威爾·史密斯的一記耳光立刻催生了一個(gè)收視率奇跡。
第94屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮的收視率從九百多萬的低位一口氣拉升到一千七百萬的高位，收視率飆升的圖形如果放在股民眼里，那絕對是一場賺錢盛宴。
因此，不管威爾·史密斯的“奧斯卡一巴掌”事后引起多大的爭議，奧斯卡的收視率和關(guān)注度大幅增加是現(xiàn)實(shí)。
實(shí)際上，有多少人是因?yàn)椤巴枴な访芩勾蛉恕边@個(gè)爆點(diǎn)新聞才意識(shí)到奧斯卡頒獎(jiǎng)禮開始了的？有多少人是因?yàn)橥枴な访芩共胖雷罴涯兄鹘鞘钦l的？
數(shù)據(jù)勝于雄辯，雖然第94屆奧斯卡因?yàn)檫@一巴掌使收視率同比增加56%，但如果將時(shí)間拉長，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)數(shù)據(jù)依然非常慘淡，2014年奧斯卡頒獎(jiǎng)禮的收看人群是4370萬，從那之后一路下滑到2021年的985萬，如果不是威爾·史密斯“救場”，2022年奧斯卡收拾數(shù)據(jù)也許還會(huì)創(chuàng)下新低。
奧斯卡越來越?jīng)]人看了，是因?yàn)閵W斯卡越來越無聊了，無聊到什么程度呢，即使在收視人群還維持在4000萬時(shí)，奧斯卡頒獎(jiǎng)禮已經(jīng)開始“下道”，公然玩兒低俗調(diào)侃的梗，目的還是為了拉住觀眾。
經(jīng)常下館子吃飯的網(wǎng)友都知道，好餐廳從來不用拉顧客，人家只需要在門前擺上一溜小凳子就行，但凡飯館到了需要服務(wù)員跑到外邊拉顧客時(shí)，你就知道這家店夠嗆了，飯菜品質(zhì)也好不到哪兒去。
以前的奧斯卡頒獎(jiǎng)禮就是擺小凳子的餐廳，現(xiàn)在已經(jīng)變成了拉顧客的飯館。
有一天大堂經(jīng)理和廚師長在門口打架，瞬間圍攏過來一大群人看熱鬧，看完了人群散去，真正進(jìn)店吃飯的顧客依然沒有幾個(gè)，這就是奧斯卡頒獎(jiǎng)禮的現(xiàn)實(shí)。
有人將奧斯卡收視數(shù)據(jù)的窘境歸結(jié)于年輕人現(xiàn)在只愿意看短視頻，這借口顯然有點(diǎn)兒想當(dāng)然了，根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)，真正喜歡躺著刷視頻的主兒，本身就沒有多少人會(huì)去關(guān)注奧斯卡，兩個(gè)人群重合度并不高。
別忘了，年輕人看電影和追劇的人數(shù)也不少，這部分人怎么也不怎么關(guān)注奧斯卡呢？
說白了，奧斯卡只是好萊塢的一個(gè)窗口，奧斯卡越來越無聊的根本原因是好萊塢的電影越來越難看。
就跟下圍棋一樣，當(dāng)年馬曉PK石佛有人看，現(xiàn)在柯潔PK李世石也有人看，要是對陣雙方換成張三PK李四，誰看？
奧斯卡以前是從一幫好片里選出經(jīng)典，現(xiàn)在則是從一幫爛片中選出幾個(gè)瞅著像回事兒的平庸之作，誰稀得關(guān)注。
為什么好萊塢的電影越來越難看呢？
創(chuàng)意僵化
筆者最早關(guān)注那種非譯制片的美國電影，也就是需要看字幕的那種原版好萊塢電影，大概是從1993年的《西雅圖夜未眠》開始的。
那時(shí)候不認(rèn)識(shí)湯姆·漢克斯和梅格·瑞恩，就覺得這男主長得真是英俊秀氣，這女主長得真甜美，然后這故事講得真是醉人，讓人對那種突如其來的愛情心馳神往。
相信這部電影也感染了不少國人，后來那吳什么還和湯唯重現(xiàn)并致敬了一回這部電影，也就是《北京遇上西雅圖》。
實(shí)際上，《西雅圖夜未眠》在九十年代初的好萊塢并不算多么經(jīng)典的電影，國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)評價(jià)才7.9分，很重要的一個(gè)原因是那個(gè)時(shí)代的好萊塢經(jīng)典電影太多了。
