在傳統(tǒng)的審美體系里，我們習(xí)慣性地認(rèn)為中年女性的服飾應(yīng)該以實(shí)用性為基礎(chǔ)，摒棄色系審美，所以深色系占據(jù)了大多數(shù)中年女性的衣柜，在貼合年齡感的同時(shí)，也直接抹殺了她們對(duì)于美的追求。但是誰規(guī)定一定要循規(guī)蹈穿出年齡感，追求年輕和美是人類的本能。因此隨著二十一世紀(jì)社會(huì)的發(fā)展，很多服飾已經(jīng)逐漸打破了年齡局限，呈現(xiàn)出百花齊放的狀態(tài)。回歸家庭后的秋瓷炫，近兩年也是頻頻出來拍戲撈金，但是造型卻儼然沒有了以往的鮮艷靚麗感，以黑色系為主導(dǎo)的裙裝，直接暴露了她的年齡感，直接穿成了媽媽輩。
活動(dòng)造型：
色系審美太保守
邁入中年階段的秋瓷炫，在造型上一直秉承著傳統(tǒng)的審美，在秀兒不露的大前提上，追求端莊感的體現(xiàn)。這次的活動(dòng)造型依舊如此，在一種鮮艷的色系，她以一襲黑裙低調(diào)出鏡。憑借冷色系成為弱化自身存在感。對(duì)比旁邊的紅白兩種色系，完美地淪為了背景板。除了色系上的保守審美，對(duì)于款式的拿捏，更是充滿了東方女性的古典氣質(zhì)，基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)，沒有任何的現(xiàn)代化時(shí)尚元素，在修飾身形的基礎(chǔ)上，也最大化地展現(xiàn)了蓬松感，體現(xiàn)出造型的高級(jí)審美，但是與此同時(shí)，旁邊妹妹卻都是極其修身的款式，對(duì)比之下，仿佛她的腰身都要粗一倍。
忽略場合性淪為背景板
在穿衣哲學(xué)中，場合性永遠(yuǎn)是不可忽略的一個(gè)重點(diǎn)，在這種競的場合，想要斬獲贏面，在造型上就應(yīng)該尋求特色化的表達(dá)，比如一些獨(dú)特設(shè)計(jì)感的款式，亦或是不太常見的色系，但是秋瓷炫的審美似乎始終停留在過去，以優(yōu)雅和端莊為主導(dǎo)，展現(xiàn)她的從容不迫和歲月靜好。但是從視覺的審美效果來看，這種極簡風(fēng)的穿搭就是比五花八門的設(shè)計(jì)款更加吸引眼球。其實(shí)作為這里面的前輩，她把造型重點(diǎn)放在氣質(zhì)的塑造上面，這個(gè)主題把握地十分精準(zhǔn)，只能說款式的選擇稍顯大意。普通的黑色裙裝，在一眾造型上沒有帶來特色化的表達(dá)，沒有了亮色元素，自然缺少了風(fēng)味感。
缺失亮點(diǎn)的元素毫無風(fēng)味感
其實(shí)看幾位妹妹的穿搭可以發(fā)現(xiàn)，她們大多在色系上或者款式上進(jìn)行琢磨，比如粉色系的長裙，亦或是蝴蝶結(jié)的式樣，以及黑白拼接的款式。盡可能地豐富造型的審美層次，避免黑色的大面積堆積帶來的視覺壓迫感，但是秋瓷炫恰恰相反，以極簡主義為主導(dǎo)，造型中找不出第二種顏色，但是款式卻稍顯平淡。從腰身的設(shè)計(jì)就能看得出來，沒有任何收緊的設(shè)計(jì)，僅僅依靠一根腰帶完成曲線的塑造，多少顯得有些吃力，因此比例也沒有得到最大化的呈現(xiàn)。與此同時(shí)，不規(guī)則的下擺設(shè)計(jì)，直接淹沒了腿部曲線。
唯一的特色設(shè)計(jì)聚焦在了肩部，不規(guī)則的鏤空完成了露膚感的表達(dá)，但是卻沒有多余風(fēng)味感的釋放，這其實(shí)也告訴我們，造型的設(shè)計(jì)感并不在于突兀的設(shè)計(jì)，而是恰到好處的審美，顯然秋瓷炫肩部的這個(gè)鏤空設(shè)計(jì)，就沒有帶來相應(yīng)的審美效果。同框新人們，感覺姐姐變媽媽，這個(gè)媽媽也一定程度上起到了增強(qiáng)年齡感的作用。
對(duì)比之下就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)色系審美還是相當(dāng)重要，尤其秋瓷炫的膚色并不遜色于旁邊的新人，但是她卻因?yàn)榉椀脑煨蛯徝蓝宀簧伲瑧K變陪襯，這也告訴我們，在雌競的場合，還是要放大優(yōu)勢，而不是陷入傳統(tǒng)的審美誤區(qū)。
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