華語T0，完美High C，CD音域三八度：A2-E6，質(zhì)量兩個(gè)半八度，甜蜜唱法開創(chuàng)者。
鄧麗君，這華語音樂第一位現(xiàn)象級(jí)巨星的唱功一直都是T0水準(zhǔn)。在聲樂上鄧麗君做的最大貢獻(xiàn)是對(duì)于中文咬字的推動(dòng)。中文是講究字正腔圓的歸韻，而歸韻音會(huì)導(dǎo)致音高波動(dòng)，所以對(duì)于音樂而言是需要去掉普通話音調(diào)的。這也是為什么古人的音樂實(shí)際上就是詩詞，因?yàn)榭谡Z自帶音高。對(duì)于早期改革開放后的音樂市場而言，中文流行音樂咬字是存在很大歸韻轉(zhuǎn)音的。比如說”大海的海“，應(yīng)該是一個(gè)音高固定的延音，但基本上業(yè)余歌手都會(huì)把”海“唱成，”嗨唉海“的一個(gè)第三音調(diào)的下坡接上坡的轉(zhuǎn)音，去音調(diào)和去自主歸韻，就是早期中國流行音樂難以發(fā)展的最大原因，大部分的音樂都是一股子說話強(qiáng)調(diào)，無法吐出本身音樂的作曲美感。而鄧麗君給出了一個(gè)比較完美的方案——發(fā)音點(diǎn)意識(shí)。鄧麗君的咬字發(fā)音點(diǎn)非常靠前，處于上頜竇在最前方系列，而且統(tǒng)一度很高，這提供鄧麗君開口聲線顆粒度飽滿，明亮度拉滿，一股子甜蜜喜悅的聽覺感受就油然而生。這里運(yùn)用的是是偏向了一點(diǎn)民歌高音審美和英文發(fā)音、海外市場聲樂的超前認(rèn)知。
從鄧麗君開始，整個(gè)華語音樂市場的其他歌手也逐漸發(fā)現(xiàn)了流行音樂和民族音樂完全不同，可以像《我的祖國》那樣將中文的歸韻寫成轉(zhuǎn)音，但對(duì)于流行音樂而言不能自己更改作曲的音符去自己將音高更改。這是一個(gè)音樂市場的基本認(rèn)知，也是如今所有的聲樂教育機(jī)構(gòu)，不管是主流還是民間，都在講要去歸韻閉口音。但是這種咬字靠前甜蜜咬字的唱法，對(duì)于當(dāng)時(shí)而言屬于一種靡靡之音的認(rèn)知，雖然不當(dāng)，但是是有這個(gè)暗示存在的，加上氣聲聲帶邊緣化的聽覺效果，對(duì)于當(dāng)時(shí)的內(nèi)地是有較大沖擊的。除了發(fā)音點(diǎn)這個(gè)聲樂概念之外，鄧麗君在華語女聲音域?qū)徝郎弦蔡峁┝溯^大貢獻(xiàn)。鄧麗君的音域集中于如今人們總結(jié)而出的黃金音域：A4-D5為最好副歌音區(qū)，E5-G5為最佳和音。同時(shí)鄧麗君擁有A5-D6的部分哨音和和音區(qū)。總體上鄧麗君在海外對(duì)于華語音樂的貢獻(xiàn)非常大。
在日本和美國鄧麗君都具有一定的市場，雖然在海外大部分都是唱日文歌和英文歌，但是鄧麗君的中文歌在海外6000萬華人之中非常歡迎，比如我們熟知的《月亮代表我的心》就被海外華人在世界范圍內(nèi)傳播開來。
以下從音色、音域、腔體能力三方面來補(bǔ)充說明，鄧麗君的唱功。
1：音色；
音色，分為聲帶底色和技巧音色。
