張藝謀的電影充分反映了與腐朽傳統(tǒng)思想的斗爭和對人類自由的追求，充滿了人文關(guān)懷和人文精神。本文試圖從他的電影《影》中人物的塑造來分析人文精神的體現(xiàn)。
張藝謀的電影具有明顯的人文精神，積極抵制舊體制、舊觀念的精神。這種精神來源于中國五四運動和新文化運動對西方先進文化的接受，以及中國千年保守封建思想道德的創(chuàng)新。在張藝謀的最新電影《影》中，這一特點得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。影片從傳統(tǒng)與現(xiàn)實、人性與貪婪、個人與權(quán)力的矛盾與沖突出發(fā)，對舊社會的各種事物進行了批判。這種批判性精神貫穿于張藝謀的電影作品中，不僅具有當(dāng)代意義上的反思，同時也有對民族文化的批判性吸收和對優(yōu)秀傳統(tǒng)精神實質(zhì)和人物特征的弘揚。
女性形象在張藝謀的許多電影中占有重要地位。可以毫不夸張地說，小艾的形象是另一個主角。她的形象為故事的強烈沖突提供了情感支持，并使故事的發(fā)展更有可能。張藝謀試圖從女性的角度重新挖掘歷史上的人性，從當(dāng)代男女平等思想的角度展示舊社會和封建思想擠壓下的女性形象，傳達對女性壓抑人性的反抗，并比較封建倫理思想下的迫害和扭曲，以達到自己的創(chuàng)作目的。
從這部電影中，我們可以看到張藝謀導(dǎo)演所表達的對人文理想的追求，這與之前的《紅高粱》和《大紅燈籠高高掛》有著明顯的不同和變化。這部電影不再僅僅是一個寓言或童話故事，而是通過對人性丑陋和真實一面的無情描繪，展現(xiàn)了不完美的現(xiàn)實世界。這部電影所傳達的文化核心和精神，不再是那些特別明顯的反社會反封建倫理批判思想，也不再是對高尚人格和奉獻精神的盲目肯定，而是對人性的更全面的描述，它不僅肯定了人性的閃點，同時也展現(xiàn)了人性的陰暗面，讓觀眾不再陷入“臉譜”角色的狀態(tài)。張藝謀電影的轉(zhuǎn)型使他的電影更充實，保留了過去的強烈藝術(shù)元素，通過揭露人物的丑陋，使電影更加真實。
