在文字中證道。——唐淚
香港樂壇的星光一向強(qiáng)盛。
不但凌駕于整個(gè)華語樂壇的頂端，甚至可以橫壓影壇。
一個(gè)簡(jiǎn)單的例子。
在九十年代TVB的勁歌金曲頒獎(jiǎng)禮上。
奪得最受歡迎歌手獎(jiǎng)的天王、天后，比一年一度的金像帝后都要更受矚目。
而在歌手的背后。
從歌手包裝、歌曲制作到市場(chǎng)宣發(fā)，再到演唱會(huì)和獎(jiǎng)項(xiàng)運(yùn)作。
唱片公司巨頭們的角力無處不在。
但千萬不要認(rèn)為，大牌歌手純靠包裝。
因?yàn)槭澜缁蛴信既弧?/p>
卻并不常見。
歌神許冠杰。
以及八十年代的三王一后，即譚詠麟、張國(guó)榮、陳百?gòu)?qiáng)和梅艷芳。
歌手巔峰期涉及的唱片公司，包括有寶麗金、華納、華星和百代、DMI唱片。
他們都是同時(shí)代歌手中的絕對(duì)大牌。
其中許冠杰和譚詠麟在寶麗金從一而終。
梅艷芳在華星唱片出道并巔峰，其后在1997年轉(zhuǎn)投藝能動(dòng)音，2001年轉(zhuǎn)大國(guó)文化。
張國(guó)榮1979年在寶麗金出道，其后數(shù)年毫無建樹，于1983年轉(zhuǎn)投華星，漸上巔峰，開始與譚詠麟分庭抗禮，其后再度回到寶麗金旗下，復(fù)出后簽約滾石，四年后簽約環(huán)球。
同年度，陳百?gòu)?qiáng)在EMI百代出道，次年轉(zhuǎn)投華納。
從銷量來講，作為粵語歌開派歌手的許冠杰，歌影雙棲兼一家獨(dú)大，最高銷量專輯或是1978年《賣身契》，在東南亞地區(qū)銷量達(dá)55萬張。
緊隨其后的譚詠麟，第三張專輯突破四白金銷量，1988年發(fā)行的粵語專輯《迷惑》銷量達(dá)七白金。
張國(guó)榮轉(zhuǎn)投華星后，發(fā)行專輯《Leslie》破四白金，開始緊追譚詠麟，1987年加盟新藝寶（寶麗金旗下公司），發(fā)行《Summer Romance’87》，銷量破七白金。
陳百?gòu)?qiáng)早期唱片銷量基本就在白金數(shù)字徘徊，后于1986年加盟DMI唱片，1988年發(fā)行專輯《無聲勝有聲》，銷量達(dá)五白金。
樂壇獎(jiǎng)項(xiàng)方面。
最強(qiáng)的則是譚詠麟，其次張國(guó)榮，再次梅艷芳，陳百?gòu)?qiáng)因個(gè)人原因略遜。
而從獎(jiǎng)項(xiàng)角度觀察，寶麗金毫無疑問大占上風(fēng)。
以十大勁歌金曲為例。
譚張爭(zhēng)霸期間，譚詠麟不提，張國(guó)榮手里四個(gè)大獎(jiǎng)，其中兩個(gè)最受歡迎男歌手與一個(gè)金曲金獎(jiǎng)，也都是在寶麗金旗下時(shí)奪得。
短暫的“譚張爭(zhēng)霸”落幕。
更短暫的樂壇“真空期”轉(zhuǎn)瞬即逝。
1992年，四大天王列位，將一眾同期歌手碾壓得光芒盡斂。
相對(duì)上個(gè)十年的“三王一后”，他們將自己的影響力延展到了整個(gè)華語世界，更無人可追。
很多人總會(huì)顛倒事情的邏輯。
這些人認(rèn)為，封王是一種人為操控，四人只是時(shí)代的幸運(yùn)兒。
