總策劃 | 資姐
文案| 管管
排版 | 林小末
故事發(fā)生在西湖之畔，以煙雨朦朧充滿詩(shī)情畫意的江南為背景，兩個(gè)女人與一個(gè)男人，戲，就這樣開(kāi)始了。
《柳浪聞鶯》改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主王旭峰的作品《愛(ài)情西湖》，以越劇為載體暗示時(shí)代變遷。制片人藤井樹(shù)表示電影與小說(shuō)不同的一點(diǎn)在于人物視角的轉(zhuǎn)變。女性視角的切入將煙雨蒙蒙的江南小鎮(zhèn)以及戲中人和事物更添幾分柔情和典雅。電影以一種潤(rùn)物無(wú)聲的態(tài)度傳達(dá)著人物之間情緒的翻涌，感情平實(shí)直觀，卻讓觀眾細(xì)細(xì)品味。融入電影的主題——傳統(tǒng)文化越劇，由盛到衰的境地?zé)o不映襯著當(dāng)今傳統(tǒng)文化所面臨的問(wèn)題，而近年來(lái)刮起的“國(guó)潮風(fēng)”則是傳統(tǒng)文化的新一波創(chuàng)新與傳承，同時(shí)這也是電影想表達(dá)的主題：是在時(shí)代的巨浪中被擊落還是乘風(fēng)而上。那么接下來(lái)關(guān)于垂髫和銀心以及工欲善三人之間的故事就跟隨制片人藤井樹(shù)一起開(kāi)啟藝術(shù)之旅吧！
Q：為什么會(huì)選擇做《柳浪聞鶯》這部電影？
藤井樹(shù)：2018年8月我和導(dǎo)演戴瑋一起去西藏采風(fēng)，當(dāng)時(shí)我們倆想合作一部愛(ài)情片，計(jì)劃去西藏拍。戴瑋導(dǎo)演此前已經(jīng)有兩部電影都和西藏有關(guān)，有豐富的藏區(qū)拍攝經(jīng)驗(yàn)。但是后來(lái)種種原因，那個(gè)愛(ài)情片的項(xiàng)目擱置了。后來(lái)2019年她告訴我，她買了一個(gè)小說(shuō)版權(quán)，正在做劇本，問(wèn)我有沒(méi)有興趣和她一起做這個(gè)電影，就是《柳浪聞鶯》。
我當(dāng)時(shí)沒(méi)有看過(guò)《柳浪聞鶯》的原著小說(shuō)，但我知道作者王旭烽老師，曾拿過(guò)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，是一位文壇大將。當(dāng)我看完《柳浪聞鶯》的初稿劇本后，第一感受是，文學(xué)性很好，非常感人，很流暢。但是太文藝了，這類項(xiàng)目真的很難找到投資。我對(duì)戴瑋實(shí)話實(shí)說(shuō)，我說(shuō)本子很好，但是太難執(zhí)行了，關(guān)鍵是錢不好找。
戴瑋最早是央視大型晚會(huì)的總導(dǎo)演，也拍過(guò)非常多膾炙人口的MV。轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視圈當(dāng)電影導(dǎo)演后，拍的電影多是西藏題材的文藝片。不過(guò)她上一部電影《二次初戀》是個(gè)奇幻愛(ài)情片，已經(jīng)顯示了一定的類型片功底，并且在女性精神的表達(dá)上是有獨(dú)到之處的。
我當(dāng)時(shí)建議把《柳浪聞鶯》的劇本先送2019年的金雞電影節(jié)創(chuàng)投單元，我想無(wú)論如何先找一個(gè)平臺(tái)能讓這個(gè)好本子“曝光”一下，給更多業(yè)內(nèi)專家把把脈，或許會(huì)有機(jī)會(huì)。
