jīng)提前預(yù)設(shè)好的情況下，除了帥氣的外表，弟弟的人選還需要體現(xiàn)出“清爽”和“狼性”，既要能看出稚嫩的一面，又要能承擔(dān)住身為感情中主動方的性張力。
“但問題是，現(xiàn)在有一些劇連最基礎(chǔ)的帥氣都不能滿足?！苯陙泶蠖嘤薪愕軕俑星榫€的劇集，劉敏都看過，但真正能達(dá)到她及格線的弟弟，細(xì)數(shù)起來也只有陳哲遠(yuǎn)、周翊然和王安宇三位演員。
陳哲遠(yuǎn)（左）王安宇（右）圖源：新浪微博@美娘·柒柒@小甜甜甜糖
劉敏也提到，喜劇人是不能去演弟弟的。
追《不會戀愛的我們》的時(shí)候，她曾經(jīng)無法克制自己的吐槽欲，在和朋友的群聊里數(shù)次對王子異進(jìn)行吐槽，“但并不是吐槽他的演技?！眲⒚艚忉?，每當(dāng)看到王子異出現(xiàn)時(shí)，她甚至無法用“弟弟感”和“CP感”來判斷他的形象和表演是否合格。因?yàn)槟菚r(shí)劉敏腦子里閃過的，總是“BOOGIE”、“海邊breaking”等王子異在飯圈廣為流傳的梗。
最令她無法理解的，是劇中出現(xiàn)了角色和演員“撞梗”的現(xiàn)象。
曾因“大家的目光是我的興奮劑”這句魔性的自我介紹出圈的王子異，在劇中一邊給女主按摩，一邊感嘆“工作真是你的興奮劑”?！芭d奮劑”這三個(gè)字，讓劉敏久違地感受到雷區(qū)蹦迪的無語，于是她也像打了興奮劑一樣，在群聊里飛速地截圖吐槽。而在她的截圖里，《不會戀愛的我們》的彈幕上刷滿了“大家的目光是我的興奮劑”，這句王子異的專屬金句。
圖源：新浪微博@奶茶三分甜多冰
“喜劇人沒有辦法成為弟弟，他們沒有奶和蘇，只有段子?！钡浆F(xiàn)在，回想起《不會戀愛的我們》，劉敏還能快速精準(zhǔn)地找到自己當(dāng)時(shí)吐槽的記錄。
而和普遍認(rèn)為CP感是一門玄學(xué)的想法不同，梁愛直言，CP感是用演技支撐起來的，“至少有一方，一定是演技過硬的?！彼f道。
譬如韓劇《二十五，二十一》中，男女主是一對相差四歲的年上情侶，但現(xiàn)實(shí)生活中，飾演女主的金泰梨卻比飾演男主的南柱赫年長四歲。二人之所以仍然能維持CP感，讓觀眾不出戲還屢屢登上熱搜，和這位曾經(jīng)橫掃韓國釜日電影獎、亞洲電影大獎等八個(gè)最佳新人女演員獎的名演技，脫不開關(guān)系。
除此之外，CP感的塑造，自然離不開人設(shè)本身。
于姐弟戀而言，把握度，是重要的一環(huán)。盡管影視劇里已經(jīng)出現(xiàn)了“奶狗”“狼狗”“土狗”等一系列小狗，“但編劇寫出來的弟弟，可不能當(dāng)寵物狗養(yǎng)?！绷簮壅{(diào)侃道。
圖源：新浪微博@是_Fafa花爺
在她看來，姐弟戀呈現(xiàn)的良性模式，簡單來說就是把古早劇中女主的人設(shè)倒過來。那些綻放在霸道總裁前的小白花，貫徹到底的模式可以總結(jié)為，“我窮得有尊嚴(yán)”。
在姐弟戀里同樣如此，弟弟也不能心安理得地吃軟飯，弟弟可以窮，但也要窮得有出息，有人格魅力到姐姐心甘情愿為他花錢。
“弟弟”要承擔(dān)情感輸出的角色，因此一切不符合女性審美的元素，例如大男子主義、油膩、不尊重女性、阻擋女性獨(dú)立道路等，都不能有。
弟弟可以在感情里黏人，卻不能在自己的人生和事業(yè)上，做個(gè)廢人，更不能阻擋姐姐事業(yè)的發(fā)展。只有兩個(gè)為同一個(gè)美好未來奮斗的健全成年人，才會有CP感。
誰能救救姐弟戀？
“好的劇哪個(gè)環(huán)節(jié)都好，不好的劇為什么不好，哪哪都不行?！睆膭”?、演員、制作方到后期，在梁愛看來，劇集的質(zhì)量不是靠一個(gè)環(huán)節(jié)就能扭轉(zhuǎn)乾坤的。
在娛刺兒《霸道總裁，在甜寵劇“殺”回來了》的一文中，一位制片助理提到，甜寵劇的成本大多超不過6000萬，而古偶卻可以達(dá)到2億。
