童瑤，因為酷似章子怡而被很多人注意，又因為被張國立之子張默暴打而上了熱搜，但很快隨著張默的被封殺，她也逐漸被只見新人笑，哪見舊人哭的貴圈淹沒，但近幾年不知什么原因，童瑤突然之間火速出圈，資源好到令很多一線新、老花旦艷羨。
童瑤雖然長相的確與章子怡很相像，但是仔細(xì)對比后你會發(fā)現(xiàn)童瑤的氣質(zhì)和氣場均不及章子怡，更重要的是，她的五官不及章子怡精致，尤其是嘴和發(fā)際線，凸嘴高發(fā)際線，在美女如云的娛樂圈里，童瑤并不出眾。
《大江大河》、《三十而已》都是收視和口碑俱佳的劇集，合作的演員有楊爍、江疏影等當(dāng)紅明星，2019年6月14日，憑借電視劇《大江大河》獲第25屆上海電視節(jié)白玉蘭獎最佳女配角獎。2020年10月18日，憑借《大江大河》獲第30屆中國電視金鷹獎最佳女演員。童瑤在短期內(nèi)拿下視后，取得了別的女演員奮斗多年也未必能得到的成績。也憑借宋運萍和顧佳兩個人角色圈了一大波粉，童瑤在沉寂多年之后，事業(yè)突飛猛進(jìn)，后續(xù)又接到了《叛逆者》和《心居》兩部重頭戲，《叛逆者》合作當(dāng)紅小生朱一龍，《心居》合作中生代實力派演員海清，一時間資源好得不得了。
突然的逆襲引發(fā)了人們的好奇心，查閱童瑤的資料后人們很快找到了答案，童瑤的老公王冉的個人資料很好的解釋了她為什么會在短期內(nèi)突然出圈，而且又能拿到好資源，又能獲獎，王冉是童瑤最好的底牌，至于演技，在離開舒適區(qū)后，童瑤的演技，連及格線都夠不到。
她給我的感覺嘴老是閉不嚴(yán)，發(fā)際線很高，眼神總是游離不定，《民兵葛二蛋》里的她，感覺很清純，該劇中童瑤的造型模仿章子怡《我的父親母親》的意圖很明顯，很多觀眾當(dāng)時以為就是章子怡。宋運萍也很不錯，顧佳外柔內(nèi)剛也很好，但后面的角色真的不敢恭維。
《叛逆者》播出后，童瑤的演技受到網(wǎng)友的大量質(zhì)疑，但因為合作的男演員朱一龍曾經(jīng)是頂流明星，很多人說這是朱一龍的粉絲為了突出自家愛豆刻意抹黑童瑤，然而評價一個演員的演技，是完全可以忽略劇情和合作對象去進(jìn)行獨立的評判的，只不過遇到好的合作演員，對手戲會更出彩，在《叛逆者》中，朱一龍的演技是受到廣泛好評的，而且童瑤最悲催的是明明自己的角色貫穿了整部劇，但觀眾卻感覺不到女主的存在，反而被出場戲份不及她一半的配角朱珠嚴(yán)重?fù)寫颍熘轱椦莸乃{(lán)小姐從出場到犧牲戲份遠(yuǎn)不及童瑤飾演的朱怡真多，但朱珠卻憑借精湛的演技使這一人物變得立體鮮活，藍(lán)小姐的犧牲成為很多人的意難平。
反觀童瑤飾演的朱怡真，本來是一個獨立堅強又情感豐富的新女性，卻被童瑤演成了一個面癱呆板沒有靈魂的提線木偶，朱怡真應(yīng)該是一個個性非常具有戲劇沖突和矛盾性的角色，她出身富家小姐，但心系家國命運，她是一個有著大情懷的熱血女性，她對林楠笙有愛也有恨，她從前期對愛情和她所熱愛的事業(yè)充滿憧憬到后來經(jīng)歷愛情被利用被欺騙的痛苦，事業(yè)上又遭遇同志叛變，勢單力薄的復(fù)雜性，朱怡真應(yīng)該是一個矛盾又堅強的智慧女性，而童瑤塑造下的朱怡真，從前到后沒有任何變化，一直就是一副事不關(guān)己的表情，發(fā)生任何事情，都在她臉上看不到任何表情和肢體上有什么明顯的變化。
