疫情再起，影院關(guān)門(mén)。
封禁在家的魚(yú)叔，已經(jīng)好多天沒(méi)有去過(guò)電影院了。
原本，這個(gè)3月院線引進(jìn)了一批好萊塢大片。
最受關(guān)注的，除了《新蝙蝠俠》，還有一部災(zāi)難大片《月球隕落》。
導(dǎo)演是被譽(yù)為「災(zāi)難片大師」的羅蘭·艾默里奇。
他的電影，中國(guó)觀眾都很熟悉。
從《獨(dú)立日》《后天》到《2012》《決戰(zhàn)中途島》……賣(mài)座的同時(shí)，也收獲了不俗的口碑。
最新的這部《月球隕落》也被寄予厚望。
甚至還被吹為「救市之作」。
結(jié)果，影片卻遭遇了票房、評(píng)分雙翻車(chē)。
上映一周，票房還未破億。
豆瓣評(píng)分，慘到只有5.3。
如今，影片已經(jīng)上線流媒體。
去不了影院的魚(yú)叔，這就來(lái)驗(yàn)驗(yàn)貨。
《月球隕落》
Moonfall
《月球隕落》本質(zhì)上是一部爆米花爽片。
魚(yú)叔自然也沒(méi)指望它有多高的藝術(shù)價(jià)值。
但爽片不夠爽，那就是爽片的不對(duì)了。
《月球隕落》的故事結(jié)構(gòu)，與其他災(zāi)難類(lèi)型片沒(méi)有什么太大的不同。
首先是災(zāi)難預(yù)兆。
電影一上來(lái)，就玩了一套《地心引力》。
兩名宇航員在出艙活動(dòng)時(shí)，遭遇不明攻擊。
其中一名葬身太空。
猛地一看，好像是高速飛行的太空碎片。
但另一名幸存的宇航員哈珀，始終覺(jué)得不對(duì)勁。
他聲稱(chēng)這是一團(tuán)超出人類(lèi)認(rèn)知的神秘「蜂群」，且最后撞向了月球。
可惜，這樣荒謬的言論不被專(zhuān)家認(rèn)可。
哈珀身敗名裂，被NASA強(qiáng)制退役。
接著是災(zāi)難確認(rèn)。
10年后，月球異常開(kāi)始明確地顯現(xiàn)出來(lái)。
NASA觀測(cè)到，月球軌道突然發(fā)生了變化——這是幾十億年來(lái)的頭一回。
并且還在月球表面發(fā)現(xiàn)了一個(gè)洞。
經(jīng)過(guò)計(jì)算分析，月球?qū)⒃谌苤畠?nèi)不斷墜向地球。
在此之前，大量如城市大小的碎片，將如雨點(diǎn)般落下。
人類(lèi)危在旦夕。
最后是災(zāi)難來(lái)襲。
這時(shí)候，影片一般會(huì)將敘事分成兩條線。
一條是逃亡線。
這條線主要是對(duì)災(zāi)難場(chǎng)面進(jìn)行奇觀化的展示。
另一條是救世線。
通常是幾個(gè)微不足道的小人物，組成一個(gè)小分隊(duì)。
比如開(kāi)頭提到的那位退役宇航員哈珀。
他們?cè)陉P(guān)鍵時(shí)刻爆發(fā)出超越一般的勇氣和智慧，最終阻止了災(zāi)難進(jìn)一步發(fā)展。
結(jié)構(gòu)上的俗套避免不了，《后天》《2012》也都是這么拍過(guò)來(lái)。
《月球隕落》的問(wèn)題自然不在于此。
一部災(zāi)難片的優(yōu)秀與否，關(guān)鍵取決于三個(gè)方面。
而這三個(gè)方面的不足，才是本片糟糕的地方。
首先，是原理解釋缺乏信服力。
其實(shí)大家心里都知道，這種動(dòng)不動(dòng)就要?dú)绲厍虻暮平伲羌俚摹?/p>
但主創(chuàng)還是會(huì)盡一切可能說(shuō)服觀眾，這是有可能發(fā)生的。