《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》、《泰坦尼克號(hào)》、《拯救大兵瑞恩》等等，那時(shí)候幾乎每年老美都會(huì)誕生幾部牛哄哄的經(jīng)典大片，一旦被引進(jìn)我國電影市場，很輕松就能拿到全年票房冠軍。
關(guān)鍵是，這些牛哄哄的電影還什么類型都有，那是要場面有場面，要?jiǎng)∏橛袆∏?，要演技有演技，幾乎每部電影都能讓你翻來覆去看很多遍?/p>
你再看現(xiàn)在的好萊塢，要場面就只有場面，要特效就只有特效，要?jiǎng)∏榫褪乔宦桑B電影劇本都是僵化的，120分鐘電影分成若干段，每段講什么都是有公式的，只要按照公式將劇情填進(jìn)去，這就是一部電影了。
為什么李宏燁會(huì)提出“公式相聲”這種讓人覺得非?？尚Φ母拍睿@可不是他首創(chuàng)，你看人家好萊塢，連電影劇本都是公式化的，所謂公式相聲不過是公式電影的套路。
如果把《西雅圖夜未眠》的劇本拿到現(xiàn)在的好萊塢，筆者估計(jì)，這個(gè)只有最后兩分鐘高潮戲的電影夠嗆能進(jìn)投資人的法眼。
好萊塢的工業(yè)化電影曾經(jīng)是我們羨慕的東西，那一整套流程在我們看來就是專業(yè)的代名詞，是國內(nèi)影人們爭相模仿的目標(biāo)。
但是，流水線作業(yè)可以帶來高效，也會(huì)帶來思維和創(chuàng)新的僵化，即使是商業(yè)片，太僵化了也沒人愛看，看到開頭就猜到結(jié)尾的戲，連下飯劇都不如，好歹肥皂劇還有細(xì)膩的優(yōu)點(diǎn)，現(xiàn)在的好萊塢電影很多都是一陣爆米花，吃完了不頂餓沒營養(yǎng)還上火。
沒有原則
很奇怪的一件事，按理說既然好萊塢早就實(shí)現(xiàn)電影工業(yè)化了，那這個(gè)地方應(yīng)該是一個(gè)崇尚原則和標(biāo)準(zhǔn)的地方才對。
但是，實(shí)際上好萊塢近些年卻變得越來越?jīng)]有原則，經(jīng)常屈從于社會(huì)面所謂“政治正確”的潮流，黑雪公主、黑人魚等事兒也能干得出來，電影里也經(jīng)常為避免各種性別、膚色以及種族方面的爭議大改劇本和臺(tái)詞，這無疑會(huì)限制藝術(shù)的發(fā)揮，也會(huì)讓觀眾失望。
正常的觀眾當(dāng)然不希望在電影里看到歧視，但他們同樣也不希望在電影里看到矯枉過正，這兩種極端都不可取。
難道為了所謂的“政治正確”非要讓湯姆·漢克斯跑到帝國大廈樓頂和小威廉姆斯一見鐘情才行嗎？如果想這么拍也可以，那就要把湯姆·漢克斯改成一個(gè)為了網(wǎng)球可以放棄生命的人，那還能叫《西雅圖夜未眠》嗎？
電影雖然分文藝片和商業(yè)片，但歸根結(jié)底電影是一門藝術(shù)，沒有藝術(shù)成分的商業(yè)片連爆米花都不如，藝術(shù)要有前瞻性和引導(dǎo)性，而不是迎合，主動(dòng)去迎合觀眾的不叫藝術(shù)，那叫生意。
沒有藝術(shù)追求只為了賺錢的好萊塢，是誕生不了經(jīng)典電影的，國內(nèi)電影界同理！
固步自封
好萊塢是美國的象征之一，不僅代表了美國的工業(yè)化水準(zhǔn)，也代表了美國的價(jià)值觀和文化輸出，和山姆大叔的全球戰(zhàn)略相輔相成。
巧得很，好萊塢電影最紅火的時(shí)候恰恰也是老美在世界占據(jù)一極的時(shí)代，老美的文化就是牛，全球都得仰望。
三十年河?xùn)|三十年河西，當(dāng)世界從一極開始變成多極的時(shí)候，當(dāng)老美的燈塔光環(huán)開始逐漸消退的時(shí)候，好萊塢似乎沒有跟上全球多極化的步伐，依然帶著一種“天朝上國”的心態(tài)，那必然會(huì)產(chǎn)生固步自封孤芳自賞的結(jié)果。
其實(shí)，日本電影、韓國電影、印度電影和中國電影，以及很多歐洲國家電影，都經(jīng)常會(huì)誕生經(jīng)典之作，好萊塢曾經(jīng)也多有借鑒，比如《無間道》和《新干線列車爆炸案》等，只是，很少。
現(xiàn)在奧斯卡和好萊塢依然沒有全球化的戰(zhàn)略，依然關(guān)起門來自我陶醉，這就會(huì)讓全球的關(guān)注度越來越低，一個(gè)越來越不好看，一個(gè)越來越無聊。
大佬，時(shí)代變了。
