陳冠希實(shí)在是一位令觀眾感到惋惜的演員。
他是華語(yǔ)影視圈少有的顏值、演技都在線的年輕演員。二十多歲的時(shí)候，就已經(jīng)在香港電影圈塑造了自己的傳奇。
《頭文字D》《無(wú)間道》《咒怨2》等等，他本來(lái)有機(jī)會(huì)和吳彥祖一樣，成為香港電影的重要組成部分。
卻沒(méi)想到在2008年，因?yàn)橐粋€(gè)硬盤(pán)，徹底毀掉了他的電影生涯。
這個(gè)著名的事件便是“張柏芝事件”。
事情發(fā)生之后，陳冠希召開(kāi)記者發(fā)布會(huì)，宣布無(wú)限期退出影視圈，之后便在大陸銷(xiāo)聲匿跡了。
其實(shí)2008年之后，陳冠希一直都有出演作品，只是沒(méi)有在大陸上映罷了。自然而然的，大陸就只剩下他的傳說(shuō)，卻鮮少見(jiàn)到他2008年之后的作品。
自2018年，陳冠希出演完自己的最后一部作品《風(fēng)中有朵雨做的云》之后，便徹底從影視圈銷(xiāo)聲匿跡。如今定居加拿大，和家人一起生活。
今天要和大家聊的這部電影，堪稱陳冠希演技的巔峰之作：2006年上映的《狗咬狗》。
1、導(dǎo)演鄭保瑞
《狗咬狗》是由鄭保瑞執(zhí)導(dǎo)，陳冠希、李燦森主演的一部動(dòng)作片。
電影講述了來(lái)自柬埔寨的殺手，和重案組探員互相追捕，互相廝殺的故事。
說(shuō)這部電影之前，先說(shuō)說(shuō)導(dǎo)演鄭保瑞，很多網(wǎng)友可能會(huì)覺(jué)得他的作品風(fēng)格跟杜琪峰很像，甚至懷疑他是不是在模仿杜琪峰。
兩個(gè)人的電影風(fēng)格雖然相像，但還是有本質(zhì)區(qū)別的。
鄭保瑞拍驚悚電影出身，擅長(zhǎng)塑造緊張環(huán)境和把握觀眾心理，靠層層懸疑直擊觀眾內(nèi)心。
杜琪峰則善用鏡頭藝術(shù)、人物構(gòu)圖，將簡(jiǎn)單的故事，用高級(jí)的拍攝手法表達(dá)出來(lái)。最后給人一種浪漫、優(yōu)雅的感覺(jué)，回味無(wú)窮。
最重要的是，杜琪峰的電影喜歡用“宿命論”，種什么樣的因，得什么樣的果。用“因果循環(huán)、報(bào)應(yīng)不爽”，來(lái)塑造幫派男人之間的“江湖情仇”。
鄭保瑞絕大多數(shù)的劇情片，并沒(méi)有運(yùn)用所謂的“宿命論”。而是運(yùn)用“暴力美學(xué)”，來(lái)塑造壓抑、陰暗、曖昧的電影環(huán)境，將觀眾帶入極度壓抑的氛圍中。
鄭保瑞的“暴力美學(xué)”，和其他導(dǎo)演的不太一樣，擁有東方人特有的含蓄。
他不會(huì)用拳拳到肉去體現(xiàn)暴力，而是用殺伐果斷、人物性格，去塑造一個(gè)角色的成長(zhǎng)環(huán)境。
舉個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，《狗咬狗》餐廳中的那場(chǎng)戲，陳冠希飾演的“殺手”，在明知道被抓的情況下，還是連殺三個(gè)人，其中包括一位警察。
這場(chǎng)戲中并沒(méi)有太多血腥鏡頭，卻能讓人體會(huì)到，這個(gè)人視人命如草芥，性格殘忍到了極點(diǎn)。
在警車(chē)上，他為了逃生，掰斷了自己的大拇指，臉上卻沒(méi)有露出一絲痛苦的表情。從中就能看得出來(lái)，他不僅對(duì)別人狠，對(duì)自己也狠。
那么他生存的環(huán)境，一定也是極其血腥、極其暴力的，事實(shí)上也的確如此。
“殺手”生活的地方，是一個(gè)不殺人就會(huì)被殺的地獄。為了生存，他只能不停地殺人，成為大佬們賭錢(qián)的工具，直到有一天，自己死在臺(tái)上。
2、《狗咬狗》中的三條野狗
《狗咬狗》之所以起這樣一個(gè)名字，源于陳冠希飾演的“殺手”，和李燦森飾演的“阿偉”之間相互廝殺，二人的打斗，就像兩條互相撕咬的野狗。