而另外一個(gè)考量是，《七月與安生》之后，我也在找一個(gè)從女性情感上能打動(dòng)我的故事。《柳浪聞鶯》讓我看到了這種可能性。
Q：電影《柳浪聞鶯》最打動(dòng)你的點(diǎn)是什么？
藤井樹(shù)：從劇本階段，到拍攝期，再到最后的成片，有兩個(gè)地方是一直讓我很動(dòng)容的。
一是越劇的不斷沒(méi)落，在影片中有非常具象的表現(xiàn)。她們唱戲的地方，從省劇院，到鄉(xiāng)村舞臺(tái)，再到水上戲臺(tái)，最后是在船上給人唱堂會(huì)。這兩個(gè)熱愛(ài)舞臺(tái)，熱愛(ài)戲曲的姑娘，就這樣隨著大環(huán)境的沒(méi)落而一路命運(yùn)沉浮。縱有一身武藝，卻是無(wú)處可棲。這是一個(gè)大時(shí)代的縮影，有人能在巨大的變革中適應(yīng)，有人卻會(huì)因此而沉寂。
另外一個(gè)方面讓我動(dòng)容，是影片提出的“第三性”。白馬非馬，非男非女。越劇是純女班，在舞臺(tái)上演梁山伯的都是女性，是性別反串。但是生活中，又都是正值豆蔻年華的女孩。對(duì)銀心來(lái)說(shuō)，她是花旦，舞臺(tái)上她演祝英臺(tái)，一心一意愛(ài)著梁山伯。到了生活中，她也習(xí)慣了依賴垂髫，喜歡這個(gè)姐姐。所以當(dāng)發(fā)現(xiàn)姐姐有了意中人，她的反應(yīng)是，姐姐喜歡的，我也要喜歡，甚至是妒忌，我要把姐姐喜歡的人占為己有。
而對(duì)垂髫來(lái)說(shuō)，愛(ài)情固然重要，但是姐妹更重要，舞臺(tái)更重要。她不是為了愛(ài)情就放棄藝術(shù)的人，并且她也知道，她和工欲善沒(méi)有辦法過(guò)世俗的平淡生活。她的眼睛一旦瞎了，她的藝術(shù)生涯也就此終結(jié)，那么她的安身立命之根就不存在了。
所以，垂髫和銀心的感情是介于男人和女人之間的“第三性”，她們有愛(ài)，但這個(gè)愛(ài)非男女情愛(ài)，也非簡(jiǎn)單的閨蜜情深，是一種因?yàn)椤暗谌浴倍l(fā)的情感狀態(tài)。很難描述，卻在電影里被表達(dá)了出來(lái)。這是本片很大的藝術(shù)特色。
Q：對(duì)于創(chuàng)作《柳浪聞鶯》這樣的文藝片，是否有商業(yè)上的考量？作為制片人，如何平衡藝術(shù)與商業(yè)？
藤井樹(shù)：確實(shí)，《柳浪聞鶯》從一開(kāi)始就定位是部文藝片，這方面我們所有主創(chuàng)都是很清晰的，沒(méi)有擰巴過(guò)。所以我們?cè)谒囆g(shù)的表達(dá)上是充分尊重導(dǎo)演，尊重創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的。把導(dǎo)演的主題表達(dá)放在了核心位置。但并不是說(shuō)，我們就放棄商業(yè)，放棄觀眾。恰恰相反，我認(rèn)為好的文藝片其實(shí)應(yīng)該做到雅俗共賞。既有導(dǎo)演的個(gè)人表達(dá)，又能讓大多數(shù)人看懂，看明白，領(lǐng)悟到導(dǎo)演要表達(dá)的東西，這個(gè)才是文藝片的最高境界。
那么在某種程度上，我認(rèn)為《柳浪聞鶯》是做到了雅俗共賞的。從敘事層面，很流暢，很通俗，也很容易看懂。從畫幅呈現(xiàn)，戲曲元素的運(yùn)用，包括拍攝手法上，又是藝術(shù)的，有高度的審美自覺(jué)性的。
