我估計(jì)從上世紀(jì)七十年代出生的觀眾，大家基本上都愛(ài)看改革開(kāi)放伊始的年代劇，比如，眼前的《愛(ài)拼會(huì)贏》。而且老編也是從那個(gè)改革年代走過(guò)來(lái)的人，當(dāng)然我也不拒絕。在我的印象中，那是一個(gè)商品意識(shí)啟蒙的年代，更是一個(gè)民族勵(lì)志的年代。所以，這種內(nèi)容體現(xiàn)在《愛(ài)拼會(huì)贏》這種主旋律年代劇里，就是一個(gè)個(gè)的勵(lì)志英雄和勵(lì)志故事。我想只要是一個(gè)心智正常的人，都會(huì)喜歡通體充滿正能量的勵(lì)志劇的。
《愛(ài)拼會(huì)贏》封面
但是，讓老編沒(méi)想到的是，劇情卻越來(lái)越脫軌了。此時(shí)，我就感覺(jué)到編導(dǎo)已經(jīng)不按常理出牌了。稍微有些創(chuàng)作常識(shí)的觀眾都知道，不論是小說(shuō)，還是電視劇，其中的故事情節(jié)必須緊貼主人公來(lái)寫、必須緊貼著主要矛盾來(lái)寫。進(jìn)一步來(lái)講，主人公在哪里，主要矛盾就在哪里，最終，編導(dǎo)的視角就在哪里。這個(gè)道理不但純文學(xué)作者知道，就連網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者都特別清楚。可是本劇的編導(dǎo)怎么就明知故犯呢？
前女友戴玉萍
一個(gè)沒(méi)有目標(biāo)、期待、渴望、計(jì)劃、訴求的主人公，還有什么值得觀眾追隨呢？反正，在高海生” target=”_blank”>高海生進(jìn)入紡織廠上班之后，觀眾就覺(jué)得這劇情沒(méi)勁了，此時(shí)的劇情遠(yuǎn)沒(méi)有三人去樟木賣干海貨時(shí)有意思了。大家看到了嗎？第五、六集劇情里，除了戴玉萍和王遠(yuǎn)航的愛(ài)情之外，剩下的時(shí)間就都給了葉大蓮收破爛了。盡管，在這兩集里，高海生” target=”_blank”>高海生也隨時(shí)在屏幕上來(lái)回晃動(dòng)，但是他卻什么訴求和計(jì)劃都沒(méi)有。
港商王遠(yuǎn)航
如果可能的話，盡量在主線和支線之間智慧地尋求一種平衡。其實(shí)這一點(diǎn)兒都不難，只要在對(duì)葉大蓮和戴玉萍情節(jié)的中，加大高海生” target=”_blank”>高海生的戲份兒，讓他在劇情中有計(jì)劃、有訴求，這就足夠了。只要高海生” target=”_blank”>高海生有訴求、有計(jì)劃了，那么觀眾的期待感就被拉動(dòng)起來(lái)了。最后，我寧愿相信這只是編導(dǎo)在剪片時(shí)的一時(shí)疏忽，才導(dǎo)致了高海生” target=”_blank”>高海生在兩集時(shí)間里的空窗期。估計(jì)下一集立馬就會(huì)把他的“正事兒”再次拉升起來(lái)。