最讓人印象深刻的一場(chǎng)戲，就是一直照顧“阿偉”的警察被殺之后，他便一直尋找“殺手”的蹤跡，最終兩個(gè)人在垃圾場(chǎng)內(nèi)見(jiàn)面，展開(kāi)了第一次拳拳到肉的廝殺。
這一段并沒(méi)有用常規(guī)配樂(lè)，而是用了兩只野狗打架的聲音，給觀眾營(yíng)造出“這不是兩個(gè)人在搏斗，而是兩只野狗互相撕咬的感覺(jué)。”
而事實(shí)也的確如此，所謂的“狗咬狗”，不過(guò)是幾個(gè)掙扎在地獄的可憐人，相互斗狠罷了。
個(gè)人認(rèn)為，這部電影中一共有三條野狗，而每一只野狗，所作所為都有自己的苦衷。
1、“殺手”—兇狠的斗犬
正如他的名字一樣，不過(guò)是一個(gè)工具人罷了，代號(hào)“殺手”，為他的主子殺人賺錢(qián)。
他從小生活在地獄中，從來(lái)沒(méi)有感受過(guò)溫暖。每天的生活就是打拳，和別人廝殺。他不能輸，因?yàn)檩數(shù)孟聢?chǎng)，就是死。
從小到大，幾年的時(shí)間，“殺手”不知道殺了多少人。而殺人的目的也極其可笑，只是為了活下去罷了。
這也是為什么他視人命如草芥，可以肆意殺人的原因。因?yàn)樵谒劾铮粴⑷俗约壕蜁?huì)死。
“你想要的只能自己去爭(zhēng)取！”
這是“殺手”在電影中少有的幾句臺(tái)詞，而他也將這句臺(tái)詞貫穿到了整部電影中。
但即使是這樣的一個(gè)人，也會(huì)因?yàn)閯e人的一絲溫暖，而獲得救贖，這個(gè)人就是“佩佩”。
2、“佩佩”—卑微的哈巴狗
“佩佩”的遭遇非常悲慘，她的父親，又或者是她的繼父，將其當(dāng)成了發(fā)泄工具。對(duì)她非打即罵，“佩佩”還要照顧他的飲食起居。
“殺手”殺掉她的父親后，她非但沒(méi)有感到悲傷，反而對(duì)眼前這個(gè)男人，產(chǎn)生了一絲興趣。
“佩佩”描繪了兩個(gè)人的未來(lái)，想要和“殺手”一起坐船離開(kāi)這個(gè)城市，僅僅只是因?yàn)椤皻⑹帧北憩F(xiàn)出來(lái)的一絲善意，便讓“佩佩”對(duì)這個(gè)男人死心塌地。
多么卑微的愛(ài)情，只要有人對(duì)她付出了哪怕微不足道的善意，“佩佩”都會(huì)死心塌地地跟著對(duì)方，不離不棄。
其從小生活在怎樣悲慘的環(huán)境中，可想而知。
兩個(gè)人相處看上去像是愛(ài)情，其實(shí)不過(guò)是兩條野狗抱團(tuán)相互取暖罷了。這樣的感情看似美好，其實(shí)岌岌可危。一點(diǎn)點(diǎn)風(fēng)吹草動(dòng)，都會(huì)變得徹底破碎。
后來(lái)兩個(gè)人坐船離開(kāi)了這個(gè)城市，回到了柬埔寨，“殺手”被他的主人拋棄，成了人人喊打的過(guò)街老鼠，兩個(gè)人只能東躲西藏的過(guò)日子。
之后兩個(gè)人定居農(nóng)村，“佩佩”懷孕，“殺手”以為自己能過(guò)上正常生活，享受“老婆孩子熱炕頭”，卻沒(méi)想到報(bào)應(yīng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比他想的來(lái)的很快。
3、“阿偉”—一無(wú)所有的瘋狗
“阿偉”是這部電影中經(jīng)歷最悲慘的人。
他因?yàn)殂裤礁赣H，成為了一名警察。但是在查案的過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，自己的父親并不是一位好警察，而是一名“D犯”，因?yàn)榇耍_(kāi)槍打了自己的父親。
父親成了植物人，“阿偉”為了維護(hù)父親的形象，不得不編造他為抓“D販”英勇負(fù)傷的故事。
