吉勒摩狄托羅實在太喜歡怪獸了，因此他在拿下金球獎時感動發言：過去25年以來我發想了一些奇幻的怪獸故事，這些故事也拯救了我。不是被英雄拯救，不是被機器人拯救，狄托羅被丑陋的怪獸拯救，見其正心，在那不見天日的黑暗里面，總有怪獸相陪。
狄托羅喜歡怪獸，從《魔鬼銀爪》開始我們就知道了，當年這部《水底情深》結合女性、黑人、同性戀、殘障者以及外國人等弱勢族群，明顯告知觀眾這是一部關于政治正確的電影，但是《水底情深》真是好看，將這樣的政治正確處理得相當工整，迭出驚奇，像是那顆用來傳情的蛋一樣，逐漸剝離，里面的人性是多么真誠。
狄托羅坦言《水底情深》的概念來自于1954年的怪獸邪典電影《黑湖妖潭》，當丑陋的魚人愛上人類，這段戀情是否能安有所終，《水底情深》結尾的深水擁吻更直接致敬于該片的經典段落。
不過我卻覺得《水底情深》就像很多人說的一樣，是個不折不扣的純粹黑色童話，這部電影是狄托羅最私人的電影，電影里面每個角色都可說是完美人選，有了莎莉霍金斯，有了理察杰金斯，有了麥可夏儂，才能拍出這么好看的電影。
童話故事的開頭通常不完美，一如那個慌亂的冷戰年代，人與人之間互相不信任，艾莉莎在這樣的大時代里面無所依偎，她是孤獨的，她少數能夠交談的對象是隔壁的同志老畫家吉爾斯，還有嘮叨卻又熱心的清潔工同事莎爾達，她在水中自慰，在模糊不定的水中風景，她才能找到她自己。
人魚上了岸，就沒有了聲音，不是公主，只能是平凡人，在這瘋狂的世界里生存。直到她遇上了怪獸，政府高層們總稱它為資產，連名字都沒有，但他們屬于彼此。從這里開始，《水底情深》就變成奇幻詭異卻又浪漫的溫柔故事，艾莉莎會枕著帽子在公車上睡眠，會在樓梯上輕快跳舞，電影更狡獪加入若干經典歌舞片段落，諸如《海上戀舞》、《百老匯旋律》，童話之所以是童話，是因為夢幻到無法觸及。柏拉圖說每個人都在尋找自己的另外一半，自己總是擁有殘缺，也許是因為這樣，艾莉莎與怪獸都有殘缺，他們才注定有美好的故事。
愛是美麗的，性也是，《水底情深》的私人敘事角度，帶領觀眾回到那個最為荒誕的初心，很甜也很美，即便我不否認或許有那么一刻，怪獸的心里覺得自己是禁臠，也或許這樣的浪漫，僅是創作者的一廂情愿，仍無法抗拒這種脆弱的美感，我們生而脆弱，所以我們才能學會勇敢。
愛一個人是包裹著他人，也被他人包裹，就像水一樣，我的心里有你，你的心里也有我，那無止盡的擁抱當中，可以容納各種形狀，可以成為不同形狀，所有孤獨的人聚在一起，也就更能夠對抗黑暗了。
