長、短視頻在歷經了多年的對峙狀態之后，如今有了新的轉機。
在不久之前，抖音方面率先宣布與搜狐達成合作，獲得搜狐全部自制影視作品的二創授權，包括《法醫秦明》、《匆匆那年》和《逆光中告白》等熱門劇集作品。據抖音方面透露，根據合作內容，抖音平臺和用戶可對這些影視作品進行5分鐘之內的剪輯、編排或改編。在今后，雙方還將在新劇宣傳推廣上，繼續開展創意營銷或視頻征集等合作。
除此之外，快手與風行、樂視展開了基于創作的版權合作。在春節前，快手開放放映廳頻道，上線樂視、風行小程序，用戶可觀看其影視劇內容。
在不少業內人士看來，短視頻一系列舉動可以看作是長短視頻走向合作、實現雙贏局面的重要一步，也是抖音與長視頻在版權合作層面上的首次嘗試案例。
長短視頻從積怨已久到“破冰”，抖音有望與多家長視頻平臺合作
2022年之前，長視頻對于短視頻的積怨已久。
在長視頻平臺看來，在內容傳播上，短視頻在劇集宣傳過程中存在著天然的不足，“短、平、快”的特質影響觀眾對于劇情內容呈現的準確性和完整性的判斷。在商業的角度來看，長視頻平臺的核心優勢在于優質內容以及圍繞優質內容展開的沉浸式消費場景，但隨著短視頻的普及，不少觀眾習慣于碎片化觀劇，這使得長視頻平臺一度面臨用戶流失的危機。
針對短視頻平臺積極向長視頻平臺發出版權合作的建議，據網絡有關資料表示，“有部分長視頻平臺拒絕合作，“可能是出于流量的考慮，長視頻平臺也陷入了比較矛盾的狀態，他們既希望短視頻給自己導流，但又不希望自家的作品為他人做嫁衣。”據悉，2021年6月至12月10日，騰訊在全國13個省份的18家法院起訴抖音168次，標的總額超過29.43億元。
對于劇方來說，長短視頻基于版權的沖突，也難以定奪。據媒體報道，2021年熱映電影《長津湖》在抖音短視頻平臺上被“切條搬運”，時長達到30分鐘。對此，抖音后來也做出回應，稱相關內容實際是《長津湖》制片方博納影業與抖音官方宣傳合作的一部分。相關視頻總長度不到6分鐘，素材來自電影宣傳片及相關歷史資料，報道稱有“長達30分鐘的切條”明顯失實。
此外，在劇方看來，抖音采用UGC模式，相比以往的以官方為主的劇集傳播模式，這種傳播模式將傳播的主動權賦予用戶，這種由用戶參與劇集的傳播，讓用戶成為劇集傳播環節的重要節點，幫助劇集樹立良好的形象，更加能夠推動聚集的口碑傳播。
長短視頻平臺的版權爭議，已經持續了1年多的時間，也引發了相關行業從業者和法律工作者對知識產權保護的關注。在一些業內人士看來，二創授權此前一直沒有先例，為創作者和行業提供更好的版權解決方案。
如今，抖音與搜狐視頻的合作或將為長短視頻開辟新的道路，不排除未來有更多長視頻平臺將效仿其模式與短視頻平臺合作。例如，在時長上，短視頻平臺創作者可以在合法合規的基礎上對影視作品進行5分鐘之內的剪輯、編排或改編，時長的限制可以最大程度上保證長視頻平臺的權益。此外，長視頻平臺可以向短視頻平臺的創作者逐步開放授權合規的版權內容以及創作工具，并向全網第三方平臺發出測試邀請，助力創作者便捷、合規的推廣好內容。
抖音方面稱，希望推動和更多版權方，尤其是擁有眾多獨家版權資源的長視頻平臺達成合作。從行業發展的角度看，唯有長短視頻保持合作開放的態度，才能真正實現影視行業創作者、版權方、用戶的多方共贏。
二次創作需創新，“毒舌電影”在電影梗概中注入新動力
二次創作又被稱為“再創作”或“二度創作”，是憑借新媒體網絡技術發展起來的一種新興的創作形式與藝術風格。二次創作作品本身的存在已具備原創性，而電影的藝術性之一體現為“千人千面”的特點，隨之創作出來的作品無疑具有主觀性認識偏差、風格多元化的特征。
在眾多影評類短視頻賬號以解說熱門電影、電視劇為主，其代表賬號有“毒舌電影”。據觀察，大致將“毒舌電影”這樣的影評類短視頻的創作步驟歸納為“三步走”：一是確定差異化優勢定位；二是找到視角切入并簡述影片主要情節；三是加入主觀性觀點做內容延展。例如“毒舌電影”2021年1月日發布的關于宮崎駿《崖上的波妞》的三個短視頻中，創作者除了將電影內容用口語化的語言做成旁白解說，還加入了電影相關幕后制作過程的故事，如宮崎駿68歲仍堅持手繪每一幀畫面，這表達著好電影背后的精心和匠人精神，傳遞“相信美好，相信未來”的觀點。由此可見，影評類短視頻在電影梗概之外注入新的動力，傳遞豐富的藝術思想和文化內涵。
影評類短視頻對原影視作品內容具有較強的粘結性，影像畫面大部分依賴于原作品。在很多專業從業人員來看，影評類短視頻作品中的“獨創性”是值得商榷的，“如何算侵害著作權？”這一問題在短視頻領域的界限是模糊的，這導致影評類短視頻與原影視作品之間著作權的矛盾始終存在。例如，在谷阿莫被訴侵權案中，谷阿莫的二次創作短視頻作品—《X分鐘看完XX電影》被控訴侵犯原影視作品著作權，該作品內容僅包含電影情節的概述便已引起各界對著作權侵權的關注。可見，在無門檻共享的短視頻平臺中，我們很難對傳播起到有效的限制，二次創作與原作品的重合度也很難有詳細的判斷準則。
不過像“毒舌電影”這樣成熟的賬號，其解說詞中添加了影片主題的分析、影片相關的補充知識，整體引導用戶正能量的價值思維導向，因此非常受大眾的喜愛。但盡管如此，成熟的影視號也存在著問題，看似“頓悟”的影片主題分析其實更偏向于創作者的主觀意識。這反而使得受眾缺少與影片產生情感共振而引發的更豐富的思考方向。
不得不說，影評類短視頻與原影視作品的共生關系以及二者創作內容之間的矛盾，需要政策指引、法律條例規范制約與長短視頻平臺協同合作，從而推進中國影視文化產業的蓬勃發展。