之后的幾年，“阿偉”無(wú)時(shí)無(wú)刻不在自責(zé)，一方面因?yàn)樗_(kāi)槍打了自己的父親，另一方面則是因?yàn)槿鲋e。
因此他變得脾氣暴躁、毫無(wú)底線，上班遲到、查案毆打路人等等，讓上司感到非常頭疼。
電影的最后，“阿偉”當(dāng)著所有警察的面，說(shuō)出了自己父親的故事。他本以為說(shuō)出來(lái)，自己就能獲得救贖，卻沒(méi)想到現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)比他想得更殘酷。
父親因?yàn)椤皟?nèi)疚”自殺，在最后的最后，兩個(gè)人都沒(méi)能交流一次，說(shuō)出自己的心里話。
在追捕“殺手”的過(guò)程中，“阿偉”的全部同伴戰(zhàn)死。此時(shí)的他一無(wú)所有，心中只剩下仇恨。
為此，他辭掉了警察的工作，奔赴柬埔寨，見(jiàn)到了“殺手”的老大。他想留下來(lái)，只是為了再見(jiàn)到“殺手”一次，親手了結(jié)他的性命。
最后，“殺手”帶著自己已經(jīng)懷孕的妻子和“阿偉”相見(jiàn)，兩個(gè)人展開(kāi)了最后一場(chǎng)狗咬狗的對(duì)決。
“殺手”不再像以前一樣，可以不顧一切地和對(duì)方拼殺，因?yàn)樗睦镆呀?jīng)有了掛念，他的妻子和孩子。
而如今的“阿偉”，就像之前的“殺手”一樣，已經(jīng)一無(wú)所有，自然不再有顧慮。他可以不顧一切，只為親手了解對(duì)方的性命。
電影的結(jié)局，“阿偉”抓住了“殺手”的妻子，逼他乖乖就范。就在“殺手”準(zhǔn)備自殺的時(shí)候，妻子搶先一步，將尖刀刺入了自己的脖子。
最后，“阿偉”和“殺手”的妻子雙雙躺在血泊中。為了能讓孩子活命，“殺手”刨開(kāi)了妻子的肚子，親手將二人的孩子捧了出來(lái)。
那一刻，三個(gè)人都獲得了救贖。
一無(wú)所有的“佩佩”，在電影的最后，用生命詮釋了自己對(duì)“殺手”的愛(ài)，無(wú)怨無(wú)悔。
沒(méi)有感情的“殺手”，看到自己的孩子出生，是否也幻想過(guò)兩個(gè)人未來(lái)的幸福生活？
背負(fù)一切的“阿偉”，看到雙手捧著孩子的“殺手”，是否能放下了心中的仇恨，安然地閉上自己的雙眼？
雖然凄慘，但是美麗。
以血腥開(kāi)頭，卻以生機(jī)勃勃結(jié)尾。孩子的出生，是否能為觀眾帶來(lái)對(duì)“人性、救贖”的思考？
3、電影的瑕疵
雖然這部電影令人印象深刻，但并不是完美無(wú)缺。
電影在劇情方面，擁有非常嚴(yán)重的邏輯問(wèn)題。
例如警察和“殺手”的追逐戰(zhàn)，一方是裝備精良的警察，人數(shù)眾多，一方是手無(wú)寸鐵的“殺手”，孤身一人。
在這樣差距懸殊的情況下，除了“阿偉”身受重傷外，幾個(gè)警察竟然全部戰(zhàn)死。
還有比這更離譜的事情嗎？
因此電影在中后期的觀感，其實(shí)并不是那么出彩。邏輯上的問(wèn)題，讓這部電影后期發(fā)力不足，觀眾看完電影后，會(huì)有種一拳打在棉花上的感覺(jué)。
如果電影在劇情、細(xì)節(jié)上打磨得更加精致一些，這部電影的品質(zhì)會(huì)大大提高。不至于像現(xiàn)在遮掩，處在一種低不成、高不就的尷尬境地。
結(jié)尾
但即使如此，這部電影依舊可以稱得上是2000年后最好的港片之一。
陳冠希在這部電影中，貢獻(xiàn)了他演藝生涯中最精湛的幾場(chǎng)戲，成為了他從業(yè)以來(lái)的代表作。
暴力美學(xué)塑造的陰暗、晦澀、藏污納垢、人性的救贖，在如今的大陸電影中，是無(wú)論如何也不可能看到的，拍攝環(huán)境決定了電影的發(fā)展方向。
正所謂有暗，才能體現(xiàn)光的偉大。
陰暗和污垢，永遠(yuǎn)是偉大電影的重要組成部分。
