張藝謀和鞏俐曾說(shuō)過(guò)，奧斯卡就是美國(guó)的金雞百花。
如今看來(lái)，一語(yǔ)成讖，奧斯卡確實(shí)成了美國(guó)人自己玩的游戲，什么都迎合所謂的正確，甚至連藝術(shù)性都丟了。
以前的奧斯卡最佳影片，社會(huì)議題，革新性和前瞻性的視聽(tīng)語(yǔ)言，兩樣至少會(huì)占一樣。
現(xiàn)在的奧斯卡最佳影片居然是《健聽(tīng)女孩》，它能得嗎？得不了，沒(méi)這個(gè)能力知道嗎，臉都不要了。
這并不是否定《健聽(tīng)女孩》，它是一部好電影，這一點(diǎn)毋庸置疑。
《健聽(tīng)女孩》有很工整的線性敘事，有明確的故事主線和時(shí)間線，然后通過(guò)主線將劇情徐徐展開(kāi)，最后收尾贏得觀眾的共情。
整個(gè)故事就是按照開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾的標(biāo)準(zhǔn)線性敘事方式構(gòu)成的。
露比出生在一個(gè)聾啞家庭，全家只有她一個(gè)人是健聽(tīng)女孩，所以她必須從小擔(dān)任家里人的傳譯員，過(guò)早地肩負(fù)家庭的責(zé)任。
他們家捕魚為生，每次出海都需要露比全程幫著接聽(tīng)無(wú)線電和指揮航向，到岸后，與商家商量賣魚的價(jià)錢，然后才能去上學(xué)。
除了捕魚之外，露比也有自己的愛(ài)好，那就是唱歌，這個(gè)在他們這個(gè)聾啞家庭看起來(lái)格格不入的特長(zhǎng)。
在學(xué)校，露比想報(bào)其他社團(tuán)，但是由于自己暗戀的男生報(bào)了合唱團(tuán)，她也隨之加入，而在這里，露比的天賦被音樂(lè)老師發(fā)現(xiàn)，這就是《健聽(tīng)女孩》的開(kāi)端。
至于《健聽(tīng)女孩》的發(fā)展與高潮，就是順著唱歌與家庭這條主線而來(lái)。
露比喜歡唱歌，想上伯克利大學(xué)，而這個(gè)學(xué)校在外地，那就意味著露比不能幫著家里打理漁船的生意，他們家將失去經(jīng)濟(jì)來(lái)源。
個(gè)人夢(mèng)想與家庭束縛成了《健聽(tīng)女孩》的主要矛盾點(diǎn)。
到底是選擇出去闖一闖還是待在家里當(dāng)傳譯員，這種沖突在他們家的漁船營(yíng)業(yè)執(zhí)照被吊銷后達(dá)到了高潮。
最后，全家人一起去看了一場(chǎng)露比的學(xué)校音樂(lè)會(huì)后，決定支持她的夢(mèng)想，陪她一起參加伯克利的面試。
而他們自己也試著慢慢學(xué)習(xí)如何融入正常人的生活，不是一味地逃避和抱怨。
最終露比順利考上了伯克利大學(xué)，家人們適應(yīng)了離開(kāi)露比后的生活，與周圍的鄰居打成了一片，導(dǎo)演給了一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局。
《健聽(tīng)女孩》翻拍自2014年的法國(guó)電影《貝利葉一家》。
后者并無(wú)什么重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)入賬，前者獲得了奧斯卡最佳影片和最佳改編劇本兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。
同類型的還有2011年的法國(guó)電影《觸不可及》，同樣被美國(guó)改編成了美版，可是原版卻連奧斯卡的提名都沒(méi)有撈著。
與2012年入圍的《藝術(shù)家》、《雨果》、《午夜巴黎》等影片相比。
《觸不可及》在社會(huì)議題和視聽(tīng)語(yǔ)言方面確實(shí)沒(méi)有什么出彩的地方，只是用通俗的手法講了一個(gè)溫情的故事。
