與傳統語言文字不同，電影擁有自己的一套表意系統，聲音和畫面都是非常重要的表意因素，電影可以通過視聽語言來傳遞信息。
今天我通過《82年生的金智英》探討畫面、聲音在敘事情節的運用和建構。
畫面在敘事情節的運用
“畫面是電影最重要、最基礎的表意因素，貫穿了電影藝術發展的始終。”
電影畫面直接呈現在構圖、色彩、光影等方面。當色彩與光影融入電影的敘事策略時，觀眾的觀感與影片內容展開的承接關系就結合起來了。
影片《82年生的金智英》就充分調動了色彩因素，運用色彩外化人物內心。一般而言，冷色代表著情緒上的失落和低沉，在影像上較不凸顯；暖色代表了情緒上的開朗和明媚，在影像上能夠起到夸張性的表現效果。
為了更好地表現主人公的情感，《82年生的金智英》在拍攝和后期制作的過程中，選擇將現實場景的畫面色彩處理得相對灰暗，以冷色調為主；將回憶里的美好畫面處理得明亮鮮艷，以暖色調為主。
例如金智英的婆婆家環境是以黑白色調為主，布局質樸單一，象征著金智英忙碌于婆婆家時的低落心情。
電影里有一段冷暖色調切換尤為明顯的畫面：金智英在路上遇到一位職場女性，這時通過慢鏡頭和色調的轉變，金智英也回到過去。
冷色調象征著現實生活的壓抑；暖色調則暗示著過去生活的愉悅。冷暖色調的切換，起到豐富細節的作用，暗示金智英對職場生活的懷念，觀眾得以通過場景去感受人物情緒。
電影運用了藍色這一色彩的特殊審美價值。從心理學來看藍色代表抑郁，本片也通過大量的藍色元素來映射金智英的心理。
藍色的墻、抱枕、大衣、操場都表現了金智英內心的抑郁和煩悶，奠定全片的基調。
其中，最出彩的是電影對藍色服裝的運用，通過不同飽和度的藍色對應金智英所處的人生階段。
職場上的金智英穿著淡藍色的工作服，顯得青春充滿活力；孩子出生后的金智英穿著深藍色的外套，顯得寂靜又滄桑；當金智英決定重新上班之后，她穿著寶石藍的大衣，比起年輕時多了一份韻味，比起深藍又多了一份活力和生機。
電影還有兩處充分利用色彩的畫面：白雪紛飛之時，金智英站在窗口給坐在窗前的母親打電話的場景深刻地觸動了觀眾。
影片以這場代表新生的白雪做結尾，象征著代代韓國女性的命運與期待，體現了導演的創作意圖，浪漫化地表達韓國女性的代際困境。
還有在金智英“變身”外婆并傾吐肺腑之言時，她蜷縮在沙發上，導演使用深色背景的大特寫，讓人物如油畫一樣浮現，使這一幕更加感人至深，將女性的無奈與溫情體現地淋漓盡致。
光影與色彩不是相互孤立的，根據故事內容，依照場景色彩運用光影，也是攝影美學不可缺少的一步。
在《82年生的金智英》開場主人公就處于焦慮狀態，這時室內光線暗淡。房間像是牢籠，黑暗壓抑，而陽臺那里是唯一明亮的地方，喻示著自由和平靜。
與現實生活的沉重暗淡形成強烈反差的是，回憶里泛黃的光：智英和姐姐一起看地圖想象著要去的國家、媽媽告訴智英自己原本的夢想。
這些回憶場景都使用了泛黃的自然光，人物在柔和的光影之中，溫暖的光線勾勒出金智英內心的向往與懷念。
在金智英和丈夫的對話中，電影也大量使用了明暗對比的布光技巧。光線投射在主角的臉上形成明暗兩個區域，一方面增強生活的現實感，一方面表現人物痛苦掙扎的內心。
金智英被束縛于家庭，而丈夫被束縛于對妻子病情的擔憂，人物的心理過程由光影予以展示。
總之，電影的色彩和光影不是簡單的顏色堆砌，是考慮人物性格的統一、整體情節的走勢和畫面的美觀等諸多因素后進行的調設，發揮著重要的敘事作用。
聲音對敘事情節的建構
聲音也是電影重要的表意元素，聲畫結合能夠成就電影中多種有意義的形式。電影中有四種類型的聲音：語音、音效、音樂及沉默。
因此，通過對聲音的探析，或可進一步發現聲音對敘事情節的支撐作用，感知畫面之外影片所傳達的意義內涵。
語音是指人物的話語或對話，人物的話語即獨白或旁白。《82年生的金智英》作為現實主義電影，語音基本使用了拍攝時的原聲，用真實的現場聲音將觀眾帶入到生活場景中。
例如電影中金智英在謝絕金組長的邀請后回到家后有一段內心獨白作為背景音：“醫生，我覺得這么活著好像也不錯……但有的時候。”之后畫面轉場到她與醫生面對面就診的對話場面:“又有種被囚禁在什么地方的感覺……為什么只有我一團糟呢。”
這段內心獨白不僅傳遞了金智英的內心想法，同時潛在地成為了解釋其“心結”乃至電影主題的關鍵之處。
在這個過程中，因為有獨白作為背景，畫面的切換不會影響觀眾對電影的理解，增強了畫面的豐富性與自由度。
電影的音效是場景的人物和物體發出的聲音，也能影響觀眾的觀感。較多出現在《82年生的金智英》的聲效就是孩子的哭鬧聲，每當金智英在忙碌后想要休息片刻，孩子的哭喊瞬間就將她拉回“戰場”，她沒有休息和釋放情緒的時間，心理問題才愈加嚴重。
還有就是金智英做家務時的聲音：洗衣服的流水聲、拖地的摩擦聲、刷碗的流水聲……種種急促的聲音，是主人公的內心外化表現。
音效也具有轉場的功能，金智英在婆婆家發病后，鄭代賢只能拉著妻子趕快離開。隨著一聲汽車鳴笛聲，畫面從婆婆家切換到了行駛的汽車內。
鳴笛聲起到了轉場的作用，令觀眾不適的刺耳聲音，暗示著金智英的異常精神狀態。
電影音樂是一種特殊的音樂表現形式，目的是為了服務于電影藝術創作與構思。在《82年生的金智英》中，配樂以沒有歌詞的輕音樂為主。
根據主人公的情感變化用音樂背景充實電影，使鏡頭和場景轉化更加流暢。
例如金智英和前上司金組長見面前，她在鏡子前梳妝打扮，露出久違的微笑，這時的配樂是全片中最為歡快的一段旋律。
而不久后金智英再次發病，母女相擁而泣，此時的配樂則配合布景，顯得壓抑悲傷。
盡管鏡頭沒有停留在金智英的表情上，但音樂的影響仍讓觀眾感知了金智英的情感變化，烘托了悲涼的氣氛，配樂在這里起到了傳達請感和渲染氣氛的作用。
綜上所述，視聽元素使現實主義電影逼真地還原客觀現實，深入其境的觀影體驗讓觀眾有更強的參與感，帶給觀眾更好的視聽享受。