“在有限的制作成本下，資方大多會把錢花在請流量演員或者是購買IP上，不舍得花錢請?zhí)貏e好的編劇，或者說即使找來的編劇足夠優(yōu)秀，但片方也未必覺得你是足夠優(yōu)秀的?！绷簮鄹嬖V娛刺兒，韓國的都市劇或者甜寵劇，經(jīng)常會出現(xiàn)四五十歲的資深編劇，但這一類型的國產(chǎn)劇，通常都是由年輕的編劇負(fù)責(zé)。
在這種情況下，片方或者投資人，或許會更容易介入內(nèi)容的創(chuàng)作。
梁愛入行接到的第一部作品，恰好也是一個(gè)姐弟戀的故事。她清楚地記得，為了符合女主“窮孩子”的設(shè)定，她在劇本刻畫了一個(gè)擁擠又狹窄的房子，體現(xiàn)女孩的家境和精打細(xì)算的性格。
但當(dāng)她進(jìn)劇組第一天，導(dǎo)演因?yàn)椤胺块g太小，拍出來很亂很丑”，就提出要把房間改成單身公寓。而失去了逼仄和雜亂感的空間，不僅無法體現(xiàn)人設(shè)的窮，梁愛曾經(jīng)依靠環(huán)境描寫出的細(xì)節(jié)，也全部站不住腳了。
在她看來，一個(gè)好的劇，一定不能缺少經(jīng)得起推敲的細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)很有可能引發(fā)高度共鳴，但也很有可能被刪除或者修改，“一個(gè)很簡單的例子，在《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》中，女主在上下班時(shí)會準(zhǔn)備一雙高跟鞋和一雙運(yùn)動鞋進(jìn)行替換，在此之前，國產(chǎn)劇基本沒有出現(xiàn)過這種細(xì)節(jié)?！绷簮劢忉尩馈?/p>
《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》圖源：新浪微博@吃到老玩到老待富青年
在創(chuàng)作上，編劇需要以甲方的要求為基準(zhǔn)，但甲方要滿足的是市場的需求，或者說是在揣摩市場需求的過程中，自己認(rèn)為的市場需求，雖然這可能是不太準(zhǔn)確的判斷。編劇能做的，只是盡可能使人物和故事的存在變得合理。
姐弟戀的“命運(yùn)感”就是如此。
“部分片方覺得女性觀眾偏愛高富帥，但一個(gè)多金帥氣又年輕的男生，如果不給他做出精神上的貧瘠或者原生家庭的不足，他為什么會偏偏愛上一個(gè)比他大一輪的女生呢？而且現(xiàn)實(shí)生活中，普通女性也沒有女演員保養(yǎng)得那么好，對吧？”因此編劇們只能制造出救贖感，通過“他不是愛姐姐，只是姐姐恰好拯救了他”的邏輯，來使故事變得合理，增加代入感。
不可否認(rèn)的是，影視劇所表達(dá)的價(jià)值觀，一定程度上的確反映了市場的價(jià)值觀，也就是觀眾的價(jià)值觀。
在梁愛看來，女性受眾的思想意識或許也還處在一個(gè)比較矛盾的狀態(tài)?！八杂袝r(shí)候我們會覺得國產(chǎn)的就不是那么好看的，因?yàn)閲a(chǎn)劇很難真的去做到絕對的女性自強(qiáng)和平等，甚至劇集的內(nèi)核，還是一個(gè)傳統(tǒng)的被男性寵、‘瓊瑤式’的幻想愛情。這是女性情感需要的一部分?！?/p>
圖源：新浪微博截圖@叫我姨太好了
但這和姐弟戀題材中強(qiáng)大的姐感“設(shè)定”又形成悖論，或許嘗試將姐弟戀從甜寵領(lǐng)域拉出來，才能夠更好的形成“獨(dú)立”和“甜”的平衡。
姐弟戀題材還未停止前行的腳步。據(jù)豆瓣網(wǎng)友盤點(diǎn)，目前已有《愛的二八定律》《愛情應(yīng)該有的樣子》《熾道》《男朋友典當(dāng)行》等八部姐弟戀待播劇，涉及職場、體育類題材，其中楊冪、徐凱、王安宇、范丞丞等流量演員都有參與，繼續(xù)加強(qiáng)姐弟戀的熱度。
在姐弟戀題材里，寵可以存在，方法論也需要注意。
姐弟戀題材里的女性形象，不單單應(yīng)該作為一個(gè)讓觀眾嗑糖的“工具人”，更應(yīng)該時(shí)刻維持女性的自強(qiáng)，為女性觀眾提供心理慰藉甚至指引。
（文中劉敏、黃藝為化名。）