但是如果《健聽(tīng)女孩》都可以拿下奧斯卡，那么比《健聽(tīng)女孩》優(yōu)秀好幾倍的《觸不可及》憑什么不可以。
這是不是就說(shuō)明《健聽(tīng)女孩》配不上奧斯卡最佳影片的殊榮呢？
可是與其他入圍的影片一對(duì)比就會(huì)發(fā)現(xiàn)，《健聽(tīng)女孩》是唯二在IMDb評(píng)分上8分的電影，另一部是《沙丘》。
但《沙丘》是個(gè)老派的科幻劇本，只是在工業(yè)水平上有所優(yōu)勢(shì)，從其拿下了許多技術(shù)性大獎(jiǎng)就可以看出。
由此可見(jiàn)，這屬于矮子里面拔將軍，差中選稍差。
那么這可以表明奧斯卡在退步還是世界電影沒(méi)有進(jìn)步，亦或是奧斯卡已經(jīng)開(kāi)始圈地自嗨？
電影的進(jìn)步是一個(gè)很大的命題。
短時(shí)間內(nèi)很難遇到像《公民凱恩》這樣的天降猛男，革新電影的敘事方式和視聽(tīng)語(yǔ)言，在時(shí)間和空間上有所突破。
所以更多的原因應(yīng)該從奧斯卡自身說(shuō)起，這些年他們選的那些最佳影片真的可以提升奧斯卡的權(quán)威性和公信力嗎？
2019年奧斯卡最佳影片是《綠皮書》。
但是《綠皮書》論經(jīng)典程度顯然不如1989年的《為黛西小姐開(kāi)車》。
《為黛西小姐開(kāi)車》的故事是黑人為白人開(kāi)車，但白人不接受他，黑人用自己的淳樸善良感化了脾氣古怪的白人，兩人打破隔閡和偏見(jiàn)，建立了深厚的友誼。
《綠皮書》的模式與《為黛西小姐開(kāi)車》如出一轍。
只不過(guò)把黑人司機(jī)換成了白人，同樣都是美式主旋律營(yíng)造的童話，《為黛西小姐開(kāi)車》更具開(kāi)創(chuàng)性，《綠皮書》像是拾人牙慧。
《綠皮書》沾了政策的光，與影片本身的質(zhì)量無(wú)關(guān)，就算它是一部平庸之作，也極有可能拿下奧斯卡最佳影片，要不就是歧視。
既然都是討論種族和膚色的問(wèn)題，斯派克·李的《黑色黨徒》比《綠皮書》更值得拿獎(jiǎng)，畢竟片中的關(guān)于黑與白的議題更撕裂。
2020年奧斯卡最佳影片是《寄生蟲》。
《寄生蟲》獲獎(jiǎng)得益于奧斯卡評(píng)選制度的改革，拿下了不少國(guó)際選票。
但是與同期入圍的影片相比，好像也只能是《寄生蟲》得到最佳影片這個(gè)獎(jiǎng)了。
《小丑》是傳統(tǒng)的美式革命，美國(guó)完?duì)僮恿耍枰腥苏境鰜?lái)拯救，《愛(ài)爾蘭人》是對(duì)黑幫片的致敬與懷念。
《好萊塢往事》乏善可陳，《1917》只有一鏡到底可吹，反思方面蜻蜓點(diǎn)水，《極速車王》是被好萊塢拍爛的傳記片。
而《寄生蟲》則不同，以窮人寄生富人，富人寄生權(quán)貴，權(quán)貴寄生韓國(guó)，韓國(guó)寄生美國(guó)的四重寄生，既諷了自家又搖尾于美國(guó)，一石二鳥。
由此再來(lái)看《健聽(tīng)女孩》，命中的依然是西方的所謂女性正確主義。
《綠皮書》是種族歧視，《寄生蟲》是外國(guó)丑陋，美國(guó)美麗，而《健聽(tīng)女孩》有什么？
《健聽(tīng)女孩》有的是女性導(dǎo)演、女性視角和女性凝視，弱勢(shì)群體。
而上一屆最佳影片關(guān)注的便是美國(guó)的流浪一族，所以人們根本無(wú)法談?wù)撌欠牵茄哉撋系哪闼牢一睿瑠W斯卡選擇了順勢(shì)而為，為正確主義服務(wù)。
長(zhǎng)此以往，奧斯卡還能代表世界最高水平的電影盛會(huì)嗎？
大家拍電影只要命中某一個(gè)主題就可以拿下奧斯卡，如種族、女性、lgbt、弱勢(shì)群體，有誰(shuí)還會(huì)為藝術(shù)創(chuàng)新而努力。
有的盡是滿天飛的漫威，裝成文藝片的DC，正確主義的電影，閉門造車的奧斯卡，不會(huì)再有戈達(dá)爾、特呂弗、奧森·威爾斯出現(xiàn)。