從聲帶底色上講鄧麗君具有張韶涵的辨識(shí)度，姚貝娜的厚度，足以說一句完美。我個(gè)人認(rèn)為，鄧麗君的聲帶底色并沒有她唱的那名明亮感爆棚，相比于張韶涵，鄧麗君說話就比張韶涵的低音泛音區(qū)更厚重。所以，本質(zhì)上鄧麗君的聲帶底色并不是我們聽到的顆粒度拉滿的原色。因?yàn)橹貏Υ嬖谥鲜稣f過的發(fā)音點(diǎn)過度前靠的甜蜜感。從技巧音色上切入，鄧麗君一共擁有的音色如下：
1：聲帶邊緣化；2：胸聲共鳴；3：甜蜜真聲；4：假聲；5：基礎(chǔ)強(qiáng)混；6：強(qiáng)混金屬芯；6：弱混；7：半日本式民族腔；8：弱混空靈感；9：頭聲哼鳴；10：搖滾壓喉音色；11：搖滾硬核尖叫音；這些音色，是分地區(qū)的。在華語內(nèi)地而言，我們只能聽到幾個(gè)音色，比如聲帶邊緣化、胸聲和基本的甜蜜音色以及強(qiáng)混。華語因?yàn)橐魳肥袌鲈卩圎惥莻€(gè)年代對(duì)于鄧麗君而言是具有局限性的，本身就是被評(píng)為靡靡之音，導(dǎo)致事業(yè)受阻。所以大部分的歌曲都無法表達(dá)出鄧麗君的唱功。當(dāng)初的我們大眾對(duì)于音樂的認(rèn)知，比較集中和局限。比如你們看鄧麗君在國內(nèi)大火的音樂，清一色是慢板、柔情。比如《月亮代表我的心》、《甜蜜蜜》、《小城故事》、《我只在乎你》、《漫步人生路》、《但愿人長久》，都是慢板，而且最高音也不過D5左右。唯一一個(gè)快歌《路邊的野花你不要踩》還是一個(gè)非流行的半曲藝半民間小調(diào)的類型。當(dāng)初的華語市場就是如此，受眾審美差距較大，畢竟是剛剛改GK放。所以對(duì)于鄧麗君而言，她的個(gè)人能力是無法在華語音樂市場得到完全展示的，所以鄧麗君前往了日本，前往了美國。開始了新的傳奇。
從相比于華語音樂市場，日本音樂市場之中鄧麗君的聲樂影響力更大。畢竟發(fā)展軌跡不同，在日本市場，鄧麗君具有的音色魅力，主要集中于強(qiáng)混金屬芯、弱混、以及半日式民族腔，以及部分胸聲共鳴。是的在日本的鄧麗君音色并非是我們認(rèn)知中的《甜蜜蜜》的發(fā)音點(diǎn)靠前，而是居中正常的上頜竇位置，基于上頜竇發(fā)音她的整體共鳴比華語音樂更具有底色低音泛音感，整體聽起來，將日本Live之中的鄧麗君音軌放在現(xiàn)在也是非常完美的。
即使放在青歌賽之中以單音質(zhì)量為考核的標(biāo)準(zhǔn)之中，鄧麗君的胸聲共鳴和腹腔支撐能力直接拉到國家隊(duì)水準(zhǔn)。相比于通俗唱法冠軍的姚貝娜，鄧麗君在基本上并不缺乏。而在商業(yè)效果上，鄧麗君是秒殺姚貝娜的存在。而在歐美市場，鄧麗君又轉(zhuǎn)變了風(fēng)格，風(fēng)格之中加入了搖滾元素和其他另類小眾音樂風(fēng)格元素，整體的唱法上又有了一個(gè)巨大的突破，比如常見的搖滾硬核音色，尖叫音，撕裂音等等。但是實(shí)際上鄧麗君的搖滾風(fēng)格轉(zhuǎn)變并不是很成功。并沒有在日本引起的轟動(dòng)大。但是歐美的市場給與鄧麗君的是完美的科學(xué)性發(fā)音和練聲護(hù)嗓意識(shí)。這一點(diǎn)我們能從音域和腔體能力兩點(diǎn)上得到印證。
