1971年，嘉禾簽下了李小龍，并為李小龍策劃了功夫片——《唐山大兄》。
一開(kāi)始，這部《唐山大兄》由吳家驤擔(dān)任導(dǎo)演?？墒窃趨菍?dǎo)的手中，影片的拍攝進(jìn)度緩慢，于是嘉禾換下了吳家驤，讓羅維接手了該片的導(dǎo)演工作。
在羅維的手中，《唐山大兄》順利殺青，上映后還打破了當(dāng)時(shí)的港片票房紀(jì)錄。《唐山大兄》之后，羅維、李小龍?jiān)俣嚷?lián)手，合作了功夫片經(jīng)典《精武門(mén)》。
《唐山大兄》、《精武門(mén)》兩部作品，不僅讓李小龍成為了當(dāng)時(shí)的港片票房霸主，同時(shí)也讓導(dǎo)演羅維，快速在港片市場(chǎng)揚(yáng)名。
有追求的導(dǎo)演，都渴望獨(dú)立發(fā)展自己的電影事業(yè)，羅維自然也不例外。1975年，羅維離開(kāi)了嘉禾，成立了自己的“羅維影業(yè)”，開(kāi)始嘗試獨(dú)立發(fā)展自己的事業(yè)。
羅維影業(yè)成立之后，羅維發(fā)掘了新人演員陳港生，并為他取藝名“成龍”，還策劃了大量的功夫片作品，希望能夠捧紅成龍。
功夫不負(fù)有心人，羅維在1978年，與吳思遠(yuǎn)的“思遠(yuǎn)影業(yè)”合作了《蛇形刁手》、《醉拳》兩部作品。而這兩部作品，也成功讓成龍走上事業(yè)高峰。
《醉拳》之后，羅維又為成龍拍攝了《笑拳怪招》、《龍拳》、《一招半式闖江湖》等作品。憑借成龍的票房影響力，“羅維影業(yè)”也成為了彼時(shí)功夫片市場(chǎng)上的金牌廠商。
然而，進(jìn)入80年代之后，“羅維影業(yè)”卻遭遇了一場(chǎng)重大的發(fā)展危機(jī)。
1980年，嘉禾花重金，挖走了成龍。隨著成龍、羅維的“合作散伙”，羅維名下的“羅維影業(yè)”，快速失去了功夫片市場(chǎng)的票房紅利。
1982年，失去了成龍的“羅維影業(yè)”，在功夫片市場(chǎng)步履維艱，眼看就要走向倒閉。此時(shí)，為了穩(wěn)定公司的發(fā)展，羅維決定放棄功夫片的拍攝，嘗試開(kāi)拓新的類(lèi)型片市場(chǎng)。
而這時(shí)的羅維，也將目光聚焦在了“恐怖片”的創(chuàng)作上。
七十年代末、八十年代初，恐怖題材的電影作品，在港片市場(chǎng)上悄然興起。
許鞍華的《瘋劫》，余允抗的《山狗》、《兇榜》，桂治洪的《邪》、《蠱》、《魔》，徐克的《地獄無(wú)門(mén)》，洪金寶的《鬼打鬼》、《人嚇人》，都是彼時(shí)誕生的經(jīng)典之作。
正是因?yàn)楦Q見(jiàn)了這一股恐怖片市場(chǎng)熱潮，1983年時(shí)的羅維，也帶領(lǐng)公司拍攝了一部恐怖片作品——《魔胎》。本期我們就來(lái)聊聊，羅維影業(yè)出品的這部《魔胎》。
在這部《魔胎》里，羅維并沒(méi)有以導(dǎo)演的身份，指揮電影的拍攝工作。而是坐上了監(jiān)制的位子，在幕后統(tǒng)籌全局。
該片的導(dǎo)演職位，由劉鴻泉擔(dān)任。早年的劉鴻泉，是一名出色的攝影師。徐克的《地獄無(wú)門(mén)》、吳宇森的《八彩林亞珍》、程小東的《生死決》，都是由劉鴻泉掌鏡拍攝。
1983年，劉鴻泉通過(guò)這部《魔胎》正式坐上導(dǎo)演的位子，并成為了羅維手下的得力干將。80年代中后期，“羅維影業(yè)”出品的《鬼線人》、《哈林行動(dòng)》、《追日》等作品，也都是由劉鴻泉執(zhí)導(dǎo)拍攝。
這部《魔胎》顧名思義，講述了一個(gè)“魔胎害人”的故事。
電影的一開(kāi)始，沈老太太帶著自己的二兒媳“淑貞”，在盂蘭節(jié)廟會(huì)上閑逛。在一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上，淑貞鬼使神差地買(mǎi)下了一個(gè)造型獨(dú)特的花瓶。
自從買(mǎi)了這個(gè)花瓶之后，淑貞便對(duì)花瓶愛(ài)不釋手，就連睡覺(jué)也一直抱著。
沈老太太的長(zhǎng)子“志昌”，膝下育有兩子，分別是“阿權(quán)”、“阿威”。
阿權(quán)、阿威對(duì)二嬸淑貞的寶貝花瓶，充滿了好奇，于是偷拿了花瓶，想要把玩一番，結(jié)果被淑貞發(fā)現(xiàn)，二人也遭到了一頓痛罵。
淑貞的丈夫，常年在外做生意，極少回家。這一夜，丈夫歸來(lái)，卻發(fā)現(xiàn)淑貞正在屋內(nèi)，與一個(gè)怪物交合。
憤怒的丈夫沖入屋內(nèi)，結(jié)果怪物化作了一個(gè)花瓶。丈夫一怒之下，摔碎了花瓶。然而沒(méi)過(guò)多久，丈夫便渾身腐爛，之后跳窗而亡。
