1939年二戰(zhàn)爆發(fā)前。
波蘭將近有350萬(wàn)的猶太人。直到1945年蘇軍攻占柏林，此時(shí)的波蘭猶太人僅剩10萬(wàn)左右，在短短的6年間，波蘭人口銳減340多萬(wàn)人口，這其中到底經(jīng)歷了什么？
正如當(dāng)時(shí)處在華沙區(qū)的著名鋼琴家席皮爾曼于回憶錄《城市之死》中所記述的，那段歷史再次提起都極其慘痛。
后來(lái)這本回憶錄被大導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基改編成了電影《鋼琴家》由影帝阿德里安·布洛迪飾演主人公席皮爾曼。
《鋼琴家》上映于2002年。
當(dāng)時(shí)在全球收獲了1.2億美元，并斬下奧斯卡包括最佳男主，最佳改編劇本，最佳導(dǎo)演，三項(xiàng)重量級(jí)大獎(jiǎng)。
1939年9月1日，德軍閃電進(jìn)攻波蘭，二戰(zhàn)徹底打響。對(duì)于當(dāng)時(shí)就職電臺(tái)的鋼琴家席皮爾曼，工作已經(jīng)變得毫無(wú)意義。
他趕忙回到家中，看到一家人正在收拾東西，準(zhǔn)備逃離這里，但他卻固執(zhí)地想留在家鄉(xiāng)，死也要死在家里。
最后商議的結(jié)果是全家人都選擇了留下，因?yàn)樗麄兟?tīng)到了電臺(tái)發(fā)來(lái)援軍相助的消息，可等來(lái)的卻是德軍浩浩蕩蕩的先頭部隊(duì)。
他們被徹底囚禁在了華沙區(qū)不得外出。
他們不能去咖啡館，不能去公園，就連走路都要沿著下水道溝渠走。
上街必須佩戴身份標(biāo)識(shí)。
因?yàn)榧依飻嗔耸杖雭?lái)源，席皮爾曼只能賤賣了他最心愛(ài)的鋼琴，以此換取食物，來(lái)維持基本的生活開(kāi)銷。
德軍對(duì)他們進(jìn)行了集中居住管理，在搬家的路上席皮爾曼遇見(jiàn)了他喜歡的大提琴女孩，兩人依依不舍，但也只能匆匆告別。
街上有的人發(fā)瘋，有的被餓死，有的被無(wú)故殘殺，隨處可見(jiàn)的腐爛尸體，觸目驚心！生活處處充滿了危機(jī)，席皮爾曼就曾親眼目睹一位殘疾老人從四樓的窗戶被推下去。
他們不需要沒(méi)有勞動(dòng)能力的人。
沒(méi)有憐憫，更沒(méi)有抗?fàn)帯?/p>
被送上火車之前，席皮爾曼的父親集齊了全家人所有的錢(qián)買(mǎi)下了一顆牛奶糖。
他小心翼翼地切開(kāi)來(lái)分給每一個(gè)家人，意味著最后一頓團(tuán)圓飯。
就此生死難料，各安天命。
席皮爾曼僥幸被友人救下，而家人卻坐上火車去往了自己的人生終點(diǎn)站。
此時(shí)，生殺大權(quán)皆掌握在侵略者的手中，華沙區(qū)的人們就如行尸走肉般趴在地上，被一個(gè)個(gè)射穿腦袋。
席皮爾曼為自己茍活下來(lái)的方式感到愧疚。
可直到這一刻，他的心里也沒(méi)有生出哪怕半點(diǎn)反抗的想法。
他覺(jué)得那是毫無(wú)意義的事情。
后來(lái)他輾轉(zhuǎn)多個(gè)藏身點(diǎn)，也曾受到過(guò)早已嫁人的大提琴女孩的幫助。
期間他患上了嚴(yán)重的黃疸，和其他多種疾病，骨瘦如柴，手無(wú)縛雞之力。
當(dāng)時(shí)布洛迪為了演好在饑餓中煎熬的席皮爾曼，瘋狂節(jié)食減重60斤，這在他的演藝生涯中只有兩次，一次是《鋼琴家》，另一次節(jié)食則是在馮小剛導(dǎo)演的《1942》