這樣人們才會(huì)在觀影過(guò)程中感到精彩刺激。
所以，災(zāi)難的解釋?zhuān)兊糜葹橹匾?/p>
比如《后天》中的「溫室效應(yīng)」，《2012》中的太陽(yáng)活動(dòng)異常，并配以瑪雅寓言的渲染。
其實(shí)都借助了現(xiàn)實(shí)中的熱門(mén)話(huà)題，擊中許多人心中的隱隱擔(dān)憂(yōu)。
《2012》
《月球隕落》的災(zāi)難被解釋為「月球人造論」。
這個(gè)理論還是被一個(gè)民科學(xué)者提出來(lái)的。
他通過(guò)月球軌道數(shù)據(jù)的變化證明了自己的一個(gè)假說(shuō)——
月球是人造的一個(gè)巨型結(jié)構(gòu)，里面是空心的。
而這背后，其實(shí)還藏著一個(gè)陰謀論。
當(dāng)年，首次實(shí)現(xiàn)人類(lèi)登月的阿波羅11號(hào)，曾經(jīng)失聯(lián)過(guò)2分鐘。
片中告訴我們，其實(shí)不是真的失聯(lián)，而是美國(guó)故意掐斷了直播訊號(hào)。
因?yàn)樵缭谀菚r(shí)，NASA就發(fā)現(xiàn)了月球上存在遠(yuǎn)超人類(lèi)的科技。
為了避免恐慌，政府將這個(gè)秘密掩蓋了下來(lái)。
后來(lái)宇航員進(jìn)到月球內(nèi)部，發(fā)現(xiàn)里面果然全都是人造的。
中央有一顆被高科技捕獲的白矮星，維持整個(gè)月球運(yùn)轉(zhuǎn)。
而制造這顆「月球」的，是外星人。
外星人自稱(chēng)是人類(lèi)的祖先，并告訴人類(lèi)：
月球隕落的根本原因，是它們創(chuàng)造的人工智能失控。
于是，終極boss變成了人工智能，而且還是外星人造的。
一個(gè)災(zāi)難片，突然變成了科幻片。
人們對(duì)于災(zāi)難的恐懼，就此少了一半。
不僅如此，這個(gè)人工智能還被刻畫(huà)得極為夸張。
讓電影場(chǎng)面一度有一種《復(fù)仇者聯(lián)盟》的既視感。
科幻片，最后又變成了奇幻片。
總而言之，就是這個(gè)災(zāi)難的設(shè)定實(shí)在太扯了。
讓人感受不到災(zāi)難片應(yīng)有的恐懼感。
其次，這部片的視覺(jué)特效不夠驚艷。
這倒不是說(shuō)《月球隕落》的特效爛。
實(shí)際上，場(chǎng)面氣勢(shì)還是恢弘的。
特別是月球逼近地球時(shí)的一段末日?qǐng)鼍啊?/p>
但是，這次的災(zāi)難場(chǎng)面，缺了點(diǎn)巧勁。
艾默里奇之所以能被封為「災(zāi)難大師」，最大功勞就是善于打造各種超乎想象的鏡頭。
比如《后天》中讓一艘巨輪順著洪水駛?cè)氤鞘小?/p>
簡(jiǎn)單一筆，就形成了無(wú)比震撼的效果。
《后天》
還有最后，巨輪與自由女神像齊腰冰封的場(chǎng)面。
同樣讓人感到前所未見(jiàn)。
《后天》
相較之下，《月球隕落》的大場(chǎng)面就顯得毫無(wú)新意。
《后天》上映已經(jīng)過(guò)去18年了，現(xiàn)在還在玩一些之前剩下的場(chǎng)面。
這實(shí)在是說(shuō)不過(guò)去。
而最后一點(diǎn)，則是片中對(duì)人性的刻畫(huà)和情感的表現(xiàn)，太過(guò)敷衍。
至今回想起《2012》，許多人都會(huì)記得這一幕：
面對(duì)奔襲而來(lái)的巨大海嘯，喜馬拉雅山上的寺廟還有位僧人敲響最后一次鐘聲。