再有就是演員的選擇，我們秉承著合適的原則來(lái)選定三位主角。兩個(gè)女演員有一部分戲曲的展現(xiàn)，所以我們要求她們的戲裝扮相必須好看。另外電影表演的能力要大于舞臺(tái)戲曲唱腔的專業(yè)性，因?yàn)槲覀儺吘故且徊縿∏殡娪埃⒎菓蚯?/p>
而男演員我們則大膽用了音樂(lè)劇小生鄭云龍，他的外形條件非常出眾，加上他對(duì)于工欲善這個(gè)人物有著自己的理解。雖然在這部影片之前，他并沒(méi)有電影表演方面的經(jīng)驗(yàn)，但是從成片效果來(lái)看，他的首次大銀幕觸電，是相當(dāng)驚艷的。他身上那種曖昧感和男性荷爾蒙的氣息，都給工欲善賦予了很多魅力。
Q：在演員選擇上，為什么會(huì)選擇鄭云龍和汪飏、闞昕，這也是鄭云龍大銀幕首秀，拍之前有什么擔(dān)憂嗎？
藤井樹(shù)：汪飏演的垂髫是整個(gè)故事的第一女主，她在戲里面扮演的是梁山伯。越劇分旦角和小生，那么對(duì)于演員的外形是有要求的，旦角的臉要圓一點(diǎn)，讓人一看就知道是女孩，而小生要求棱角，當(dāng)時(shí)我們看到了汪飏的現(xiàn)代照感覺(jué)這女孩外形是很貼合的，在導(dǎo)演讓她看過(guò)劇本之后她本人也非常喜歡這個(gè)角色，她在扮上之后處于男性與女性之間的中性美就徹底體現(xiàn)出來(lái)了，而且在拍攝期間她演的是梁山伯是扇不離手的，非常的敬業(yè)。鄭云龍我其實(shí)剛開(kāi)始是不太了解他的，我和導(dǎo)演還有監(jiān)制鄭大圣在上海和鄭云龍見(jiàn)了一面，第一感覺(jué)就是他挺高的差不多一米九左右，外形非常突出很有辨識(shí)度，而且鄭云龍是很有悟性的，對(duì)自己要求也很高，在我們見(jiàn)面之后4月30號(hào)到六月中旬他為了更貼合工欲善這個(gè)角色減重大概20斤，讓我們刮目相看。
Q：《柳浪聞鶯》是一部以“越劇”文化為背景的文藝電影，其中有大量的唱段演繹，電影是如何保證質(zhì)量的呢？
藤井樹(shù)：首先，我們讓演員去了紹興嵊州，請(qǐng)了專業(yè)的越劇團(tuán)對(duì)演員進(jìn)行訓(xùn)練。其次最重要的一點(diǎn)是人物視角的改變，由男性視角切為女性視角在情感的表達(dá)上更細(xì)膩，在結(jié)尾的部分我們做了一個(gè)相對(duì)開(kāi)放的展開(kāi)，觀眾可以想象三人的歸途也可以從中看到越劇由盛轉(zhuǎn)衰的場(chǎng)景，在時(shí)代變遷的過(guò)程有人會(huì)找到更好的發(fā)展，也有人會(huì)被時(shí)代的浪潮擊落，我覺(jué)得這是在電影當(dāng)中對(duì)于人生境遇變化的表現(xiàn)。
Q：后疫情時(shí)代，電影發(fā)生了很多變化，包括看電影的方式，同時(shí)上游的開(kāi)發(fā)制片層面也因此受到了諸多影響。具體到《柳浪聞鶯》，你們面臨的最大困境是什么？
藤井樹(shù)：我一直說(shuō)，每部電影都有自己的命。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《柳浪聞鶯》是不幸的，卻又是最幸運(yùn)的。2019年11月，當(dāng)我和導(dǎo)演帶著劇本去廈門參加金雞首屆創(chuàng)投，真的不確定什么時(shí)候能找到錢拍。
之后2020年遇到疫情，我們的開(kāi)機(jī)時(shí)間一直往后延，因?yàn)橥顿Y遲遲不能落實(shí)。期間還發(fā)生了資方臨時(shí)撤資這樣的奔潰事，幸好后來(lái)浙江晟喜華視的周偉成老總主投了我們電影，加上寧波再干一杯等其他公司的加持，讓我們能夠順利完成拍攝。