二戰(zhàn)即將進(jìn)入尾聲時(shí)，德軍炸毀了華沙區(qū)大部分的建筑。席皮爾曼只能游蕩在廢墟中尋找食物，沒(méi)曾想?yún)s被一名德軍軍官發(fā)現(xiàn)。
意外的是，他并沒(méi)有殺掉席皮爾曼，反而給他提供了食物和取暖的衣物，并讓他保持信心，戰(zhàn)爭(zhēng)很快就會(huì)結(jié)束。
1945年德軍全面潰敗，被戰(zhàn)火摧殘的家鄉(xiāng)得以重建，席皮爾曼回到了電臺(tái)繼續(xù)彈奏鋼琴，影片最后，在交響樂(lè)團(tuán)的伴奏下，他再次演奏了剛開(kāi)篇的那首肖邦夜曲。這次的旋律歸于平靜，指勁有力，輕盈靈動(dòng)。
《鋼琴家》是波蘭斯基彰顯其才華的得意之作，這與他現(xiàn)實(shí)中的品行大相徑庭，該片對(duì)于二戰(zhàn)描寫(xiě)受難區(qū)的殘酷景象是相對(duì)克制的。以鋼琴師為第一人稱視角，記錄下了當(dāng)年沙華區(qū)慘劇正是波蘭人口驟減的縮影，無(wú)力但也更加駭心動(dòng)目！
其實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景并非一定要用鮮血才能表現(xiàn)，而作者大量的心理描述更是需要觸動(dòng)心靈的鏡頭去捕捉，就像席皮爾曼對(duì)逃避感到羞愧，又對(duì)反抗抱有消極態(tài)度。
如何用更為真實(shí)的表現(xiàn)手法在銀幕上把這大部分人的想法呈現(xiàn)出來(lái)，則至關(guān)重要。
影片沒(méi)有強(qiáng)煽情處理，全部都是即所見(jiàn)的真實(shí)內(nèi)容，只不過(guò)是把文字轉(zhuǎn)化成了影像。
1940年的沙華區(qū)，有的人可以不要尊嚴(yán)地茍活，有的人也可以泯滅人性，為了活著而活著，影片不僅深刻描述了同胞的惡，也更加客觀的闡述了侵略者的善。
當(dāng)時(shí)波蘭沙華區(qū)的人們?yōu)槭裁床环纯梗?/p>
回答者是悲觀的，是不抱有希望的，甚至?xí)е挥凶约耗艽婊畹膬e幸念頭，就那么靜靜地看著殺戮愈演愈烈，而這就是人性的本質(zhì)，是安逸和自私造就了這場(chǎng)悲劇，他們最終在沉默中消亡，在沉默中落幕。
《鋼琴家》對(duì)于人類生存意義的探討極其深刻，盡管許多人都想躍上德軍壘起的那堵插滿玻璃碎片的高墻，可又不敢邁出一步，因?yàn)閴Φ耐饷媸悄吧模抢镆苍S潛藏著更多危險(xiǎn)，一旦跳過(guò)便無(wú)生還可能。
他們就那樣呆立駐足，等待身后的長(zhǎng)鞭響起，相互推搡著被趕去屬于自己的墳場(chǎng)。
影片的故事高潮是德軍軍官讓席皮爾曼彈奏的那首鋼琴曲，兩束月光分別照射在了演奏者和傾聽(tīng)者的身上，兩人未發(fā)一言，可兩束光卻把他們緊緊聯(lián)系在了一起。
那一刻，兩個(gè)不希望站在敵對(duì)立場(chǎng)的人，在精神上達(dá)成了交流同生的共識(shí)。
可惜，后來(lái)這位曾救助過(guò)五十多個(gè)猶太人的軍官死在了戰(zhàn)俘營(yíng)里。
如何生存，是人類自由的選擇，但不能為了活著而活著，不是所有人都能放下尊嚴(yán)去搶奪地上的殘羹剩飯，也不是所有人為了生存就能成為惡魔的幫兇。
當(dāng)看完這部《鋼琴家》我們需要記住的不僅僅是曾經(jīng)的痛。
還有那些靈魂的純白，良善與美好。