或許也會(huì)記得這一幕：
之前表現(xiàn)得有些自私冷血讓人生厭的父親，卻在關(guān)鍵時(shí)刻為救孩子犧牲了自己。
災(zāi)難之下，眾生百態(tài)。
人性的復(fù)雜與極端，往往都會(huì)出現(xiàn)在此時(shí)。
但《月球隕落》通篇只是通過(guò)新聞播報(bào)，進(jìn)行輪廓上的概括。
缺少像《2012》中諸多生動(dòng)的細(xì)節(jié)。
影片著重表現(xiàn)了宇航員哈珀與兒子的矛盾和解。
但這條和解線，也顯得過(guò)于刻意和淺薄。
父子二人幾乎沒(méi)有多少相互溝通的機(jī)會(huì)。
一個(gè)在天上「奔月」，一個(gè)在地上「逃亡」。
直到結(jié)尾，父親才落地見(jiàn)到了自己的兒子，兩人消除了隔閡。
兩條線完全沒(méi)有聯(lián)系，卻在最后強(qiáng)行煽情，只讓人難以感同身受。
回看《后天》，其中的情感故事就沒(méi)有跟「災(zāi)難」割裂開(kāi)來(lái)。
父親始終帶著「無(wú)論如何我都要找到你」的念頭尋找兒子。
最后情感上的升華，便自然而然地發(fā)生。
自然也就讓人印象深刻。
此外，片中還有許多邏輯難以密合的情節(jié)bug。
比如「人類(lèi)的祖先」被吹得科技極高，但卻一直無(wú)法消滅的AI。
而地球人早在10年前就知道能用電磁炮消滅它們。
還有些關(guān)鍵情節(jié)更是「失智」。
除了飛往月球?qū)で蠼鉀Q辦法的小分隊(duì)，美國(guó)政府則主張發(fā)射核武器直接炸毀月球。
然而在最后一刻，握有核武器鑰匙之一的美國(guó)將軍，突然改了心意。
理由是，他有一種直覺(jué)，相信月球小分隊(duì)能夠成功。
這樣的情節(jié)發(fā)生在紀(jì)律嚴(yán)明、以大局為重的軍隊(duì)高級(jí)將領(lǐng)中，實(shí)在讓人感到不可思議。
而且也沒(méi)有實(shí)在證據(jù)，能證明哪種方法更管用。
之后情節(jié)的更為夸張，固執(zhí)己見(jiàn)的將軍以一敵多，本不可能取勝。
結(jié)果，好巧不巧，就在這時(shí)樓塌了——
其他官員全部被砸死……
（我相信這里是編劇編不下去了）
另外，還有「中國(guó)元素」的尬玩。
回想曾經(jīng)的《2012》里的中國(guó)元素，至今仍為許多人津津樂(lè)道。
方舟利用的就是中國(guó)的強(qiáng)大制造力。
再加上青藏高原世界之巔的身份。
順理成章，毫不違和。
而這次，只是給于文文飾演的家庭保姆幾個(gè)無(wú)關(guān)緊要的鏡頭，偶爾說(shuō)上一兩句中文。
仿佛導(dǎo)演以為這樣就能取悅中國(guó)觀眾。
有觀眾評(píng)價(jià)：
「艾默里奇終究只是個(gè)爆米花導(dǎo)演。」
《后天》和《2012》的成功，讓他掌握住了災(zāi)難片的「成功密碼」。
但是諸多光環(huán)加身，也讓他受制于過(guò)去的成功。
為了災(zāi)難而災(zāi)難，為了煽情而煽情。
導(dǎo)演只是在一味地自我重復(fù)，毫無(wú)創(chuàng)新。
最終用1.5億美元的大手筆，拍成了一部平庸的爆米花。
艾默里奇之前的影片，確實(shí)總能在中國(guó)市場(chǎng)贏得好票房。
《月球隕落》的拍攝也得到了中國(guó)制片方的投資。
可惜，「災(zāi)難片大師」的票房密碼不再靈驗(yàn)。
所謂的救市之作，卻也救不了自己了。
