為什么呢？下面我們來解讀一些吧！
首先，奧斯卡獎被稱為“美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎”，雖然面向國際、在世界范圍內(nèi)也屬于電影行業(yè)首屈一指的大獎，但其本質(zhì)上是個土生土長的美國電影展，自然也要遵循美式的世界觀和文化審美。
電影藝術(shù)自從被大眾所接受以來，始終在堅(jiān)持著沖奧的目標(biāo)，然而，結(jié)果遠(yuǎn)沒我們預(yù)期的那樣好，31年的沖奧時長，近有8部電影獲得過奧斯卡提名，1部電影獲獎，這樣的成績也令中國電影人看清了現(xiàn)實(shí)，于是近10年來，我們選送奧斯卡的電影為：
2021年《奪冠》；2020年《哪吒之魔童降世》；2019年《邪不壓正》；2018年《戰(zhàn)狼2》；2017年《大唐玄奘》；
2016年《滾蛋吧！腫瘤君》；2015年《夜鶯》；2014年《一九四二》；2013年《搜索》；2012年《金陵十三釵》；
這些電影從外觀到內(nèi)核無不宣揚(yáng)著中國的價值觀。
此外，近年來，國內(nèi)媒體對中國電影獎項(xiàng)的宣傳力度也是之先提高，尤其是對“金雞”、“百花”2大獎項(xiàng)的關(guān)注，反而對奧斯卡和歐洲3大電影節(jié)的關(guān)注度顯然沒有之前那么高了。
第94屆奧斯卡頒獎禮如若不是因?yàn)橥柺访芩沟捏@天一拳，很多人可能都不會關(guān)注它，可以說，對如今的中國電影市場而言，奧斯卡更像是一種極度娛樂式的存在吧。
其次，奧斯卡的評委們偏愛批判類電影，且要求“未公映的影片不能參加奧斯卡評選”。
僅這2個門檻就足以看下去很過符合美國價值觀的華語電影了，更何況即便能送到奧斯卡，也不見得能入圍，所以又何必費(fèi)那個勁呢，把海外版權(quán)賣到其他地區(qū)，既開展了文化輸出，又名利雙收，何樂而不為呢？
再者，“游說公關(guān)”的影響。所謂游說公關(guān)就是在不違規(guī)的情況下，得到更多評委的支持，那你就能極大地提高自己電影的奧斯卡獲獎幾率。
奧斯卡每年有上千名評委，簡單地說，只要你有人有錢有資源，就可以通過“游說公關(guān)”的方式讓自己的作品斬獲小金人。
說白了，奧斯卡還是個“金錢游戲”，耗費(fèi)大量人力物力財(cái)力去獲得一個國外的電影獎項(xiàng)，實(shí)在和成本不成正比。
如今，我們越來越重視文化軟實(shí)力的重要性，輿論也開始愈發(fā)強(qiáng)調(diào)文化自信，早年就有人質(zhì)疑諾貝爾文學(xué)獎和奧斯卡金像獎對于國人的意義。
的確，中國文化博大精深，僅憑一本小說或一部電影就像了解中國簡直是天方夜譚，拿獎與否真的不能代表什么。
莫言和李安拿了獎不代表他們拿獎之前就沒有成就，阿城和張藝謀沒拿獎也不代表他們在各自的領(lǐng)域就不是一代宗師。
與其陪著外國人玩獎項(xiàng)，不如各玩各的，總有一天，他們也會因?yàn)槭袌鲆酝獾囊蛩囟粗匚覀兊淖髌返摹?/p>
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