丈夫去世后沒(méi)幾天，淑貞也遭遇意外，墜樓身亡。沈老太太請(qǐng)來(lái)法師，為二兒子、二兒媳料理后事。
出殯當(dāng)天，法師發(fā)現(xiàn)，淑貞的腹部快速突起，一個(gè)魔胎破體而出。為了鎮(zhèn)壓魔胎，法師布下法陣，并在淑貞的靈位上，貼上了靈符。
法師告訴沈老太太，千萬(wàn)不要揭動(dòng)靈符，否則會(huì)為沈家?guī)?lái)災(zāi)禍。
一轉(zhuǎn)眼，12年的光陰過(guò)去了，阿權(quán)、阿威相繼長(zhǎng)大成人，阿權(quán)還認(rèn)識(shí)了女朋友juju。
這一日，適逢沈老太太70歲大壽。阿權(quán)帶女朋友juju前來(lái)參加壽宴。juju在意外之中，揭下了淑貞牌位上的靈符，結(jié)果放出了被鎮(zhèn)壓的魔胎。
當(dāng)夜，魔胎附身在沈家喂養(yǎng)的黑狗身上，還借黑狗之軀，咬傷了阿權(quán)。為了自保，阿權(quán)干掉了黑狗。
阿權(quán)的父母，將阿權(quán)送往醫(yī)院，而次子阿威，也打掃了房間，并將黑狗帶到野外掩埋。趁此時(shí)機(jī)，魔胎離開(kāi)黑狗的軀體，附身在了阿權(quán)身上。
被魔胎附身的阿威，先后襲擊了juju和家中的保姆，而阿威的父母，也頻頻在夜里，看到淑貞的鬼影。
為求沈家太平，沈老太太再度去找法師。法師掐指一算，得知有人破壞了封印，放出了魔胎，而且魔胎還附身在了阿威身上。
法師告訴沈老太太，只要用鷹血潑灑阿威，阿威便會(huì)和魔胎一起灰飛煙滅。老太太不忍心讓自己的孫子殞命，于是法師決定開(kāi)壇做法，收服阿威體內(nèi)的魔胎。
可惜，法師道行不夠，斗法時(shí)被魔胎“反殺”。
魔胎借著阿威的軀體，重返沈家，大開(kāi)殺戒。為了制止魔胎，沈老太太最終決定，用鷹血潑灑阿威。而故事的最后，阿威也跟隨魔胎一起，魂飛魄散。
七十年代末、八十年代初，香港的經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，而在經(jīng)濟(jì)大潮的推涌之下，人們的物質(zhì)生活壓力，也變得越來(lái)越大。
新生兒的出生，給彼時(shí)的不少家庭，帶來(lái)了巨大的經(jīng)濟(jì)壓力。而彼時(shí)的不少港片創(chuàng)作者，也抓住了“嬰兒恐懼”這一社會(huì)現(xiàn)象，將其打造成電影作品，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行剖析、反思。
許鞍華導(dǎo)演的《瘋劫》、余允抗導(dǎo)演的《兇榜》皆是如此。
在這部《魔胎》里，羅維、劉鴻泉也跟風(fēng)設(shè)計(jì)了一個(gè)“嬰兒恐懼”的故事。不過(guò)，與《瘋劫》、《兇榜》這種剖析人性、反思生活的作品不同。
《魔胎》沒(méi)有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行過(guò)多隱喻，只是單純地將電影聚焦在“魔胎害人”的故事表現(xiàn)之上，打造了一部純粹的商業(yè)化作品。
為了照顧作品的娛樂(lè)效果，羅維、劉鴻泉也在《魔胎》中設(shè)計(jì)了不少另類(lèi)的場(chǎng)景，試圖迎合觀眾市場(chǎng)。比如，淑貞與魔物的親熱橋段，血腥暴力的斗法場(chǎng)景，以及最后魔胎被消滅時(shí)，阿威裂開(kāi)的驚悚畫(huà)面。
這些cult風(fēng)滿滿的鏡頭橋段，成為了一代人揮之不去的童年噩夢(mèng)。
恐怖氛圍的出色營(yíng)造、獵奇鏡頭的大膽表現(xiàn)，讓這部《魔胎》在1983年的港片市場(chǎng)上，取得了不錯(cuò)的反響，沖上了年度票房排行榜的第32位。
《魔胎》之后，港片市場(chǎng)上也掀起了一股“魔物投胎，轉(zhuǎn)世害人”的類(lèi)型片風(fēng)潮，《再世追魂》、《猛鬼食人胎》等作品，都是這股跟風(fēng)熱潮中的佼佼者。
1983年的這部《魔胎》，成功讓羅維的“羅維影業(yè)”，在恐怖港片的票房市場(chǎng)之上，站穩(wěn)了腳跟。80年代中后期，“羅維影業(yè)”投資拍攝了大批恐怖港片，其中不乏像《惡鬼纏身》、《僵尸少爺》、《妖怪都市》、《猛鬼旅行團(tuán)》這樣的作品。
1992年，羅維還將“魔胎”電影的創(chuàng)作理念，融入到“僵尸片”之中，與洪家班攜手拍攝了《新僵尸先生》。
可惜，90年代初“僵尸片”快速走向衰落。這部《新僵尸先生》的票房受挫，讓“羅維影業(yè)”元?dú)獯髠?，?993年《一刀傾城》的投資失敗，更是讓“羅維影業(yè)”關(guān)門(mén)大吉。