但我們6月開(kāi)機(jī)時(shí)，恰逢北京新發(fā)地疫情爆發(fā)，導(dǎo)致我們?cè)诤贾莸鹊氐呐臄z遇到了不少挑戰(zhàn)。
7月底殺青，2020年11月我們帶著演員又去了廈門，作為首屆創(chuàng)投最早殺青的劇組亮相金雞創(chuàng)投推介會(huì)。再之后2021年6月我們?nèi)雵松虾?guó)際電影節(jié)“金爵獎(jiǎng)”主競(jìng)賽單元，以及2021年12月入圍金雞國(guó)產(chǎn)新片展映單元。
現(xiàn)在我們的獨(dú)家宣發(fā)方是阿里影業(yè)，很感謝他們選擇與我們合作。真的非常高興，2022年3月8日，這部非常美的電影終于要和大家見(jiàn)面了。希望大家能去影院欣賞，如果有觀后感也請(qǐng)發(fā)在微博上，并@藤井樹(shù)小姐 ，我都會(huì)看的，哈哈！
Q：下一部的工作安排？今年還有哪些新片計(jì)劃，方便透露嗎？
藤井樹(shù)：作為一個(gè)小妞電影重度愛(ài)好者，和東野圭吾腦殘粉，我其實(shí)最喜歡的電影類型，還是愛(ài)情片和懸疑片，是非常商業(yè)通俗的那種片子。
目前手頭正在籌備三個(gè)項(xiàng)目：一個(gè)是都市愛(ài)情片，根據(jù)一本暢銷小說(shuō)改編，是聚焦現(xiàn)任的治愈系愛(ài)情片。另一個(gè)故事是基于真人真事改編的，關(guān)于女性友誼和抵抗疾病的現(xiàn)實(shí)主義題材，很溫暖、也很勵(lì)志。還有一個(gè)故事是講黃昏戀的，溫情喜劇，也很有意思。
這三個(gè)項(xiàng)目目前都在劇本階段，慢慢來(lái)吧，先成熟哪個(gè)拍哪個(gè)。并且三部都是新導(dǎo)演處女作，我可真的是新人導(dǎo)演的挖掘機(jī)啊，哈哈！
/
現(xiàn)在的影視項(xiàng)目需要更多的機(jī)會(huì)。在采訪完制片人藤井樹(shù)后對(duì)于這句話的感受更為直觀，這一點(diǎn)就是現(xiàn)下行業(yè)的現(xiàn)狀，疫情阻止了社會(huì)的進(jìn)程也讓影視投資方更加地謹(jǐn)慎。年初愛(ài)奇藝內(nèi)部的變動(dòng)無(wú)疑是揭開(kāi)了一層面紗，在看似平靜的湖面下實(shí)則暗潮涌動(dòng)，在立項(xiàng)之前投資方各種考核，有一大部分項(xiàng)目未曾面世就被否決，能順利開(kāi)機(jī)并上映的已是不易。《柳浪聞鶯》也遇到相似的問(wèn)題，藤井樹(shù)坦言道：這種類型的項(xiàng)目找投資很難。作為小眾的文藝片錢不好找，可是讓藤井樹(shù)放棄她又心有不甘，所以《柳浪聞鶯》的劇本被送到了2019年金雞電影節(jié)創(chuàng)投單元，在得到曝光的同時(shí)機(jī)會(huì)也隨之而來(lái)。
藤井樹(shù)是熱愛(ài)藝術(shù)的人。縱觀其之前的作品《七月與安生》、《蕎麥瘋長(zhǎng)》、《夏日往事》等風(fēng)格鮮明，而這次《柳浪聞鶯》在其原有風(fēng)格上融入新鮮元素，她想借著作品來(lái)一場(chǎng)雅俗共賞的藝術(shù)盛宴。敢挑戰(zhàn)，敢不同，敢較真這三個(gè)詞來(lái)形容藤井樹(shù)的制片人身份是有水準(zhǔn)的，因?yàn)閼汛е鵁釔?ài)的藝術(shù)作品是值得期待的。