但真相恰好相反，事實(shí)是，這四個(gè)人以無可辯駁的實(shí)力，催生了“天王年代”的到來。
數(shù)據(jù)說話。
封王之前，張學(xué)友和郭富城就創(chuàng)造了迄今為止絕無僅有的銷量紀(jì)錄。
一個(gè)是首發(fā)粵語專輯突破四白金銷量，在整個(gè)粵語歌壇，也唯有他們兩個(gè)人做到，專輯分別為《Smile》和《跳不完·愛不完·唱不完》；另一個(gè)是普通話精選集在香港突破四白金銷量，整個(gè)華語歌壇也只有郭富城一個(gè)人做到過，該精選集名為《請(qǐng)把我的情感帶回家》。
與之同時(shí)，劉德華和黎明也各自手握破四白金銷量的粵語專輯在手。
即《真我的風(fēng)采》和《是愛是緣》。
而在他們的巔峰期。
牽涉到的唱片公司則有華星、寶麗金、華納和藝能動(dòng)音這四家。
但有件事情很有趣。
早期的華星唱片幾乎等同TVB的附屬機(jī)構(gòu)。
而這家唱片公司，是當(dāng)年唯一有機(jī)會(huì)將四位天王都收入囊中的巨頭。
背靠無線的華星，于1982年舉辦了第一屆“新秀歌唱大賽”，這一年脫穎而出的歌手正是梅艷芳。
張國(guó)榮也在這一年簽約華星。
但很多人并不知道，同年度張學(xué)友也參加了這屆比賽，不過撲得無聲無息，及至兩年后參加十八區(qū)業(yè)余歌唱大賽才大放異彩，加盟寶麗金。
1985年，無線藝員劉德華簽約華星，推出首張專輯，銷量慘敗，次年轉(zhuǎn)投百代。
1987年，新秀大賽第三名的黎明簽約華星，坐等三年發(fā)不了唱片，于1990年借戴思聰之力轉(zhuǎn)投寶麗金。
1991年，謀劃回港發(fā)展的郭富城簽約華星，他的情況就比較復(fù)雜。
普通話專輯在飛碟、粵語專輯則在華星，這樣的交錯(cuò)也留下了后來的隱患，在華星期間發(fā)行了三張粵語專輯和一張精選集。
1993年，解決了合約糾紛的郭富城轉(zhuǎn)投華納。
沒有留住張學(xué)友和劉德華情有可原，畢竟當(dāng)年二人還沒有表現(xiàn)出極大潛力，但黎明的“冷板凳”和郭富城的出走，則完全是華星“走眼”兼全不重視，尤其是郭富城。
當(dāng)年的郭富城，借臺(tái)灣飛碟之力，已經(jīng)可謂紅遍了整個(gè)亞洲。
但回到香港之后，除了首張粵語專輯和舊歌精選銷量爆棚外，后續(xù)唱片的宣傳和資源就完全沒跟上，尤其離開華星前的最后一張專輯《Merry Christmas》，就完全不被重視，甚至有湊數(shù)之嫌。
其后郭富城轉(zhuǎn)投華納并晉升一哥，成為華納與寶麗金抗衡的最重量級(jí)砝碼，待足十五年。
寶麗金發(fā)掘了張學(xué)友，捧紅了黎明，劉德華和郭富城則先后步入華納。
香港樂壇至此進(jìn)入唱片業(yè)的“雙雄”年代。
華星則開始夾縫求存，迥異于八十年代盛況。
兩大巨頭的博弈。
以十大勁歌金曲頒獎(jiǎng)禮為例，即可一目了然。
從開局的寶麗金碾壓群雄，到華納與寶麗金逐漸互有勝負(fù)，再到1999年被收購(gòu)的寶麗金全線潰敗。
大牌歌手的軌跡，也印照了唱片公司之間實(shí)力的此消彼長(zhǎng)。
其實(shí)也就應(yīng)了一句老話。
是金子，在哪里都會(huì)發(fā)光。
與其怨天尤人。
不如反求諸己。