童瑤毫無生氣的表演，使觀眾對劇本想竭力展現(xiàn)的林楠笙和朱怡真之間生死相守的革命愛情變得非常蒼白，甚至于從始到終都感覺林楠笙剃頭挑子一頭熱，朱怡真根本不愛林楠笙，童瑤塑造的女主很失敗，看不到這個舊時代背景下的革命女性身上應(yīng)該有的思想力量，完全就是一副不諳世事的家庭主婦樣子。
《叛逆者》中童瑤全員演技最差，身為帶著視后光環(huán)的演員，她的表現(xiàn)真的夠不到及格線。
但童瑤的粉絲并不承認(rèn)，他們說是朱一龍的粉絲為了抬高自家愛豆刻意抹黑。
《心居》里童瑤再次因為演技太差上了熱搜，被同劇中的海清吊打。尤其是在兩個人在劇中的一場吵架對手戲中，童瑤明顯表演能力不夠，依舊犯了同樣的錯誤，情緒遞進(jìn)不夠，本來她飾演的顧清俞的人設(shè)，比起海清飾演的馮曉琴來說，雖然也有不討喜的地方，但總體上要好很多，堅強獨立，衣著光鮮亮麗，行事果斷，這些都應(yīng)該是女性所欣賞的物質(zhì)，但因為童瑤的氣質(zhì)和氣場包括演技都配不上人設(shè)，使這個角色與觀眾之間沒有建立起信任感，加上她演技拉垮，哭戲更是靠硬擠眼睛，干打雷不下雨，最后也沒哭出來干脆以捂臉應(yīng)付。
我曾寫文章具體評價過她的演技，評論區(qū)粉絲們說：不是每個人的憤怒都要通過聲撕力竭去表現(xiàn)，有的人憤怒時可以表現(xiàn)得很平靜，童瑤只不過是在收著演。
我認(rèn)可這樣的說法，但不管你如何平靜，你是演員，你的任務(wù)是體現(xiàn)人物的情緒，你要讓觀眾感受到人物的情緒，不管你是通過肢體動作還是表情，你都要讓觀眾產(chǎn)生共情，去看看袁泉的表演，就知道什么才是真正的收斂式表演，她可以憑借一個回頭的眼神讓很多人去看完整部整部《大上海》，看過之后才發(fā)現(xiàn)那其實是一部爛劇，但你無法否認(rèn)袁泉的演技。
童瑤一方面演技能力太差，另一方面也可以看得出，她的態(tài)度很敷衍，她沒有認(rèn)真去揣摩角色，自己就沒有進(jìn)入角色，始終游離于角色之外，演任何一個角色都是同一種感覺。
我們把這樣的表演方式叫作：復(fù)制粘貼。甚至有人說她就是女版靳東，演什么都是她自己。
然而我個人認(rèn)為她遠(yuǎn)不及靳東，畢竟靳東還有很多變化，只不過近幾年來他憑借老干部出圈，接的資源基本上都是老干部，他主觀上也想突破和改變，《如果歲月可回頭》是一次顛覆性嘗試，不管結(jié)果如何，至少他有這樣的主觀態(tài)度，他想突破。
《溫暖的味道》他又飾演一個基層干部，但再次遭遇差評，他在不斷地努力不斷地嘗試改變，想走出精英人士的舒適圈。
然而童瑤卻一直借著自己有好資源，演什么都是一種模式，前期宋運萍和顧佳，她真的是吃了劇本和人設(shè)的福利，而且同劇中的女演員演技平平，《三十而已》她占了人的便宜，江疏影敗金女的形象本就不討好，演技也不出彩，童瑤被有意無意地襯托出來。但后面的角色稍微有一些變化她就變得很吃力，而且她就沒想過要靠近角色本身，展現(xiàn)出來的角色是隨處可見的不用心。
這是對觀眾的不負(fù)責(zé)任，最終也是對自己作為一個演員的不負(fù)責(zé)任。
有一天，如果她到了觀眾因為她就棄劇的地步，也就到了她事業(yè)的終點。我們不需要這樣的演員占著資源，我們想讓好演員擁有更多的機會，這是對影視行業(yè)的尊重，也是對觀眾最基本的尊重。
劣幣驅(qū)逐良幣是最大的悲哀，資本逼退才華只會令人心寒，童瑤，不要占著茅坑不拉屎了，沒有能力就讓位給有能力的人吧，你也不缺錢不是么？