2：音域；
鄧麗君CD音域：A2-E6；鄧麗君Live質(zhì)量音域：C3-G5；CD錄音棚的展示音域在A2-E6，一共三個(gè)八度+四度，這個(gè)廣度放在如今的華語音樂依然是T0天花板水準(zhǔn)，放在歐美或者世界舞臺(tái)音域之中，也算得上T0水準(zhǔn)，畢竟如今我們的華語音樂在音域這一塊，已經(jīng)被陶喆、周杰倫、林俊杰、王力宏、鄧紫棋這些新世紀(jì)之后的音樂制作人打上來了，進(jìn)入飆高音的時(shí)代審美，和歐美差距不大。但是這是CD錄音棚音域，這是理論的最好值，通常Live之中會(huì)形成較大的衰減萎縮。
鄧麗君的Live音域在C3-G5，一共兩個(gè)八度+五度，這個(gè)廣度放在華語音樂屬于T1水準(zhǔn)，也可以稱之為T0，但在歐美市場上就是一個(gè)T1水準(zhǔn)。整體而言鄧麗君的音域廣度很高，畢竟混音、頭腔共鳴技巧一個(gè)沒落下。但對(duì)于鄧麗君而言，她的寬廣音域并沒有很好的在時(shí)代洪流之中表達(dá)出來了。這和華語音樂受眾早期四大天王時(shí)代的審美有關(guān)，畢竟我們認(rèn)為音樂是柔美舒緩為主，高音在哪個(gè)時(shí)候是屬于民歌的立足地不屬于靡靡之音。
日本市場雖然相比于華語音樂市場好一點(diǎn)，但是也不具備抬高的音域表達(dá)空間，畢竟大眾還是更喜歡舒緩低音區(qū)。這從后來的八十年代HK翻唱日本歌曲就知道。所以，總體上鄧麗君的音域能力，集中在C4-F5這一個(gè)八度+四度之間，包含黃金音域A4-D5，對(duì)于女歌手而言還是中規(guī)中矩。對(duì)于男歌手而言就是無法取代的存在。
3：腔體；
腔體能力是鄧麗君強(qiáng)大的核心原因，我記得鄧麗君是有著專業(yè)的聲樂老師，屬于東歐那遍，東歐是美聲體系最為發(fā)達(dá)的地區(qū)。鄧麗君也得益于此。鄧麗君最核心的技能應(yīng)該是喉位對(duì)抗，這是合理發(fā)聲的一切更本，也是如今SLS唱法的靈魂所在。聲韌帶退化，倒嗓的核心問題在于高喉位對(duì)與聲韌帶的不可逆拉扯，所以如何在唱高音的同時(shí)完成對(duì)于喉位的壓制就是科學(xué)性開嗓的前提。
喉位對(duì)抗是基于美聲系統(tǒng)對(duì)于高音理論認(rèn)知的核心護(hù)嗓方式，相同的技能還有：咽音。但是喉位對(duì)抗相比于咽音難度要更大，畢竟咽音的本質(zhì)是人聲喉部腔體模擬樂器的同質(zhì)化音色，缺乏基本喉位對(duì)抗的音色靈活性。所以我們?cè)卩圎惥谌毡镜腖ive之中可以清晰的聽到，具有爆發(fā)力、低音渾厚感、女生明亮感、金屬芯的強(qiáng)混音色。不局促、不擠卡的五組高音，這就是喉位對(duì)抗的好處。此外就是關(guān)于聲韌帶的包養(yǎng)問題，這一點(diǎn)從鄧麗君的演唱生涯就知道了，五組高音能力保持上，在那個(gè)年代，鄧麗君已經(jīng)非常令人嘆為觀止。
綜上，鄧麗君的唱功很強(qiáng)，不僅僅局限于華語音樂圈。
